Остановите Потапова!

«Остановите Потапова!» – фильм, оставляющий тягостное ощущение пустоты, предчувствие грядущей эпохи торжества цинизма и приспособленчества. Главный герой, Потапов, – не герой, а скорее антигерой, предвестник того, кто скоро станет образцом для подражания: наглый, эгоистичный, живущий исключительно собой и для себя. Потапов, великолепно сыгранный Валентином Смирнитским, мчится по жизни то в рейсовом автобусе, то служебном авто, то в пойманном такси, не замечая ничего вокруг. Он скользит по поверхности, не вникая в суть происходящего. Семья, работа, любовница – все это лишь декорации в его личном спектакле. Его сын – маленький лжец, перенимающий отцовскую модель поведения. Жена – не более чем предмет интерьера. Любовница – временное развлечение. Настолько «временное», что ради него не стоит даже отпускать такси. Он успевает везде, не успевая нигде. Его жизнь – бессмысленный калейдоскоп событий, лишенных глубины и истинного содержания. Поразительный Высоцкий в роли Гамлета, душевные фильмы Клода Лелуша – всё это проходит мимо, не «цепляя» и не оставляя следа в равнодушном мире Потапова. Интриги на работе, проблемы в семье, даже похороны друга – всё это лишь эпизоды в его бесконечной гонке за личным благополучием. Потапов не устает, он никогда не был утомлен. И в этом – главная опасность. Его ловкость, его умение приспосабливаться, его цинизм – всё это востребовано всегда и везде. «Остановите Потапова!» – это не просто фильм о советской действительности, это предупреждение о грядущем торжестве бездуховности, о мире, где ценятся лишь личный успех и умение «урвать свой кусок». Абдрашитов, словно провидец, заглядывает в будущее, предсказывая эпоху, где Потаповы станут хозяевами жизни. Он не просто критикует систему времён «застоя», он обличает духовный «застой», подмену ценностей, ведущую к опустошению личности. Фильм – диагноз обществу, теряющему ориентиры и поклоняющемуся ложным идолам. И этот диагноз, к сожалению, актуален и сегодня.

Уже первый кадр этой короткой ленты многое определяет и задает тон всему фильму. Новый Арбат опустел. Никого нет. Ни людей. Ни машин. Только дома-книжки по обе стороны дороги. А еще - Потапов, восседающий на своем комфортном кресле. Вскоре мы поймем, что это сон и проведем один день с этим человеком. Вы предположите, что сон выражает его эгоцентризм. Что он мечтает, чтобы восседать в центре всего от чрезмерного себялюбия? Не соглашусь. Уже первых десяти минут достаточно, чтобы понять - этот парень не любит и не уважает самого себя. Что уж говорить об остальных? Он лишь придерживается рамок приличия. Работа ему скучна. Свои обязанности он выполняет лишь формально, чтобы не уличили. Работа - это прежде всего возможность провести несколько партий с товарищем в шахматы. Но разве такой подход уважителен к своему хобби? Предположу, что и как игрок он неказист. В семье этот товарищ кажется лишь занимает место мужа. Жену подчеркнуто не замечает. А маленький сын так и вовсе не понимает почему папа развешивает ему подзатыльники. Впрочем день еще незакончен. Впереди встреча со школьной учительницей жалующейся мужчине на то, что его сын врун. Папа все понимает, но ничего и не собирается предпринимать. Ведь впереди вечер в театре на Таганке. И тут мы получаем настоящий сюрприз. Молодой Абдрашитов вторгается на Таганку, изучает фотографию Любимова и внимательно смотрит культовое в то время произведение - спектакль 'Гамлет' с Высоцким. Монолог Йорика, равно как незапланированное присутствие на похоронах товарища, заставляет несколько задуматься. Но темп жизни задан весьма быстрый. На спектакль он идет с подругой по работе, потом к любовнице, а ночью - к супруге. Картина показалась мне простой и односложной. Обличительность и нравоучение подавляют развитие сюжета и замечательные визуальные образы. В то же время, слишком удачными получились видео-прогулка по Москве, живая легенда Высоцкий совместно с сюрреалистическим новоарбатским сном. 6 из 10