Автопортрет неизвестного

В этой ленте слишком много символического. Главный персонаж фильма инженер и одновременно поэт Игорь Белов пытается осознать свою жизнь. И в кинотеатре причудливым образом видит отражение собственной биографии. В роли alter ego выступает он сам. Он спешит, едет, ищет. Его суетливая погоня выглядит нелепой. Он ищет дочь, но находит молодую поклонницу. И в его поисках рядом всегда оказываются странные преступники, которые нападают на его женщин. Мужчина вынужден осознавать свою беззащитность и на экране в кинотеатре перед ним прокручиваются главы из его книги жизни. На уровне образов эту ленту можно было бы назвать символическим вхождением в девяностые. Оказывается суровые восьмидесятые лишь подготавливали зрителя к этому непростому времени. Ну а теперь наш скромный мужчина средних лет оказывается в причудливом пространстве, где насилие и секс возведены в абсолют. Мы видим какую неловкость он испытывает находясь в этом временном континууме, но бежать некуда. Особо важен тут выбор исполнителей главных ролей. Молодую возлюбленную Игоря сыграла 'маленькая Вера' советского кинематографа Наталья Негода. Своей яркостью и непосредственностью она будто должна была изображать новое время, те самые перемены о которых так ратовали известные рок-певцы. Куда более выразителен в главной роли Александр Збруев. Разве не забавно, что звезда 'оттепельного' кино шестидесятых теперь предстанет перед нами уставшим слабым интеллигентом. В его настороженном взгляде отражается безволие и неиспользованные возможности. Некогда преисполненный оптимизма Збруев теперь на экране вынужден робко страдать и нестись в никуда. Чем не резкий приговор 'физикам и лирикам', которые как будто чем-то подвели ожидания создателей этой ленты. И такой расклад мне совсем не симпатичен. Биение девяностых отражается н Белове, который обличается едва ли не как конформист. Ну а его фантасмагорические испытания оказываются соразмерны тому, что предлагалось зрителю в 'Городе Зеро' и 'Забытой мелодии для флейты'. И мне такое осмысление девяностых не по нраву. Хотя нельзя не выделить выразительную игру Александра Збруева, равно как и удачные сюрреалистические сцены просмотра в кинотеатре собственной жизни. Кстати, в тот же период у Збруева выйдет крайне реакционный 'Близкий круг', который ныне смотрится совсем иначе. Точно также, как едва ли не провал видится мне ныне и 'Автопортрет неизвестного' - много суеты и мало размышлений, никакой глубины и океан односложности 4 из 10

Потерявшийся в жизни писатель блуждает по городским задворкам. Случайное, а может и не совсем, стечение обстоятельств приводит его в захолустный районный кинотеатр, в нынешнюю эпоху торгово-развлекательных центров ныне ставших скорее редким реликтом. Бензин на исходе, на улице дождь, а тут ещё и фура перекрыла проезд - от нечего делать главный герой решает остаться на сеанс, демонстрирующий разные фрагменты его жизни. Далее метания туда-сюда и разные случайные попутчики перемежаются напополам с общим сюрреализмом происходящего. Можно предположить, что таким своеобразным посылом даётся шанс переосмыслить свою жизнь и, может быть, исправить какие-то аспекты дней давно былых, но однозначного ответа фильм на этот вопрос не даёт, как и в своих около философских изысканиях оказывается на отдалении от известных экземпляров подобного плана, вроде того же «Сталкера» (1979). С другой стороны, учитывая год выпуска и связанное с ними время, ожидать нечто иное, кроме акцента на хтонь бетонных окрестностей, было бы несколько наивно. По своему интересно, но не более того. 5 из 10