Скелеты Железного острова

'Скелеты железного острова' - еще одна испанская драма, триллер и детектив. А так как я люблю такое, то не могла не нажать кнопку запуска. Особого триллера, как заявлено, я не заметила. Если только в конце и то недолго. По большей части тут психологическая драма, загадки нашего мозга и психического состояния. Фильм содержит в себе две разные истории. Первая: женщина с ребенком едет на машине, не справляется с управлением, и они летят вниз. Придя в себя, она понимает, что мальчика уже нет. И вторая история, которую нам режиссер и показывает, как ведущую: героиня тоже теряет сына. Поехав на пароме отдохнуть на остров, женщина засыпает, а проснувшись, ребенка нигде нет. Начинаются ее скитания по острову, полициям и поискам. На первый взгляд (да и на второй) может показаться, что эти истории связаны. Именно это и хотели показать создатели. Как главная героиня ищет причину произошедшего, сопоставляет события и пытается связать их в одно. Так и зритель, следуя сюжету, находит связь. Но уже ближе к концу, все встает на свои места. Это история о материнской любви, о нежелании принять настоящее. Попытка закрыть произошедшее в самом дальнем уголке души, делает героиню целеустремленной, но совсем не там, где это нужно. Несмотря на события с героиней, она помогает, сама того не понимая, второй женщине, у которой ребенок исчез после автомобильной аварии. Что до актеров. Здесь, в основном, женский состав. Все темы сконцентрированы на материнской любви и привязанности. Особых истерических атак и паники у героинь я не увидела. Возможно, все дело в том, что режиссеру важно было показать, как разные женщины переживают потерю детей или донести до зрителя важность этой проблемы. Но это было не столь эмоционально, сколько напряженно. Героини все какие-то вареные получились. Отмечу красавицу Елену Анайю, которой досталась главная роль. Музыкальное сопровождение и пейзажи, как и всегда, потрясающие. Тема фильма раскрыта. Причем, с разных сторон. Что и цепляет. Здесь нет особой мистики, все объясняется вполне логично. 9 из 10

До поры-до времени некто Габе Ибаньес, уроженец Мадрида, не был никому известен. Снял он один психологический триллер под дерзким названием 'Скелеты Железного острова' (любители пиратского кино не соблазнитесь, пиратов тут нет), а потом снял картину 'Страховщик', которая благодаря участию Антонио Бандераса прошлась по кинотеатрам, но получила много критических оценок, не став хитом года. Что же, 'Страховщик' 'Страховщиком', а вот интересно же с чего начинал Габе Ибаньес. Итак, 'Скелеты Железного острова': жанр, как уже говорилось, психологический триллер, сценарий от Хавьера Гульона, также личности схожей на 'тёмную лошадку', а в главной роли секс-символ последнего времени в Испании Елена Анайя, которую даже в Голливуд приглашали, но на роли второстепенные. Повествование о 'Скелетах...' идёт про разбитую горем мать-одиночку Марию (Анайя), которая при странных обстоятельствах потеряла своё чадо во время переправы на корабле. Следователи с подозрением относятся к бедной Марии, не прилагая особых усилий, чтобы раскрыть загадку исчезновения, заверяя, что малыш погиб. Но Мария внезапно видит своего сына. Недолго, на мгновение, но этого хватает, чтобы она сама приступила к расследованию. И вот она находит соратника, вроде как соратника, он служит в полиции. Он пытается помочь Марии и выслушивает, как многим может показаться, бредовые заявления женщины. А та даже смогла добраться до немецкой учительницы и она - главный подозреваемый в расследовании Марии. но что-то во всей этой истории смущает, что-то в логические рамки не укладывается, да и сама Мария далеко не просто Мария. Габе Ибаньес так старательно хотел вложить в картину атмосферу судорожного страха, что откровенно перестарался. Это далеко не 'Семь', где опасность сквозит чуть ли не из каждого угла, тут много затянутых эпизодов, куда 'хичкоковский саспенс' даже не заглянул. Смотришь все потуги Елены Анайи вытянуть эту ленту и становится обидно не за её героиню, а за актрису, потому что она старается, играет с надрывом, но сравнить её и атмосферу - вещи не сравнимыми оказываются. Габе Ибаньес не дотянул в формата психологического триллера, не довёл всё до финальной фазы, где неожиданный поворот играет со зрителем в качестве метафорического 'обуха'. Финал закрутить захотели, но развязка оказалась вообще беспомощной при всей совокупности картины. Это как представить себе: идёшь-идёшь, думаешь, что сейчас себе купишь новые джинсы, приценился, а в завершении пришёл обратно с палкой колбасы. Вот такое вот чувство возникает от фильма, будто концовка была выдумана в последний момент и привязка к остальному действу очень прозрачна, трудно осязаема. Анайя, как уже сказано было, старалась изо всех сил. Её героиня - персонаж в несколько характерных слоёв. Начинается всё от любящей матери, она носится с ребёнком как одержимая. В принципе, этот эффект даёт правильное воздействие, иначе как зритель поймёт, что Мария убита горем? Только так, только довести всё до максимальной глубины материнских чувств. Дальше героиня Анайи превращается в одержимого сыщика, понятно дело почему. Правда, как-то всё сладко у неё всё складывается. Крайне косвенные зацепки, а уже есть подозреваемая, которую полиция, такая-сякая, даже не взяла в разработку. Пытаются насадить, что полиция не хотела и браться, хотели объяснить, почему никто не воспринимал всерьёз Марию, однако же объяснения эти невразумительные и ошибка тут явно не актрисы, а режиссёра и сценариста. Подложить зрителю ящик с двойным дном - дело совершенно несложное, а вот так, чтобы зритель оказался ошарашенным от открытия, что есть двойное дно - дело совсем иного плана и иной сложности. Последнее у Ибаньеса и Гульона не получилось. Поклонники испанского кинематографа вполне могут посмотреть эту ленту, но больше для 'галочки'. Поклонники психологических триллеров могут оказаться разочарованными сильно (кстати, поклонникам ещё и остросюжетного не советую, так как остросюжетности тут пшик). Среднего уровня картина с весьма посредственной завязкой и без характерного жанру апогея в конце. 4 из 10