По главной улице с оркестром

Герой ленты всю жизнь посвятил совсем не любимому делу. Нет ничего удивительного в том, что в зрелом возрасте он не получает нужных повышений. В его усердии сомнений нет, но кому нужен покорный исполнитель? Чуть познакомившись с нашим персонажем мы понимаем, что у него настоящий талант совсем в другом. Нужно только решиться, сделать шаг в сторону и все пойдет... А мужчине уже за 50. Спусковым механизмом становятся отношения в семье. Выясняется, что все эти годы его не замечали. Но это лишь вершина айсберга отчужденности. Не замечал своих близких и наш герой. Что же тут удивляться и сетовать? Несколько десятков лет компромисса привели к тотальной отчужденности. Весьма интересным оказывается портрет близкого товарища. Наш герой позволил ему исполнять свою песню, приписать себе авторство. И песня стала хитом. Что делать? Было ли нарушение или злоупотребление? При таких вводных присвоения авторства без сомнения нет и не может быть. Но... Наверное персонаж Валентина Гафта мог придумать какое-то компромиссное решение, уравнивающее ситуацию, но видимо ему было бы легче делать вид, что он не понимает подоплеки. Эта лента оказывается бенефисом для Олега Борисова. Он тут в центре и умудряется блистать оставаясь при этом скромным человеком. Его знакомство с героем Меньшикова позволяет обоим увидеть себя со стороны. Одного погрузиться в воспоминания, другого - заглянуть в будущее. А вот финал дисгармоничен. Он намекает на народную известность, но прогулка по улице в толпе с гитарой так напоминает массовую самодеятельность или демонстрацию. А мы имеем дело с размышлениями о выборе жизненного пути, непростом бремени авторства. 7 из 10

У Алексея Иванова в его документальной книге «Ебург» есть забавное и не бесспорное высказывание: известная екатеринбургская рок-группа «Чайф» сохранила стабильность и не распалась за тридцать лет потому что категорически не впускала в себя ни женщин, ни денежных расчетов, являясь по сути закрытым мужским клубом по интересам, вроде рыбалки или гаража. Мысль, повторяю, не бесспорная, но в фильме «По главной улице с оркестром» нашедшийся даже не полное, а избыточно-полное подтверждение. На протяжении года в отношениях Василия Павловича Муравина (Олега Борисова) и Константина Михайловича Виноградова (Валентина Гафта) не было ни облачка, они развивались по нарастающей: Костя предоставил в полное распоряжение своего друга свою квартиру, готов делится с ним по братски заработанными деньгами, да и вообще ему хотелось работать с ним ни раз в неделю, а все семь, - наконец он повстречал в своей жизни человека, который идеально дополнял его, составляя единое творческое целое... Но как только в это содружество нагрянули женщины вся эта идиллия моментально накрылась медным тазом! Сразу же, при первой встрече как Ксюще, дочки Муравина (Марина Зудина), так и его жене Лидии Ивановне (Лидия Федосеевна-Шукшина) все сразу стало ясно, и эту отрытую ими правду они не преминули высказать в глаза Константину; пусть он и не надеется, что они и дальше позволят циничному и прожженному деляге эксплуатировать талант такого гениального, но такого не практичного и наивного человека.. Вдобавок, чтоб еще подтвердить эту тенденцию, введен вроде бы случайный и не обязательный эпизод с Луизой (Татьяной Агафоновой), которая услышав об выдающимся таланте Василия, сразу навострила ушки и вроде бы просто так, не серьезно, начала рассказывать свою мечту стать последней любовью не молодого, но выдающегося человека, чтоб он сполна оценил пожертвованную ради него ее молодость и красоту (что ждало бы отношения Василия и Константина, если бы эта мечта пошла дальше слов, не вызывает сомнения). Но тут явилась Ксюща, и мгновенно оценив ситуацию, устроила скандал, - мечта так и осталась мечтой. Предполагал ли Василий Павлович какую-то опасность от вмешательства представителей прекрасной половины человечества в их с Костей творческие отношения? По-видимому, да, так как в течении года он не обмолвился и словом об них ни жене, ни дочке. Поэтому стоит серьезно подумать о причинах нарушения самим им установленного табу. Сначала