Три икса: Мировое господство

В 2005 году короткометражка официально превратила лицо главного героя в кровавое конфетти, чтобы освободить место для нового спасителя франшизы. Спустя десятилетие студийные боссы раскопали этот стёртый в порошок труп, отряхнули пыль с безразмерной шубы и сделали вид, что взрыв на Бора-Бора был просто неудачным похмельем. Зачем? Затем, что Вин Дизель решил вспомнить молодость, а его гравитационное поле эго поглотило все сомнения продюсеров. Это не рядовая халатность сценаристов — это наглый манифест, утверждающий, что законы здравого смысла и человеческой анатомии капитулируют перед звёздным контрактом. Картина с порога бьёт тебя под дых своей отмороженной самоуверенностью. Мир летит в бездну с грацией рухнувшего бетонного блока. Небеса буквально обрушиваются на головы налогоплательщиков: неизвестные фанатики роняют военные спутники, словно перезрелые яблоки, используя мистический девайс «Ящик Пандоры». Секретные протоколы Пентагона разорваны в клочья кучкой отбитых акробатов, которые заходят в самые охраняемые здания через стеклянные крыши, попутно избивая элитную охрану ногами. Классические спецагенты в строгих галстуках официально слиты в унитаз историей. Надвигается паралич глобальной системы безопасности, и власть осознаёт свою тотальную импотенцию. Огастус Гиббонс (Сэмюэл Л. Джексон) едва успевает задвинуть свою коронную проповедь про волков и львов, прежде чем на него с небес приземляется кусок пылающего орбитального мусора. Точка невозврата пройдена, тормоза вырваны с корнем. Спасать человечество поручают маргиналу, который прямо сейчас едет на горных лыжах по зелёным тропическим джунглям. Дальше дороги нет — только свободное падение без парашюта. «Фрики на подборе, логика в коме: как спасать мир при таком дурдоме» Кого собирает наш экстремальный мессия для этой самоубийственной миссии? Это не тактический отряд, это передвижной цирк с тяжёлой формой амнезии. Снайперша Адель Вулф (Руби Роуз) лупит по мишеням с кислотным цветом волос и пафосом, от которого сохнут комнатные растения. Она нужна этому балагану лишь для того, чтобы кто-то стильно стоял на фоне детонаций. Рядом трётся Теннисон Торч (Рори Макканн) — каскадёр-мазохист, чей интеллект эквивалентен количеству его уцелевших зубов после лобового столкновения с бетоном. Этот бородатый псих — ходячая метафора всего фильма: бессмысленно разгоняется и бьётся головой ради дешёвого кайфа. Диджей Гарвард «Никс» (Крис У) вообще обладает феноменальной суперспособностью нажимать кнопку на пульте, пока вокруг свистят пули. Сюда же приплетают грациозную Серену (Дипика Падуконе), чья единственная функция — сверкать глазами и доказывать превосходство холодного оружия над здравым смыслом. Весь этот разношёрстный сброд подаётся зрителю с убийственной серьёзностью. Вскрывая эту сценарную опухоль, чётко видишь: авторы даже не пытались прописать им мотивацию, они просто нарядили манекены в шмотки из ближайшего скейтшопа. Но в этой откровенной халтуре пульсирует звериная честность — они не корчат из себя интеллектуалов. «Злодей из кабинета, или как бюрократия съела половину бюджета» Теперь заглянем в пустые глаза зла. Изначально нам скармливают Сяна (Донни Йен) — идеальную машину для перемолота костей, который танцует в кадре с пластикой бешеного богомола. Его хореография — это единственный элемент, спасающий рукопашные сцены от паралитического бреда. Сян невероятно крут, но он лишь кривое зеркало Ксандера Кейджа, фальшивая мишень для отвода глаз. Подлинный нарыв гноится в высоких кабинетах. Директор АНБ Джейн Марк (Тони Коллетт) — квинтэссенция серой государственной машины, чиновница, решившая поиграть в Бога с помощью рухнувших спутников. Её мотивация банальна до зубовного скрежета: тотальный контроль под лживой маской национальной безопасности. Зачем амбициозной крысе из спецслужб доверять судьбу мира кучке татуированных фриков? Этот логический провал зияет, как пробоина в обшивке