Импрессионисты

Изначально мне представлялось, что фильм этот будет исключительно жизнеописанием Клода Моне, основоположника импрессионизма. К приятному удивлению все оказалось иначе - это не простая биография с фактами и датами, это сама жизнь, бьющая через край своими страстями. Это группа молодых художников, прошедших путь от бунтарства до традиции, это три счастливых часа упоения искусством, красотой и изяществом. Иногда я ловлю себя на мысли, не потому ли именно Моне добился большей известности, что всегда добивался своего и имел характер настойчивый, не потому ли, что пережил всех своих друзей, таким образом, имея больше времени на создание шедевров. Моне ловил момент, словно бабочку, Ричарду Армитеджу передалась какая-то частица этого неуемного духа, он смог поймать это порхающее насекомое. Клод Моне был просто Клодом Моне - вот и вся разгадка. Все образы, от первого до последнего, завораживают. Фредерик Базиль, этот вечно юный импрессионист, погибший так рано, кровью обливается сердце искусства, не сумевшее победить франко-прусскую войну. Огюст Ренуар, этот любитель женской красоты, с такой горячностью берущийся за дело, насколько был гениален момент воспоминания о Базиле, полный упрека и сожаления! Эдгар Дега, этот престранный субъект, противоположность Клоду, внешне холодный, но одержимый страстишками, отдающийся теням. Эдуард Мане, этот отец импрессионистов, римский стоик, проходящий сквозь все неурядицы с поднятой головой. Поль Сезанн, этот...О Боже, что за человек этот Поль Сезанн! Он просто перевернул все мои жалкие представления о живописи с ног на голову. Скромный, закрытый ото всех и вся, вспыльчивый, небрежный, крикливый, мятущийся, приниженный, со скачущей самооценкой - нет, он явно болен. Не будь статуей, просто будь яблоком, только тогда ты будешь ему по вкусу! Кто как не он поразит одним лишь яблоком да морковью? Только Поль Сезанн! 'Такая неподвижность, и столько жизни!', - твердили на выставке его картин. Стоит немного обмолвиться и о форме. Создатели фильма основательно продумали момент преподнесения картин: они не вырывали зрителя из одного художественного мира, помещая в другой; эти миры работали в зрительском сознании слаженно, как вагончики несущегося во всю опору скоростного поезда! Впечатление впечатлит, можно даже сказать впечатает, господа хорошие, всех без исключения! 10 из 10

Одним из важнейших назначений кино мне представляется просветительское: кино не только вскрывает наболевшие темы, создает новые средства выразительности или позволяет рассмотреть мельчайшие детали душевных переживаний – иногда оно рассказывает о том, чего нельзя не знать. В этом отношении мини-сериал «Импрессионисты» (2006) производства студии ВВС дает прекрасный пример кинематографического образовательного пособия. Режиссер Тим Данн в трех сериях рассказывает о творческой судьбе художников, создавших во второй половине XIX века новое искусство, получившее загадочное имя «импрессионизм». В центре повествования – Эдуард Мане, Эдгар Дега, Огюст Ренуар, Поль Сезанн, о которых вспоминает в беседе с молодым журналистом и критиком старый Клод Моне. Фильм ценен, прежде всего, фактологической точностью изображенных событий – изучать по нему историю импрессионизма, конечно, не получится, но составить первое и точное впечатление об этом удивительном периоде развития европейской живописи. История приезда юноши, мечтающего стать художником, его знакомство с Эдуардом Мане и Эдгаром Дега, дружба с Огюстом Ренуаром и Фредериком Базилем, первые опыты работы, совместный плэнеры и, наконец, долгожданный успех – все это вехи импрессионизма. Но гораздо важнее в телефильме история импрессионизма как нового взгляда на природу изобразительного искусства, в котором теперь важнее всего стало впечатление, то есть взгляд художника. Впервые центром мира художники сделали не точное соответствие картины действительности, не изображаемый объект или человек, а создатель картины и его умение смотреть и замечать, интерпретировать и запоминать. Импрессионизм впервые научил зрителя ценить мгновение жизни – выхваченное из жизни, кажущееся обыденным и повседневным, но прекрасное в своей неповторимости и неуловимости. Это проявлялось и в портретных зарисовках, где порой черты лица размыты, но выражение глаз, характер человека, настроение удивительным образом пойманы и переданы нам. Интересный прием придуман режиссерам чтобы, с одной стороны, показать единый порыв вдохновения художников-импрессионистов, а с другой, показать уникальность каждого из них. Несколько раз Тим Данн рассказывает о совместных плэнерах Эдуарда Моне и Огюста Ренуара: вроде бы оба художника видят одно и то же, но как по-разному они это запечатлевают на своих холстах. В этом удивительном умении смотреть на мир под индивидуальным углом и заключается особенный талант каждого из импрессионистов. Этот взгляд не претендует на оригинальность, на пророческое видение, он может быть незамысловатым и наивным, но он никогда не бывает банальным. Сериал «Импрессионисты» - это не высокое кино, даже в плеяде высококлассных сериалов производства ВВС он не занимает заметного места, и все-таки смотреть его необходимо. Хотя бы ради того, что после просмотра импрессионизм может стать для вас окном в чарующий мир искусства, а главной целью вашего следующего путешествия станет обязательное посещение главной кладовой импрессионизма – музея Орсе.