Скворец и Лира

Последний художественный фильм режиссёра Григория Александрова, как и последний в актёрской карьере Любови Орловой, который коллеги по цеху ехидно прозвали 'Склероз и климакс', а в своё время его и вовсе не выпустили в широкий прокат, положив на пресловутую 'полку'. Притом, первой, кто выступил против выпуска фильма, была сама Орлова, которая в свои 72 года здесь играла героиню лет 30-ти - увиденный результат абсолютно не устроил актрису. Становится очевидно и понятно, почему фильм забраковали практически все, кто его тогда увидел, включая самих участников - опустим колкости в адрес актрисы, существенная разница в возрасте которой с её персонажем бы, возможно, не настолько критично смотрелась бы в театре, но никак не в кино, а отметим проблему куда более существенную. Дело в том, что Григорий Александров, также растерявший режиссёрскую хватку, что было и так заметно в экспортно-лубочном до аляповатости 'Русском сувенире' (1960), который не любят даже ярые фанаты всего советского, словно остался в 1930-40-х годах с его сталинским пропагандистским кинематографом, и уж особенно на фоне таких проектов, как, например, 'Щит и меч', 'Мёртвый сезон', 'Ошибка резидента', и вышедший за год до этого 'Семнадцать мгновений весны', фильм выглядит запоздало и устарело. Это ощущение усугубляет нескладность и анемичность повествования, создающая впечатление, что режиссёр большую часть съёмочного процесса спал по ту сторону камеры, чья увядающая энергетика передаётся и зрителю, да ещё и через внушительный хронометраж почти 2,5 часа. При размахе и дороговизне съёмок в глаза бросаются очевидные анахронизмы в виде автомобилей из 1970-х, в то время, как действие развивается немногим после Дня Победы. Это прозвучит довольно странно, но, временами, в фильме улавливались едва ощутимые ноты фассбиндеровского кино, хотя, не исключено, что такое могло почудиться сквозь полудрёму. А ведь вышел бы любопытный экземпляр, для своего-то времени и основной страны-производителя.

Интересная работа, да и сюжет не глуп. Хотите - смотрите как пародию, а можно как арт-хаус. Как результат соревнования с аналогично неувядающей Марлен Дитрих. За далью лет сложно понять, в каком десятилетии развивается действие: время размыто в деталях реквизита, декорациях, технике, манере игры. Возраст героини строго не оговорен, по сюжету во время войны она обгорела. Не каждый актёр способен играть возрасты от юности до старости, великая Любовь Орлова решилась и попробовала. Подобных картин мало в истории кино, а потому посмотреть её стоит.