Помнить или забыть

Почему персонаж Чурсиной так поступила? Что послужило причиной поступка идущему вразрез с, казалось, незыблемым, идущим от пращуров - материнским инстинктом? Откуда взялся этот стереотип поведения - сродни домострою, в стране пропагандирующей самые прогрессивные идеи, в том числе и общественные, в том числе и на социальную роль женщины? Как оказалось - декларировать идеи одно, а бороться за их воплощение в жизнь - совсем другое. Руководство страны отошло, года с 1956, от внедрения в общество, прогрессивных социальных идей при помощи произведений культуры. Оставив эту работу на самодеятельное понимание деятелей культуры. Некомпетентных в научном понимании социальных процессов, но замечательно рефлексирующих окружающее состояние социума. И случилась спираль рефлексии - когда эссенциально выделенный авторами, паттерн социального общения - яркий и харизматичный, как и всё искусстве, накладывался у зрителя-читателя на ощущаемое в собственном окружении и становясь уже оправданным руководством к действию - до получения ещё более яркого и харизматичного высказывания творцов. И новый виток, по развитию определённых реакций и действий в ситуациях. Без альтернативных образов и героев. Хорошей иллюстрацией к высказанному является смещение акцентов роли женщины в обществе произошедшей на упомянутом рубеже смены прогрессивных смыслов в кинематографе - на рефлексии и как следствие, их спиралевидный регресс. Так, на изломе, исчезает женщина/девушка активно строящая свою жизненную позицию, без оглядки на физиологические реакции и патриархальную роль в обществе. Противостоя, по сюжету, как своим однополым протагонистам, так и мужским персонажам, чья роль в обществе не устраивает женщину - творца, друга и созидателя нового общества. На ум приходят героини из 'Разные судьбы', 'Испытание верности',. Зато появляется персонаж женщина чувственная, эмоционально зависимая от мужчины. Первой ласточкой, считаю персонаж Арепиной из 'Под стук колёс'. А углубила и расширила, калёным железом выплакала 'женские' поведенческие реакции в фильмах - Доронина. В многочисленных своих персонажах 60х годов. Персонаж Чурсиной, в этом фильме является прямым развитием персонажей, в упомянутом контексте, ранних фильмов и отправной точкой для фильмов более поздних. Её эмоциональные метания, между социальной ролью, навязанной обществом - эмоционально зависящей от мужчины - и ролью матери, ещё имеют трагическую интерпретацию случайности и непреднамеренности, вскоре на экранах и в жизни сменившиеся осознанным потаканием самому плохому и регрессивному в обществе - от уголовщины до стяжательства. Тщательно оформленная кинематографическая рефлексия авторов оставляет не только отпечаток времени, показанного в сюжете, но и помогает построить векторную прямую смыслов культуры по времени, как назад от даты выхода на экран, так и вперёд, проэкстраполировать изменения идей на экране, вплоть до современности. Жаль что это лишь рефлексии, без использования авторами возможности по изменению негативного в социуме - ими отрефлексированного. Без создания противоположного полюса в сюжете - как прототипа действий в жизни. 6 из 10

Совершенно неизвестный до сего момента фильм Яниса Стрейча заставляет задавать вопросы: «а что, если?», «а как бы поступили вы?» и т.д. Словом, выносит на суд зрителя такую тяжелую житейскую драму, преодолеть которую не каждой семье окажется под силу… Благоустроенная квартира, иномарка (судя по всему-редкое явление даже в советской Прибалтике), важная и ответственная работа, поездки за границу, сытая и обеспеченная жизнь- все это стало ценным подарком для красивой, статной и холеной Нины. И, случись что- так тяжело со всем этим расстаться и все потерять…Вот так рождается идея- родить ребенка для «закрепления статуса» …Родить вопреки всему, вопреки собственному здоровью и рекомендации врачей…Кто же знал, что бестолковость молоденькой медсестры повлечет целую цепь из звеньев обмана…Единожды солгав, во имя сохранения душевного покоя любимого мужа, скрыв тайну усыновления несчастного брошенного малыша, героиня попадает в страшный капкан врачебной ошибки: известие о благополучном спасении собственного-как обухом по голове…А что в дальнейшем? Годы терзаний и мук, выплаканных слез и невысказанных слов, и все ради «лжи во спасение» …Из-за боязни напугать и расстроить любимого супруга…Урок, понесенный героиней, страшен. Лишь слабенький росток надежды, что все же чьи-то маленькие жизни спасены, что оба ребенка в любящих объятиях, не даст окончательно погибнуть душам прошедших через такое испытание супругов. Людмила Чурсина здесь на высоте- яркая, харизматичная актриса, и роль Нины Янссон для нее стала очередной жемчужиной в ее блестящем списке сыгранных ролей.