Пока бьют часы

Дебютным фильмом Геннадия Васильева стал великолепный «Финист — ясный сокол». Но как выяснилось через два года, если за сценарий не отвечает Александр Роу, то фильм теряет душевность, а с ней и весь потенциал. Очевидно, что «Пока бьют часы» задумывались как аналог «Королевства кривых зеркал» или «Новых похождений Кота в сапогах»: во всех перечисленных сюжетах советская девочка попадает в сказку с европейским сеттингом. Причём, Васильев показал условно средневековый мир более приземлённым: всё серое, пыльное, костюмы персонажей тусклые, из грубой ткани. В общем, за воссозданный дух Средневековья фильм заслуживает похвалы. Однако во всех остальных аспектах получилось не очень. Тут можно увидеть таких знаменитых актёров как Георгий Милляр, Михаил Кононов, Людмила Хитяева, Мария Барабанова и даже Георгий Вицин, однако их харизма вытесняется плоской игрой других актёров, которые постоянно находятся на переднем плане. Поскольку они более молодые и неопытные, то фильм из-за них становится скучным. Положение не спасают даже Марк Перцовский, тесно взаимодействующий с Машей в одной сцене, и Махмуд Эсамбаев, который в этом фильме танцует с музыкальным инструментом. В чём же дело? Почему последователь Александра Роу уже в своём втором фильме начал проседать? Сдаётся мне, что во всём виноваты тенденции 1970-х гг. Если сравнить «Пока бьют часы» с «Русалочкой» или «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил», то обнаружится кое-что общее. Во всех этих фильмах делается упор, скажем так, не на видимое, а психическое состояние персонажей. Мы постоянно видим лица, которые как бы отрешены от активной жизни, и… это неинтересно! А тут ещё и такое обидное совпадение, что вместе с Роу не стало Александра Птушко — киносказочника номер два. Масштабность и красота операторской работы могла бы спасти «Пока бьют часы», но эстетикой Птушко здесь и не пахнет. Как бы другие режиссёры ни старались, повторить душевность и масштабность Роу и Птушко ни у кого не получалось. Сравнивая «Пока бьют часы» с другими фэнтезийными лентами, понимаешь ещё одну проблему: здесь нет колоритного злодея. Король Кропотин (Вячеслав Богачёв) в принципе неплох, но и только. Сравните его противный голосок с гневными криками Бабы-Яги или презрительными усмешками магараджи из «Садко». Разница колоссальная! Этого персонажа следовало сделать не главным, а второстепенным злодеем. Основное же внимание следовало уделить… ну, тому же Милляру, например. Тем более что у актёра в копилке уже имелись роли деспотичных монархов. Увы, возродить жанр не удалось. 6 из 10

Сразу оговорюсь, эта сказка мне всегда нравилась. И теперь нравится. Есть в ней сцены и детали, которые до сих пор замечательно смотрятся. Это что бы не подумали, что я просто так злобствую, старый дурень. Я ж для дела. Итак, в те времена наша современница (а теперь уже сама скорее героиня легенд и мифов) советская пионерка Маша (Рита Сергеечева) при помощи волшебных часов, или просто в воображении, переносится в сказочную страну, где над Городом Весёлых тружеников нависла зловещая тень замка короля Кроподина. Король, как сейчас принято говорить, просто сказочный… хм, персонаж, поэтому придумал уникальную систему налогообложения. Вместо того, что бы просто отбирать силой оружия положенную долю, он лично, под покровом ночной темноты, да ещё и невидимый, обходит владенья свои, и ставит на всё что понравилось (а много ль там ночью в потёмках разглядишь?) королевский вензель. А с утречка уже приходит зондеркоманда под предводительством особиста с оперативным псевдонимом Грызун (Михаил Кононов). Народ не то что бы безмолвствует, но и шибко не возникает – вот она, сила печати! В общем, в очередной раз обдирают нас как липку, но случается перебор. Королевская стража едва не уничтожает волшебный цветок, который похожий на волхва Георгий Вицин растит для своей больной дочери. Цветок этот может выполнить любое желание. Коварный и злобный Кропадин (в детстве так и слышалось «Грободин»), притом начисто лишенный фантазии, только и может придумать, что пожелать эликсир Невидимку для тысячи волшебных колпаков, что бы значит не одному в ночи по выселкам бегать, а незаметно завоевать под это дело весь мир. Взрослая циничная логика, конечно, подсказывает, что его невидимые солдаты, получив волшебные колпаки, тут же разбегутся, к вящей славе, ибо как их невидимых проконтролируешь и заставишь делиться? Но всё равно страшно, ёлки! Если каждый из них так же найдет себе городок для кормления, это что ж будет? Маша, как наш человек, воспитанный в идеалах добра и справедливости, ввязывается в застарелый конфликт народа и власти, а простой люд, чем может, тем поможет в её освободительной борьбе. Кто советом добрым, кто продуктами труда, а кто и топором. Вроде нельзя сказать, что фильм этот забыт, но как-то он теперь в сторонке. Единственная рецензия здесь, на кинопоиске просто щетинится противоречиями. Страшная, мол, сказка-то. Не для детей. Да ладно! Мы не были тогда 'сферическими школьниками в вакууме', наоборот, можно сказать, были закалены просмотром военных фильмов и серией «Пионеры-герои», в которой дети противостояли настоящим фашистам и погибали взаправду. Так что какому-то там Кроподину нас было не испугать. Но вот доверчивость - вера в то, что люди вокруг, в основном хорошие, нас и сгубила. Поверили мы разным демагогам-Цеблионам, вещавшим: «Ну когда же, понимаешь, эти бездельники со своими льготами исчезнут навсегда». Они не исчезли. Исчезло совсем другое. Вот эта уверенность в том 'что такое хорошо и что плохо'. Доверие, кстати, тоже испарилось. Всюду теперь мерещатся Цеблионы и Цеблионки. Впрочем, девочка Маша в сказке тоже быстро сообразила, что к чему. И то, что 'для общего дела' и приврать, и польстить не грех. Вон как ловко она потом пришьёт Цеблионка. Пришьёт в буквальном смысле. Иголкой к занавеске - чтоб не дёргался. Кстати, хотя часы фигурирую и в названии фильма, и в тексте песни, их роль не совсем понятна. Сами часы в самых разных видах нам довольно часто показывают. Часы висят и над воротами в город тружеников, и над замком короля (судя по отдельным кадрам - это Мальборк, историческая резиденция магистров Тевтонского ордена, располагающаяся ныне на территории северной Польши). А в пиршественной зале огромные часы на стене идут задом наперёд, словно подчёркивая противоестественность происходящего. Но как-то эти образы авторы никак не обыгрывают. Жалко. Но фильм все-таки хорош не смотря на некоторые небрежности и непонятные (заброшенные?) линии, вроде двух тигров, которые зачем-то на минуту появляются в кадре. Зато, как в старом анекдоте, у нас песни хорошие. Причем и у отрицательных героев, и у положительных (что даже реже встречается). 9 из 10