титаника, но создатели заливают его литрами напалма из непрерывных экшен-сцен. Она выглядит жалко в своих попытках дрессировать уличных псов, и эта контрастная беспомощность «пиджаков» вызывает едкую ухмылку. Лента соткана из вопиющих, кричащих ошибок. Здесь кроссовые мотоциклы бороздят океанские волны, словно это свежеуложенный асфальт, а гравитация отключается по щелчку продюсерского пальца. Каждая попытка персонажей открыть рот — это изощрённая пытка для нейронов, уничтожающая любой намёк на саспенс бронебойным идиотизмом диалогов. Когда лысый протагонист в очередной раз рычит банальность про своих братишек, хочется пробить лоб ладонью. Но именно эта запредельная, кристально чистая тупость парадоксальным образом мутирует в непробиваемую броню. Лента заслуживает сурового, мужского уважения за то, что плюёт на законы физики с орбитальной высоты. Это двухчасовой адреналиновый клип из сырых нулевых, которому по ошибке выдали сотню миллионов долларов. Драка в невесомости пикирующего транспортника — это апофеоз шизофрении, но снято это так залихватски, что ты машинально прощаешь им эту дерзость. «Я нуждался в том, чтобы снова смеяться и улыбаться, поэтому роль Ксандера была для меня спасением» © Вин Дизель — Актёр и продюсер «Скейтборд пылится в гараже, теперь бунтарь на платеже» Если содрать с картины яркую обёртку из взрывов, обнажится памятник умершей эпохе. В начале нулевых экстремалы считались отмороженными панками, бросавшими вызов стерильному обществу. Сегодня они превратились в элитных наёмников на правительственной зарплате. Поколение, которое хлестало дешёвые энергетики и ломало ключицы на грязных рампах, теперь спасает орбитальные серверы с помощью дорогущих макбуков и тактических дронов. Бунтари отрастили бороды, надели дизайнерские шмотки поверх кевлара и начали прислуживать системе. Но в их крови всё ещё живёт инстинкт: они помнят, как угнать винтажный Понтиак и заставить его парить в воздухе. Весь этот замес держится на радиоактивной ностальгии, вдавливая педаль газа в пол, даже когда бензобак давно пересох, а мотор плюётся маслом. Здравый смысл отправлен в глубокий нокаут ударом скейта по затылку, и, глядя на этот счастливый, стероидный идиотизм, тебе не остаётся ничего, кроме как заказать ещё один шот текилы и молча чокнуться с экраном. 7 из 10

Третья часть трёх иксов получилась...Как бы вам сказать, довольно неоднозначной и спорной. С одной стороны оригинальная картина довольно умело вплела Вина Дизеля во всё происходящее, и сам персонаж был прописан не абы как, а с чувством, толком и расстановкой, как говорится. В этом же художественном произведении кажется что главного героя как будто бы насильно притянули за уши в этот проект. Он не смотрится интересным, оригинальным и с изюминкой, такое ощущение, что Доминик Торрето из форсажа бросил свою семью и ушел в другую корпорацию с другой семьёй. Ксандер Кейдж, считается мёртвым и через время его находит корпорация, которая нанимает его снова, для нахождения 'Ящика Пандоры', который в свою очередь может уничтожить весь мир, что собственно говоря является классикой жанра. И опять, кстати говоря показали плохих русских, что надоело если честно. Так вот, Ксандер нанимает свою команду и идёт искать этот артефакт. Конечно же фильм очень средний. В качестве боевика на один вечерок - это то, что надо, потому что боевые сцены, драки, стрельба, погони -выполнены на высшем уровне. Скорее всего даже лучше, чем в оригинальном фильме. Отличная музыка, которая играет почти 24 на 7, и складывается ощущение, что авторы хотят отвлечь своими композициями зрителя от того сумасшествия, который был на экране. В целом, 3-й фильм про трёх иксов получился на мой субъективный взгляд хуже, чем оригинал, но тем не менее его можно посмотреть в качестве нового опыта, который можно увидеть в развитии некоторых персонажей, и игре актёров. Вин Дизелю, как актёру ты не особо веришь, а остальные герои просто заполняют пространство. 6 из 10