Седьмой спутник

Вот уже около десяти лет как нет с нами выдающегося кинематографиста-демиурга Алексея Юрьевича Германа, оставившего после себя всего лишь шесть полнометражных художественных картин, но они в глазах любого внимательного зрителя демонстрируют впечатляющую эволюцию этого нестандартного художника экрана. Однако, начинал Герман свою карьеру в режиссуре с эстетического компромисса, которым стала лента «Седьмой спутник», снятая в сотрудничестве с Григорием Ароновым. Безусловно, очевиден факт, что начинающему постановщику снять в Советском Союзе в конце 1960-х годов неподцензурный фильм было решительно невозможно, оттого и получилось, что будущий визионер кошмаров советского бытия дебютировал лентой, фактически воспевающей Октябрьский переворот. Нельзя сказать, что «Седьмой спутник» - идеологически однозначная картина, ибо и она, подобно дебюту Панфилова «В огне брода нет», которую очень напоминает в стилевом и концептуальном плане (особенно схожи финалы обеих лент - происходящие в избах на фоне икон диалоги-столкновения главных героев с белыми офицерами), все же ставит зрителя перед интересными нравственными дилеммами. Главная среди них – это границы так называемой «социалистической законности» и морального отношения к красному террору. В «Седьмом спутнике» отчетливо просматривается тема идеологического самоопределения «попутчиков» или лишних людей, маргинализированных революцией. В этой связи весьма важно композиционное деление дебюта Германа на две неравные части: в первой показано сообщество «бывших господ», весьма непривлекательных в нравственном плане, которым наплевать на все кроме своего комфорта; во второй – военная коллаборация «бывшего хозяина» Адамова с большевиками. Как бы сейчас не желали поклонники Германа увидеть в «Седьмом спутнике» объективность в изображении послереволюционной России, ее там нет, это не «Роль» Лопушанского (еще одна интертекстуальная параллель с германовским дебютом). Что же в ней есть в таком случае? Во-первых, есть весьма осторожная попытка постановки вопроса о моральной оправданности красного террора (белый террор изображен здесь достаточно неприглядно, не без сгущения красок, в то время как персонажи-большевики амбивалентны). Во-вторых, Аронов и Герман стремятся показать, как генерал «из бывших» постепенно понимает правоту революции, хотя до конца своих дней все равно отрицает правомочность расстрелов без суда и следствия. Учитывая остроту поставленных вопросов и компромиссность их решения, возникает сомнение в необходимости постановки такой картины, откровенно оправдывающей коллаборационизм бывших царских генералов в отношении новой власти. Может возникнуть мысль, что по-другому изобразить предельные бытийные ситуации того времени так, как это делает «Седьмой спутник», в конце 1960-х было нельзя, и это так. Ведь уже вторая картина Германа (и первая самостоятельная) «Проверка на дорогах», демонстрирующая схожую сюжетную коллизию, оказалась на «полке». Можно утверждать, что зависимость Германа как постановщика от решений Аронова и была, возможно, причиной идеологической компромиссности «Седьмого спутника, однако, уже здесь видна рука будущего мастера. Это заметно, прежде всего, в безошибочности выбора типажей: все «бывшие» выглядят аутентично, это же касается и красноармейцев (особенно колоритен безграмотный комендант, постоянно коверкающий слова). Актерская игра тут весьма локальна, сложных характеров с причудливой духовной эволюцией нет (за исключением Адамова), также здесь (то есть, что еще удивительнее, в совместной с другим режиссером работе!) уже видна маниакальность Германа в детализации и тщательной реконструкции исторической эпохи (декорации, реквизит, костюмы, интонации, с которыми говорят герои, и даже особый московский, «старорежимный» выговор окончаний фамилий). По этой причине стоит признать, что при всей выдержанной идеологичности «Седьмого спутника», в нем уже присутствуют некоторые стилевые приметы германовского художественного мира, что для дебютировавшего в кино еще молодого режиссера стало громадным формальным достижением.

Принято считать, что «Проверка на дорогах» (1971) является первым самостоятельным фильмом Алексея Германа. Да, но, к сожалению, мало кто помнит, что ранее Алексей Юрьевич вместе с Григорием Арановым снял фильм под названием «Седьмой спутник» по мотивам одноименной повести Бориса Лавренева. Герман хоть и не числится даже в сценаристах этого фильма, но все же именно в этой работе мы уже можем видеть уникальные черты авторского стиля этого режиссера (скопление людей в одном пространстве, большое количество вторых планов, порой невнятная речь, острые политические темы, уникальная операторская работа, мрачный стиль и так далее). Алексея Юрьевича всегда интересовала история СССР: ведь не зря почти всего его фильмы исследуют неоднозначную историю коммунистической России, в том числе и «Седьмой спутник», показывающий Гражданскую Войну максимально беспристрастно. Фильм пытается донести до зрителя тот неопровержимый факт, что у большевиков, и у белых были серьезные изъяны, из-за которых страдал простой народ. «Седьмой спутник» — это фильм, призывающий к гуманизму и критикующий любое идолопоклонство. Эту работу можно бесконечно разбирать на цитаты, которые всегда будут актуальными для политической обстановки в нашей стране. В целом, они принадлежат Евгению Павловичу Адамову (Андрей Попов), главному герою фильма и Человеку с большой буквы. Евгений Павлович не стремится примкнуть ни к белым, ни к красным, не желая участвовать в «кровавом балагане». Будучи максимально спокойным и рациональным, он считает, что наш народ не может дальше продолжать терпеть безвольного царя, но тем не менее он и не восхваляет большевиков, критикуя их за излишнюю предвзятость и определенного рода идеи. Но, к сожалению, его бывшие товарищи называют Адамова «большевиком», а красноармейцы не желают прислушиваться к его замечаниям, касающихся их порой неприемлемого поведения. А ведь Адамов считает себя ни большевиком, ни сторонником царя. Евгений Павлович в кульминационном моменте фильма метафорически называет себя «седьмым спутником», который вынужденно втянулся в орбиту огромного небесного тела, летающего где-то на просторах Вселенной. На самом деле, для меня этот фильм очень трудно разобрать, так как он обладает огромным количеством идей, смыслов, актуальнейших цитат и так далее. Не поленитесь и выделите себе полтора часа на просмотр этого малоизвестного, но великолепно поставленного кинофильма. Уверяю Вас в том, что он оставит неизгладимый след в Вашей душе и в Вашем мировоззрении. 10 из 10