Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины

Голливудская индустрия обожает стерильные сказки, но иногда эта машина выплёвывает нечто дикое. История про морских разбойников, выросшая из картонного аттракциона, обязана была утонуть ещё на стадии черновика. Вместо этого она пробила дно жанра, вынырнула с обратной стороны здравого смысла и задала новый стандарт приключенческого безумия. Здесь нет благородных рыцарей, зато вселенная густо пахнет немытым телом, влажным порохом и застарелым перегаром. Это не сказка на ночь, а грязная кабацкая байка, которую травят под аккомпанемент бьющейся посуды. «Капитан без корабля — как на троне без рубля» Эпицентром этого хаоса выступает Джек Воробей, чью шкуру виртуозно натянул на себя Джонни Депп. Он вваливается в кадр с грацией подпитого фламинго. Его первое появление — триумф постиронии: гордый мореплаватель швартуется, стоя на мачте стремительно тонущей шлюпки. Главный герой лишён пафоса и выглядит так, словно годами питался только морской водой. В напарники ему выдают Уилла Тёрнера, которого сыграл Орландо Блум. Этот кузнец машет раскалённой железякой с серьёзностью палача, а от его моральных устоев сводит скулы. Их дуэт строится на фундаменте непонимания. Один живёт по сломанному компасу, другой верит в закон, пока реальность не бьёт его обухом по затылку. Их драка в кузне напоминает балет двух пьяных грузчиков. В этом контрасте порядка и хаоса всегда побеждает тот, кто вовремя швырнёт противнику песок в глаза. «Туже шнуруешь корсет — быстрее уйдёшь на тот свет» Местная дама ломает клише ударом колена под дых. Элизабет Суонн в исполнении Кира Найтли начинает как изнеженная аристократка, задыхающаяся в тисках моды. Она падает в объятия криминала буквально из-за тугой шнуровки на груди. Но почуяв запах жареного, эта леди меняет зонтик на сталь и использует слово для переговоров как щит от дикарей. Рядом крутятся представители душного закона: Джеймс Норрингтон, чей мундир Джек Девенпорт носит так, будто проглотил мачту, и суетливый Губернатор Суонн, олицетворяющий беспомощность имперской власти. Элизабет на их фоне — хищница, которая ждала повода променять скучное чаепитие на перспективу быть вздёрнутой на рее. «Коль проклятье гложет кости, не зови пирата в гости» Гектор Барбосса, монументально воплощённый Джеффри Раш, ворует каждую секунду времени своей харизмой. Этот мертвец обладает богатствами мира, но не способен почувствовать вкус обычного яблока. Лунный свет срывает маски, превращая грозных флибустьеров в гнилую труху и гремящие кости. Вино, проливающееся сквозь рёбра, выглядит как злая насмешка над жизнью. Барбосса упивается своей театральностью, выплёвывая угрозы как золотые дублоны. Его команда — сборище маргиналов, застрявших в лимбе между жаждой наживы и невозможностью сдохнуть. Они не просто злодеи, а заложники собственного успеха на воровском поприще. «Шпагу в печень, якорь в бок — вот такой морской урок» Действие не провисает ни на секунду. Сюжет несётся на всех парусах, собирая абсурдные детали. Выживание здесь зависит от умения нестандартно мыслить: герои гуляют по морскому дну под перевёрнутой лодкой, а плешивая собака издевается над узниками тюрьмы. Мелкая мартышка ворует монеты проворнее карманника. Это морской мордобой, где ядра разрывают борта в щепу, летящую в лица как смертоносное конфетти. Здесь нет благородных дуэлей на закате. Пираты бьют в спину, стреляют исподтишка и пускают в ход всё — от весла до пустой бутылки. Это адреналиновый драйв, заставляющий пульс биться в ритме шаманских барабанов. «Если яблоко со вкусом тлена, значит море по колено» Глубина этого прогнившего мира вызывает уважение. Оккультная жуть прячется в сундуках на необитаемых островах. Ацтекское золото не просто блестит, оно пульсирует злой волей. Это не артефакт, а инфекция, передающаяся через алчность. Те, кто коснулся проклятия, обречены на скитание в ледяной телесной клетке. Это бескомпромиссная метафора потребительства, завёрнутая в драный плащ. Королевский флот пытается загнать океан в рамки дисциплины, но проигрывает тем, кто ориентируется по приборам собственного безумия. Безупречная тактика всегда пасует перед импровизацией идиота с грязью на носу. Потому что в мире, где бессмертие оборачивается вечной тошнотой, а законники добровольно лезут в петлю ради правил, единственный адекватный экзистенциальный выбор — это угнать самый быстрый корабль у самой смерти, послать к дьяволу сломанный компас и выпить весь чёртов ром, пока его не сожрала глухая вечность. 10 из 10

