Моцарт

Светлана Баскова наряду с А. Сокуровым, А. Балабановым, Ю. Быковым и В. Сигаревым входит в число тех режиссеров нового времени, которых действительно будут помнить потомки. Без шуток. “Зелёный Слоник” является культовым фильмом, который достоин занять почетное место среди таких шедевров русского кинематографа как “Зеркало”, “Хрусталёв Машину” и “Прямохождение”. Но картина “Моцарт” по мнению многих людей не самая удачная работа Басковой и вообще для ценителей данного режиссера интерес имеет только финальная сцена фильма. Но в контексте картины уместней обратиться к личности А. Маслаева. Ведь это по сути его последняя большая роль, не считая появления Маслаева в эпизодах “Шапито-шоу”. Само кино это одна из попыток Басковой перейти уже к “нормальному” кинематографу. Картины “Моцарт” и “Голова” это как бы мостик от “Зелёного слоника” и “Пяти бутылок водки” к фильму “За Маркса”, который можно считать вполне себе успешным представителем “нормального” кинематографа. Повествование в фильме скомкано, не всегда удаётся уловить сюжет. Можно сказать только, что фильм иллюстрирует образ глянцевой, гламурной докризисной России 2003-2008 годов, который персонифицирован в образе Маэстро. Сама эпоха гламура была неким островком стабильности и периодом сладостных несбывшихся надежд на нормальную жизнь. Тем не менее, Баскова как бы разбивает эти надежды образом Маэстро, который давно уже растерял свой талант, коррумпирован и отравлен разгульной жизнью развращенной элиты шоу-бизнеса. Мечты о стабильном гламуре в фильме представлены желанием Маэстро попасть в Краков. В заветный Краков. Но Маэстро слишком прогнил и, увы, не увидит Краков. Как и Россия попрощается с гламуром и вернется к разбитому советскому корыту. Отдельные сцены могут трактоваться по-разному. Так сцена пьянки Пахома и Маслаева и удар самоваром могут трактоваться как демонстрация русского характера, и попыткой передать атмосферу загула Распутина в ресторане “Яръ”. Разговоры о контрапункте, але, пьяно и прочих музыкальных терминах есть просто дань пустословию, а вот образ полубомжового печника и его порыв к музыкальным сферам есть попытка сказать, что истинная музыка она в народе. В нас. А чудесный монолог Маэстро о русской природе, коровах и лошадях это вообще шедевр. Но кем же был для всех нас Александр Маслаев? Будем ли мы помнить его как дебошира, члена группы “СМОГ”, натуру без определённого места занятости, актёра, карикатуриста, автора той самой книги ”Жить по большому”, любителя питаться на всевозможных презентациях и фуршетах и просто запойного алкоголика. Которого серьезно подкосил трагический уход любимой жены. И, наверное, алкоголизм сына. Тем не менее, Маслаев не реализовал свой актёрский потенциал даже процентов на 20. И вообще так, наверное, и сам до конца не понял, что сыграл в по-настоящему крутых картинах. Маслаев был человеком типичной по-русски тяжелой судьбы. Но давайте всё же вспомним что-нибудь приятное из образа Маслаева. Сразу почему-то вспоминается его любовь к Курту Кобейну и первому альбому Нирваны. Собственно как ценитель творчества Кобейна надеюсь, что Мавроматти ошибся и это был всё же второй альбом Нирваны, который Маслаев любил прослушивать на своём старом Волкмане. Ну и, наверно, случай, когда Маслаев пошел помолиться в Храм Христа Спасителя с двумя алюминиевыми банками Охоты Крепкой в карманах. Тогда он решил устроить мини-перформанс и начал орать что-то, а потом присел, бутылки открылись, и из штанов хлынуло пахучее пойло. Тогда ему всё же не впаяли двушечку. Времена были вегетарианские. Можно ещё вспомнить мыслеподавитель Маслаева и его объявление в желтых газетах 90стых о том, что он может предсказывать беременность по почерку. Весёлый был мужик. Официальный кинематограф не будет помнить Маслаева. Но мы его запомним. Вообще возможно ли ему было встретиться с его женой там, где он оказался? Будем надеться на это. И надеяться на то, что ему там налили не палёной водки и дали закусить чем-нибудь нормальным. 10 из 10

Творчество Светланы Басковой - испытание очень специфическое, не для слабонервных и впечатлительных. К счастью, со времён 'Кокки - Бегущего Доктора' и 'Зелёного слоника' она постепенно отошла от полного треша в русло хоть какого-нибудь адекватного понимания. 'Моцарт' является уже той точкой, после которой в Баскову даже начинаешь немножко верить. Явная боль, сквозящая в картине, посвящена музыке как оплоту истины в подлом мире. Есть Моцарт своего времени в исполнении Александра Маслаева. Есть его враги - окружение, свита. Персонаж Маслаева руководствуется самыми благими намерениями - сохранением вечности в лице музыкального искусства. Конечно, тут не обойтись без завистников, корыстолюбцев, предателей. И каким бы отвратительным ни был стиль фильмов Басковой, здесь хотя бы осталось за что зацепиться. Тема свергнутого с престола гения - очень интересный задел для качественной истории. К сожалению, это не отменяет абсолютно позорных начала и финала 'Моцарта'. Растянутая завязка, например, кажется полным бредом потому, что в сущности ничего нам не даёт. Создаётся ощущение, что Маслаев и Пахомов слишком заигрались в работах Светланы, будто их безумие настолько сильно раскрутилось по кругу, что они уже сами от него изрядно устали. Итак, фильм начинается крайне уныло и безынициативно. В какой-то момент он внезапно изменяет вектор, даря нам целый кусок 'просветления', когда уже думаешь: 'Ну неужели?! Сейчас будет что-то особенное'. Особенное даже вот-вот почти наступает, несмотря на его явную предсказуемость. Узнаются характеры героев, очень чётко передаётся их внутреннее состояние. Конфликт грозит обернуться трагедией. Но, как это было в предыдущей 'Голове', у Басковой кончается запал, поэтому последние двадцать минут - это мракобесие, нагота и приторно-сладкий, щадящий финал, опять же с явным религиозным подтекстом, выражающимся в трусливом постулате - 'Покаяние приведёт тебя к Богу'. Может, рецензия выглядит не совсем как полная критика - сути от этого не меняется. В очередной раз режиссёр попыталась сотворить что-то поглубже и продуманнее, чем 'Зелёный слоник', и в очередной раз споткнулась о собственное творение, а потом со злости его растоптала. Несчастный 'Моцарт' - это такая работа, которая вроде вот-вот удастся... ну давай, ползи, родимая, так наплюём же на твои недостатки, наплюём же на стиль и треш... ан-нет! После просмотра впечатления снова из смешанных превращаются в негативные, а всё то, что могло бы спасти картину, тонет в каловом ведре. Если взглянуть на фильмографию Светланы Басковой, то с улыбкой можно признать, что 'Моцарт', пожалуй, последняя работа, которую можно отнести к ряду неудачных клонов 'Зелёного слоника'. С маленькой эпохой мерзости пора прощаться. Настали другие времена. 3 из 10