Проверка на дорогах

«Проверка на дорогах», как известно, - «полочный» фильм, вышедший на большие экраны лишь спустя четырнадцать лет после своего завершения. Экранизация военной прозы отца содержит в более концентрированном, чем «Седьмой спутник», виде черты кинематографического стиля Германа-режиссера. Вообще этот постановщик с каждым последующим своим фильмом стремился ко все большему сгущению реконструируемой атмосферы (это почти всегда – прошлое, за исключением, конечно, «Трудно быть Богом»). Ту роль, которую играет в киновселенной Германа тщательно проработанный эпизод, трудно переоценить: обычно многие мелкие детали надолго врезаются в зрительскую память, как например, убегающий от карателей на костылях одноногий инвалид или падающий на снег полицай с добытыми им валенками. Безусловно, «Проверка на дорогах», как и все советские картины Германа, - это еще вполне зрительское кино, не затрудняющее свое восприятие массовой публикой многообразием почти прустовских по силе компонентов, что отличает последние две ленты режиссера. История раскаявшегося полицая, кровью искупившего свою вину, лишь внешне отдаленно напоминает сюжетную коллизию «Седьмого спутника», на самом же деле, это фактически недопустимая для советской культуры рефлексия о христианском покаянии. Советская культура на протяжении всего своего существования «клеймила позором» не только перебежчиков, но и всех попавших в плен (так в «Архипелаге ГУЛАГ» Солженицын пишет о послевоенной сталинской амнистии, коснувшийся почти всех типов заключенных кроме бывших пленных). Герой Заманского не случайно носит говорящую фамилию «Лазарев»: подобно евангельскому Лазарю он воскресает из мертвых и начинает новую (пусть и краткую) жизнь. Герман отчетливо противопоставляет в своей ленте партизанских командиров: официозного и заидеологизированного Петушкова (ранее Солоницын уже создал схожий образ у Панфилова в ленте «В огне брода нет») и человечного, «теплого» Локоткова (Быков как всегда витально колоритен в этой роли). По сути дела это противостояние советской идеологии с ее безжалостным заострением всевозможных антагонизмов и христианской этики, всегда дающей человеку второй шанс. Отношение к Лазареву также меняет и Соломин (в пластически отточенном исполнении Борисова), когда тот проверяется «на прочность». В «Проверке на дорогах» Герман подбирается к самой сути нравственных коллизий войны, делая то же, что спустя несколько лет и Лариса Шепитько в «Восхождении»: видит евангельские смыслы в безвыходных экзистенциальных ситуациях (стоит ли упоминать, что и Шепитько столкнулась с советской цензурой, однако, от запрета ее картину, видимо, спас главный приз на Берлинском кинофестивале). Даже судя только по фильму, не зная военные произведения Юрия Германа, на которых основан сценарий, уже легко заметить их родство с текстами Василя Быкова (особенно «Дожить до рассвета»), также предельно обострившего этические дилеммы военного времени в сравнении с другими представителями «лейтенантской прозы». В отличие от «Седьмого спутника» «Проверка на дорогах» - лента вопиюще несоветская не только по содержанию, но и в стилевом отношении. Ведь соцреализм, как известно, стремился показать конфликт «хорошего с лучшим», а кинематограф Алексея Германа запечатлевал реальность прошлого, вытесненного идеологией, пытался дать возможность заявить о себе социальным, культурным и политическим травмам, и потому никак не вписывался в захламленное пространство официального искусства. Конечно, Герман постепенно, с каждым новым фильмом становился все более идейно и художественно бескомпромиссен, стремясь показать все больше неудобной правды о нашей стране. Однако, и «Проверка на дорогах» - уже достаточно смелый жест постановщика, открыто конфликтующий с узостью и убогостью советского идеологического подхода к противоречиям реальной жизни, выявляя при этом тщетность соцреалистической гомогенизации разнообразия той экзистенциальной реальности, которую выявила война.

