Баария

«Баария» - широкомасштабное историческое полотно Джузеппе Торнаторе, разорившее нескольких продюсеров, представляющее собой довольно странное смешение принципов итальянского политического кино 70-х, семейной саги и романтической эпопеи об утраченном времени. Посмотрев этот фильм за два захода вовсе не из-за метража («Легенда о пианисте» длиннее, но и увлекательнее), с большим трудом преодолевая осколочное повествование, рассыпающееся в малозначимых неинтересных деталях, я был вознагражден поэтическим финалом, который как в «Фабрике звезд» частично искупил скучное, нудное впечатление от картины в целом. Снимая ленту о трех четырех главных персонажах, Торнаторе помещает их в такой хаос малосвязанных эпизодов, что задаешься вопросом: «Зачем были нужны все эти побочные сюжетные линии, этот гигантский метраж?» Либо линии надо было убирать целиком, либо целиком же и оставлять, но тогда эпопея Торнаторе разрослась бы часов на пять, как «ХХ век» Бертолуччи. Именно его Торнаторе и пытается перещеголять, правда без особого успеха: история паренька-пастуха, ставшего видным деятелем компартии проходит на фоне полувекового развития Италии, но в ней нет стрежня, такое ощущение что эволюция компартии была нервом итальянской истории. Но это же полный бред! Другое дело – классовая борьба, которая в Италии была сильна в послевоенное время, возможно, как нигде, но тогда и надо рассказывать это языком притчи как Бертолуччи, а не второсортного комического реализма. Именно реализма, а не неореализма. Потому что непрофессионалы перевелись со времен последних лент Пазолини, актеры переигрывают и порой довольно сильно, что бросается в глаза при просмотре «Баарии». То, что в неореализме воспринималось как новое слово в кино, то, что смотрелось свежо и проникновенно, здесь выглядит фальшивым и излишне патетичным. К тому же создавая столь густонаселенную историю, Торнаторе превращает ее в чередование второстепенных эпизодов, препарированных скальпелем неумелого, рваного монтажа, который противопоказан при создании эпопеи. Возможно, именно продюсеры заставили Торнаторе искромсать первоначальный замысел и сделать его, как и «Фабрику звезд» собранием анекдотов, а не связным цельным эпическим повествованием об итальянской истории, однако, результат налицо – два часа унылого, скрывающего за взрывным национальным менталитетом итальянцев фабульную пустоту частично компенсируются в финале, когда мы видим движение героев сквозь время, своего рода исторический лабиринт, в котором заблудились герои и сам автор. Конечно, не может не восхитить скрупулезность реконструкции быта тех лет, операторская работа и особенно работа художника-постановщика и костюмеров, создавших на такую ораву народа одежду, передающую колорит нищей Сицилии. Конечно, восхищает и синефильские вставки в фильм, придающие этим сценам оттенок киноностальгии самого режиссера, но всего этого мало для создания шедевральной эпопеи из жизни низшего сословия, каким был «ХХ век» Бертолуччи. В ленте нет пошлости и вульгарных постельных цен, как в «Фабрике звезд», но над всем витает какое-то подспудное ощущение фейка, фальши, неподлинности происходящего, и от этого впечатления не может спасти даже символический пробег сквозь время в финале. Не все удается художнику, когда у него много идей, но нет единой скрепляющей все концепции, нет притчеобразности повествования. В данном случае Торнаторе погубили отсутствие абстрактного мышления и стремление к индуктивной режиссуре, ибо время неореализма прошло, а лишь непрофессиональные исполнители могут вдохнуть жизнь в режиссуру, идущую от фактов к когнитивным обобщениям, в противном случае все - фальшь, как в «Баарии».

Баария - именно так на сицилийский манер звучит название итальянской коммуны Багерии, родины режиссера Джузеппе Торнаторе. Это небольшое живописное местечко поражает своей красотой, как будто время здесь течет гораздо медленнее, чем в остальном современном мире, сохраняя величие роскошной архитектуры в стиле барокко. Пожалуй, только ради этого великолепия уже стоит посмотреть эстетскую драму Торнаторе. Картинка красивая, стильная, солнечная. Видно, что режиссер с любовью показывает горные панорамы, роскошные виллы, палящее сицилийское солнце и темперамент местных обитателей. Кстати, все актеры обладают тоже фактурной внешностью. Их даже сейчас можно смело печатать на рекламных буклетах Dolce&Gabbana. В общем, визуальная сторона фильма на самом деле идеальна. Что касается сюжета, то тут уже на вкус и цвет, как говорится. Ленту можно отнести в раздел семейных саг, потому что за 2,5 часа на глазах зрителей вырастет несколько поколений героев. Торнаторе взял такой эпохальный размах в несколько десятилетий и на фоне внутрисемейных отношений решил показать историю родного края. То есть история затрагивает еще фашистский режим Муссолини, события Второй мировой и последующий коммунизм с профсоюзами, противодействующими мафии. Я так понимаю, что задача Торнаторе была не в том, чтоб рассказать об исторических событиях родного края. А в том, чтоб показать стальной характер местного народа. Маленький Пепино, у которого коза съела учебник еще в детстве, стал влиятельным политическим деятелем. Только благодаря своему упорству он продвигался по карьерной лестнице, потому что ничто не могло поколебать его убеждения и веру в правое дело. Даже в ситуации с камешком он упорно продолжал их кидать год за годом до тех пор, пока не добился своего. Вот это постоянство заметно даже в эпизодическом персонаже, который продавал ручки на улице. В прочем, супруга Пепино тоже проявила просто ангельское терпение, рожая одного за другим отпрысков любимому мужу, который постоянно был в разъездах. Причем появление каждого нового члена семья для них - это искренняя радость, а не дополнительная обуза. Вот тут-то и есть самая главная изюминка фильма. В этих героев просто невозможно не влюбиться. Все они в какой-то степени чудаковаты, но всё же мне импонирует их культ семьи и невероятный оптимизм. Как бы тяжело им не жилось, они всё равно будут улыбаться, шутить и радоваться новому дню. Самый красноречивый пример был, когда женщина в мясной лавке брала обрезки, якобы для кота, а сама их жарила у окна, чтоб соседи не знали о ее бедственном положении. Или, например, мужчина, который кувалдой врезал себе по ноге, чтоб не пойти на войну. Этот пронырливый склад ума не раз заставит зрителей улыбнуться. Стоит хотя бы вспомнить отца с дочерью, которые не успели поживиться деньгами и потащили домой хотя бы дверь! Вот именно эти персонажи оставили светлые впечатления, а политические перемены Баарии совершенно меня не затронули. 6 из 10