Сейчас, когда кассовые сборы франшизы 'Пираты Карибского моря' превысили 5 миллиардов долларов, а общая сумма прибыли этого грандиозного бизнес-инкубатора, куда входят и игрушки, и одежда, и аттракционы, и еда с напитками и много чего еще - исчисляется суммами в десять раз большими, даже смешно вспоминать, что когда-то продюсеры не желали браться за этот 'рискованный' проект, потому что снимать фильмы про пиратов и вообще фильмы 'на водную' тему - финансовое самоубийство. Когда-то пиратская тема была чрезвычайно популярна: кинотеатры 1920-50-х гг. пестрели афишами с многочисленными фамилиями жестоких и не очень капитанов - Бладда, Кидда, Черной бороды, Горацио, Моргана и др., не говоря уже о разнообразных экранизациях 'Острова сокровищ', даже в СССР самым кассовым фильмом в истории оказался фильм на пиратскую тематику - 'Пираты ХХ века'. Но к середине 80-х пиратские камзолы поистрепались, флаг с черепом и костями превратился в тряпку, а грандиозные провалы 'Острова головорезов' и 'Водного мира', казалось, навсегда поставили точку в фильмах о джентльменах удачи. Поэтому, когда сценаристы Тед Эллиот и Терри Россио, опираясь на диснеевский аттракцион, придумали историю про безкорабельного капитана Джека Воробья и его приключениях с живыми мертвецами и ацтекским золотом, на крупных студиях на них посмотрели как на сумасшедших. Однако, сценарием заинтересовался Джерри Брукхаймер, продюсер, славящийся безошибочным чутьем на сценарии, которые становятся блокбастерами, и он уже смог продавить идею на 'Диснее'. Тот же Брукхаймер безошибочно определил, кто будет идеальным режиссером для нового хита - Гор Вербински отлично зарекомендовал себя умением делать и страшно ('Звонок'), и весело ('Мышиная охота') и, главное - для абсолютно любой аудитории, и при этом еще не стоил так дорого как Майкл Бэй или Тони Скотт. И, конечно, одним из самых правильных решений в карьерах всех создателей 'Пиратов' было нанять на роль Джека Воробья Джонни Деппа. И, хотя роль стала для актера своеобразным проклятьем, получить возможность сыграть настолько культовый образ - мечта если не каждого, то уж точно большинства актеров. Почему я говорю о проклятье? Депп - актер очень тонкий, чувственный, элитарный. Он прекрасно вписывался в макабрические миры Тима Бёртона, идеально воплощал сумасшествие Гиллиама, был цветным сердцем черно-белого Джармуша... У Деппа, безусловно, были кассовые картины, но то были скорее случайности, он никогда не считался кассовой звездой вроде Тома Круза или Джулии Робертс. 'Пираты' перевернули карьеру актера, превратив его в бренд со всеми преимуществами и недостатками этого. Большинство его последующих работ - это коммерческие блокбастеры, где усиленно пытаются опять превратить его в разного рода Джеков Воробьев, либо не очень успешные попытки вырваться из этого образа, приводящие в равной степени как к удачам так и обидным промахам. Но, конечно, если говорить про 'Пиратов', то и половины успеха не было бы без такого Воробья. Такое случается не часто, когда второстепенный персонаж (а Воробей - персонаж второстепенный, и по всем законам драматургии двигателем сюжета является Уилл Тернер в исполнении Орландо Блума) настолько ярок, харизматичен и прекрасен, что затмевает абсолютно всех в фильме, превращая каждый кадр в свой собственный бенефис. Единственный, кто может составить ему конкуренцию - Джеффри Раш в роли Барбоссы, ни Орландо Блум, ни прекрасная как никогда Кира Найтли, ни остальные не могут тягаться с этим вихрем рокерской энергии, полупьяной расслабленности, уморительных фразочек и потрясающим умением выбираться на одном везении и бахвальстве из самых опасных передряг. Безусловно, 'Проклятие черной жемчужины' оживает и пульсирует в такт с сердцебиением Джека Воробья, который смело влез и навсегда закрепился в одном ряду с такими персонажами как Индиана Джонс, Хан Соло, Алан Грант, Тарзан, Зорро и др.! За исключением последовательно гениального Деппа, 'Пираты карибского моря' - хороший, хоть и не лучший, веселый, увлекательный приключенческий фильм. В нем есть все, чего зритель ждет от картин подобного рода - изощренные спецэффекты, поединки, морские баталии, мертвецы (которые в данном случае очень даже рассказывают сказки), немного страшного (чтоб не напугать детишек), немного веселого (чтоб не превратить приключения в балаган) и очень много опасного, крутого и увлекательного. Как большой поклонник 'Острова сокровищ' я каждый раз рад встрече с этими беспринципными (ну, д-да, кодекс, я слышал), в меру жестокими, в меру коварными, веселыми и дерзкими алкашами, на которых намного интереснее смотреть, чем на черно-белого героя Орландо Блума, который такой благородный, что его, честное слово, хочется вывалять в помоях или напоить ромом, чтобы он хоть как-нибудь ожил и заговорил по-человечески, а не как литературный персонаж. Кира Найтли в роли отважной боевой подруги (правда чьей - Тернара или все-таки Воробья?) весьма хороша. Правда, романтическая линия героев прописана очень вяло и после просмотра вспоминаешь что угодно, но только не ее. Парочка типичных диснеевских коверных клоунов (пиратов) изрядно веселила каждым появлением, а сегодняшняя звезда Зои Салдана в эпизодической роли дерзкой пиратки - замечательна. В целом это идеальный аттракцион, самое настоящее большое голливудское кино, которое даже как-то неловко смотреть дома, так ему нужен гигантский экран, воздух и размах. Но даже дома это рок-н-ролльное пиратское приключение остается прекрасным лекарством от скуки, шикарным развлечением и удивительным опытом для всей семьи. Не так уж много фильмов, отношение к которым так мало изменилось за 20 с лишним лет со дня выхода, и не так уж много коммерческих развлекательных блокбастеров, которые с чистой совестью можно назвать оказавшими влияние на мировое кино и одним из самых важных и авторитетных фильмов нового времени. 8 из 10