я подумал об любовной драме, которую переживает Ксюща, что Василий Павлович, догадавшись об этом, использует все средства, чтоб побольше не упускать ее из вида; это не общение с дочерью, а ее сопровождение, как сопровождают больного, который подвержен опасностям внезапной потери сознания или припадка. Однако, несмотря на то, что отец искренне переживает за дочь, попавшей в любовный треугольник, готов сделать все возможное, чтобы ей помочь (даже подраться с неверным любовником), все же не ускользает от внимания, что он воспринимает происходящее именно как драму, а не трагедию, как совершенно нормальную, хотя и тяжелую жизненную ситуацию, через которую должна пройти почти любая женщина ( лучше всего это видно в музыкальной пантомиме, которую он воображает) — так что жертвовать дружбой Кости в этом случаи нет никакой необходимости. Вернемся в самое начало фильма. Хотя кризис, в котором находится Муравин, выглядит типичным, так называемым, «кризисом среднего возраста», на самом деле у него совершенно конкретная причина: его семья, жена и дочь перестали принимать его всерьез, - для них он превратился в полного неудачника (даже столь давно чаемое повышение на кафедре он умудрился упустить), зарабатывает в два раза меньше жены, квартиру она тоже сама пробила (по советски-пуритански, но намекается, что с супружескими обязанностями он тоже не справляется), - и в этом пиковом положении он ни находит ни чего лучшего, чем целыми днями бренчать на гитаре! Взбешенный («Совершенно чужие люди!), он покидает семью. - есть женщина, которая с радостью примет его, есть дом, где его по настоящему ценят и понимают! Но у Аллы Максимовны (Людмила Максакова), женщины, которая, по ее словам, ждала его десять лет и готова еще десять ждать, на него наваливается внезапно открывшаяся, тяжелая и беспощадная правда: не надо ему ни ее любви, не надо ему никакой творческой работы с Костей, без своей семьи он совершенно не может жить, - хотя возвращаться обратно, как побитая собака, тоже невыносимо. Поэтому он бредет ночевать на вокзал (разговоры с Костей в теперешнем его состоянии...) - и там утром, после импровизированного выступления, он неожиданно сталкивается с Ксюшой. Его поражает ее раздраженное, но острое любопытство к его уходу (куда и к кому ушел?), он пытается подержать ее интерес — и ведет ее на квартиру Константина, - к человеку в социологическом плане более чем успешному по советским меркам, - и который, тем не мение, не смотря на этот статус, дорожит дружбой с ним и всецело отдает должное его таланту...Дальнейшие события развиваются стремительно, но предсказуемо. То что Василий Павлович сознательно пожертвовал дружбой ради сохранения с емьи потверждается и в разговоре с Ксющей, когда он рассказывает ей о непростом выборе после окончания войны: или серьезно занятся музыкальным образованием, одав на это десятки лет своей жизни, или выбрать путь простой семейной жизни, с ее тихими радостями и естевенными проблемами. И нынешняя ситуация, несмотря на причудливое развитие, лишь потверждение этого судьбоносного выбора. Можно ли ставить ему в вину, то что он зарыл свой талант? Нет, мы можем лишь пожалеть об этом, а так вся ответсвенность и прово принадлежит конкретному человеку. Однако стоит заметить, что ситуация Василия Павловича лишь внешне совпадает с ситуацией Федора Королькова (Олег Меньшиков).Последний поступил в Политех (и наступив этим самым на горло своим заветным стремлениям и желаниям) — лишь бы не лишаться сложившеся компании друзей. Муравин же (и это раскрывает финальная песня, которая лишь кажется не связана с сюжетом, - а на самом деле занимает в нем центральное место, что потверждает и название фильма) воспринимет, что он и его страна выжили после страшной войны как огромный Дар. Просто дышать, видеть солце, ужаживать за девушками, вожможность завести семью — как огромное счастье, о котором четыре года приходилось только мечтать — а смерть была вот тут рядом, в четырех шагах.. Поэтому этот Дар перевешивает другой дар, какие бы сожаления это не вызывало и у самого Василия Павловича, и у его окружения, ближнего и дальнего.