Фильм начинается с воспоминаний пожилой женщины о тяжелых военных временах, которые она застала еще ребенком. Одно из таких событий нам показали. В нем уставшие донельзя мужики выкопали картошку, которую немцы заливали керосином, тем самым создавая неурожай. По словам рассказчицы, враги поступали таким образом для того, чтобы выгнать людей из деревень. Мотив воспоминаний будет более подробно раскрыт в более позднем фильме Алексея Юрьевича 'Мой друг Иван Лапшин' (1985). Хотя этот фильм и принято считать первой работой Германа, но дела обстоят не совсем так. До этого фильма он вместе с Григорием Арановым снял незаслуженно забытый шедевр 'Седьмой спутник' (1967), рассказывающий о судьбе благородного царского генерала во время гражданской войны в России. Кстати, эти фильмы похожи проблематикой. Если Адамов (Андрей Попов), герой 'Седьмого спутника', переходил на сторону большевиков во время революции, то Лазарев (Владимир Заманский), герой 'Проверки на дорогах', во время ВОВ переходил на сторону Красной Армии. К великому сожалению, советский зритель с момента выпуска фильма не видел его целых 15 лет по той причине, что цензоров не устроила поднятая Германом тема. В отличие от многих своих современников Алексей Юрьевич не снимал ура-патриотические фильмы, сделанные по заказу. Фильм был снят по мотивам книги Юрий Германа, отца режиссера, под названием 'Операция 'С Новым годом!''. Изначально предполагалось таким же образом назвать и фильм, но судьба распорядилась по-другому. Под проверкой на дорогах подразумеваются определенные задания на проверку преданности Лазарева, данные командиром отряда Локотковым (Ролан Быков). Герман ни в коем случае не относится предвзято к своему герою. В течение всего фильма он пытается разобраться в его поступках и в его мотивах, не делая скоропалительных и необдуманных выводов, как, например, тот же майор Петушков (Анатолий Солоницын), который в каком-то смысле был похож на советскую власть, отправившую этот шедевр на полку. По сути, наш герой был вынужден служить немцам, чтобы спасти свою жизнь, так как его отряд попал в безысходное положение. Некоторых людей из него забили до смерти немцы. Должен отметить то, что у меня нет желания ни обелить, ни очернить главного героя. С одной стороны, любая служба врагу в то время наносила катастрофический ущерб нашему народу. А с другой стороны, герой Заманского в отличие от большинства власовцев, к которому, например, можно отнести вызывающего полное омерзение героя Николая Бурляева, совершил по-настоящему героические поступки в качестве раскаяния, которые заслуживают похвалы и памяти... Мне очень сильно понравилась игра всех актеров фильма. В особенности мне бы хотелось выделить актерскую игру Солоницына. Анатолий Алексеевич гениально сыграл человека, потерявшего на войне сына и чуть ли не сходившего с ума. Он действительно был предан своему народу, но иногда его мысли и поступки были совершенно неприемлемыми. Чего только стоят его подозрения в адрес Лазарева из-за его конфликтом с Соломиным (Олег Борисов) или, например, его слова из флешбэка Локоткова про взрыв моста и советских военнопленных! В принципе можно сказать о том, что Петушков является почти полной противоположностью Локоткова. Если герой Солоницына олицетворяет ненависть и отсутствие здравого смысла, то герой Быкова олицетворяет умеренное милосердие и здравый рассудок. Это фильм мне еще понравился своим реализмом. Война в нем показана без прикрас, ура-патриотизма, спецэффектов и так далее. Например, та же сцена с неожиданным налетом карателей вызывает самый настоящий страх... В этом фильм есть огромное количество и других достоинств, благодаря которым его считают шедевром, а в чем же заключается его смысл? Как по мне, суть фильма заключается в том, что достойным людям всегда можно дать шанс для исправления, если жизнь 'дала осечку', как выражался сам главный герой. Конечно, слепо верить им нельзя, но и нельзя их отправлять в расход, как это хотел сделать майор Петушков. Как говорится, доверяй, но проверяй. А конец фильма одновременно и очень печален, и невероятно жизнерадостен. Всем однозначно советую посмотреть это фильм, как и другие фильмы Германа (кроме 'Трудно быть богом' и 'Хрусталев, машину!', так как это уж очень сложный артхаус, разительно отличающийся от раннего творчества Алексея Юрьевича), о трате времени на который Вы точно не пожалеете... 10 из 10