Не горюй!

«Не горюй!» – возможно, самая родная и личная картина Данелии. Хотя на самом деле это перенесенная на грузинскую почву экранизация французского романа Клода Тилье «Мой дядя Бенжамен». После долгих мытарств со своим предыдущим фильмом «Тридцать три», который по идеологическим причинам изъяли из широкого проката, режиссер исхитрился снять настоящее внежанровое авторское кино, к которому, казалось бы, могло возникнуть еще больше вопросов, чем к его невинному предшественнику. Ан нет. Если охарактеризовать этот фильм одним словом, то я бы назвал его праздником. Праздником по мироощущению, праздником по темпераменту. Праздником, который ранее явил нам Федерико Феллини. Праздником, которым чуть позже явит нам Эмир Кустурица. В этом плане вселенная, созданная Данелией в этой картине, является двойником и одновременно антиподом вселенной Параджанова. Если у последнего восточный мир явлен нам эстетически утонченным и отстраненным от зрителя, то у Данелии он готов с шумом ворваться в двери и радостно обнять, не спрашивая ничьего разрешения. Впервые появившийся у Данелии Вахтанг Кикабидзе, и оставшийся с ним на долгие-долгие годы. Молодая и неповторимая Анастасия Вертинская. Извечный и так же неповторимый Евгений Леонов. Великий Вадим Юсов за объективом кинокамеры. Музыка, песни, танцы. Вино, льющееся рекой. Смешные и наивные, но щедрые и благородные персонажи, населяющие буколическое пространство кадра и влюбляющие в себя с первой секунды. Что еще нужно, чтобы не горевать? 10 из 10

Стараюсь знать минимум о фильме перед просмотром, чтобы непредвзято самому себе сформулировать первичные впечатления и в данном случае при просмотре случился небольшой когнитивный диссонанс. С одной стороны, в ленте безошибочно угадывается фирменный авторский подчерк Далелия. Мир ленты, как и его обитатели получился безумно красивым и харизматичным. Каждая по отдельности сцена сделана идеально, а за то как маэстро умеет выжимать максимум из диссонанса между комедией и трагедией, хочется еще раз поаплодировать стоя. Однако с другой стороны весь фильм от меня ускользала управляющая идея и как следствие смысл происходящего. В одних случаях главный герой беспечный дебошир, которому плевать на мирскую суету, в том числе на такие мелочи как долг перед кредитором, в других же случаях он становится принципиальным человеком чести, готовым пойти на смерть ради принципов. Источник несоответствия внешнего вида содержанию, был показан на последних секундах ленты. Оказывается, «В фильме использованы сюжетные мотивы романа Клода Тилье «Мой дядя Бенжамин», действие в котором происходит во Франции в начале XIX века и лучше бы эту информацию вставили в начало. Смысла происходящему она бы особо не прибавила, но хотя бы изначально было понятно, что сюжет что-то пытается обыгрывать и выбранное время действия (конец Крымской войны), странные взаимоотношения между персонажами (как горизонтальные, так и вертикальные) и их мотивации (а большей части их отсутствие) – это не оригинальные авторские решения, а попытка гибрида плохо совместимых сеттингов. В качестве аналогии можно представить перенос действия Евгения Онегина (или любого другого произведения, в основе которого особенности жизни и нравов аристократии конкретного временного периода) в крестьянский сеттинг. То, что понятно и приемлемо в случае дворян, в крестьянской версии превратится в бессмысленный абсурд и тут происходит нечто подобное. В результате как самостоятельный проект фильм получился бесспорно яркий, но идейно и структурно, как минимум, странный. С выключенной критикой как визуальный аттракцион его и сегодня можно смотреть без каких-либо «но» и «если», но попытка вникнуть в структуру и понять причинно-следственные связи сюжета, к сожалению, может потерпеть неудачу. 8 из 10