Гигантик

Есть такая категория кино, которые, с самого начала просмотра, начинают претендовать на какие-то очень глубокие мысли и какой-то сугубо специфический смысл. Ну когда еще режиссеры и сценаристы начинают флиртовать со зрителями и дразнить его разными зашифрованными посылами и кодированными информативными сигналами. И ты такой, одеваешь свою шляпку, берешь в руки лупу и начинаешь пытаться анализировать фильмец, параллельно борясь со скукой, монотонностью, очевидными переходами и банальностью предсказуемых экшн моментов. Потом тебе дают простую, как редька, мораль, которую ты вроде бы с самого начала раскусил. Но ведь всё должно быть сложнее. Затем наступает аналитический этап, думаешь, да не, это слишком легко, здесь наверное есть какой-то двойной, нестандартный подсмысл. Стадии сравнение анализов. Стадия понижения самооценки. Eror 404. И наконец конец фильма, где ты понимаешь, что вся философия была сведена к... сражайся! Верь в себя! Не будь как те безвольные экспериментальные крысы которые привыкли сдаваться! И похожим тому штампам, которыми кишат ванильковые паблики соц сетей. Я начинаю чувствовать себя Спайком (псом из Тома и Джерри), которого когда обманывают, начинает видеть на своем туловище ослиную морду с надписью jackass. Потому что не особо люблю когда создатели фильмов вот так вот мучают своих зрителей. Самое обидное, что это просветленное осознание появляется только когда появляются титры фильма. Не, конечно же спасибо за голубоглазую красотку Зой, которая играла уже обыденную для себя роль фриковатой и легкомысленной девчонки. Её обаянию нет предела. Но как же она ужасно смотрелась с Полом Дано. Насколько нереалистична была их связь. Я так и не понял, за счёт чего они стали вместе. Как это могло бы случиться в реальности? Весь фильм из-за этого казался мне полной нелепицей. Так же огромный минус идёт несуразной семье Пола где каждый брат так и остался нераскрытым как персонаж, а образ отца семейства менялся на протяжении всего фильма. Мать главного героя внезапно появившаяся в конце... полный дебош и сценарная анархия. Как плюс могу выделить Джона Гудмана и его образ мудрого и учётливого отца Зои. Я бы не советовал тратить время на просмотр и особенно углубляться в кино. Ну или только если есть потребность в утолении эстетического удовольствия в лицезрении прекрасной Дешанель. Но хотя и преследуя эти цели есть целый ряд других фильмов с ней. 4 из 10

Влюбившись в Зои Дешанель в '500 дней лета' и 'Yes man', я решил посмотреть с ней ещё хотя бы пару-тройку фильмов, чтобы составить своё мнение об этой актрисе и её игре. 'Гигантик', увы, не стал для меня показательным в этом отношении: ничего уникального в образе главной героини я не увидел. Что же касается всего остального, то оно на любителя. Оно без прикрас, без лишнего надрыва, это просто история со своей идеей: борись, не сдавайся, иди всегда к своей цели, чего бы тебе это не стоило. Эта идея реализуется через две сюжетные линии с участием протагониста в обеих: первая, основная, - история о взаимоотношениях Гигантика с семьёй, девушкой, коллегами; вторая - о немой борьбе Гигантика с героем Зака Галифианакиса. Всё это смотрится очень натурально, местами странновато, но цельно и умно. И всё ж, несмотря на то, что все сюжетные линии лаконичны и небезынтересны, несмотря на то, что фильм даёт пищу к размышлению, есть одно маленькое 'но', которое и заставляет меня поставить фильму оценку не больше 'шестёрки'. Это самое 'но' заключается в том, что фильм - американский. И даже не в этом, а в том, что это видно. Пошловатые, порою пустые разговоры, этот странный 'массаж' в середине фильма, Каддафи в конце - мелочи, до которых непредвзятому человеку нет никакого дела, а мне всё ж они помешали составить положительное мнение о 'Гигантике'. Не по-нашему всё это, нескромно всё это, наконец, заштамповано всё это. Это кино, которое, наверное, было всё-таки снято для американского зрителя, а потому в целом и в общем мне оно не понравилось. В этом фильме нет культуры. 6 из 10