Опасные гастроли

Как мило в кадре вдвоем смотрятся Лионелла Пырьева и Владимир Высоцкий. Как изящен в роли прообраза Литвинова Николай Гринько. Как неожиданно жестоко брутален в роли главного сыщика Ефим Копелян. Под стать им в небольшой роли зажигает яркую феерию и Георгий Юматов. А ведь в сущности, перед нами небольшое камерное кино с обилием крупных планов и множеством необязательных музыкальных сцен. Эти сцены задают ложный мажорный лад, представляя ленту продолжением странного варьете. И это противоречие с революционной романтикой, которой пропитана лента оказывается выигрышным. Зритель становится участником действа - тут все не то, чем кажется. Услужливый Максим и самовлюбленный артист Николя Бенгальский оказывается скрывают нечто ценное. Вовлечение в эту тайну не может не интриговать зрителя. Экспрессивный монтаж и музыкальность ленты, виды Одессы и Санкт-Петербурга из достаточно скромного сюжета о революционерах создает куда более грандиозный эффект. Кажется из ничего создается 'напалм'. Высоцкий прогуливается по Приморскому бульвару и восхищается тем, что ранее по нему прогуливался Пушкин: 'А ты знаешь Сашенька, меня в изумление приводит один исторический факт, что вот по этой моствой ходил Пушкин. Нет ты представляешь, вот по этой мостовой живой Пушкин...'. Разве не гениально? Это настолько живо, естественно и трогательно, что завораживает и в наши дни. Достаточно неказистая сцена досмотра благодаря актерской харизме и постановочной отрывистой динамике также 'взрывает'. Ефим Копелян и Лионелла Пырьева на пару с Высоцким выдают нечто изначально тривиальное так изящно и уверенно, что напряжение зашкаливает даже при повторном просмотре: - Вы ставите меня в ужасное положение. Я женщина и у меня могут быть свои тайны. - А я полицейский - раскрытие тайн моя профессия. Увы, мадмуазель. Наша служба обрывает в человеке самые интимные струны. Ленту нельзя назвать бенефисом одного Высоцкого. Тут все на своем месте и каждый артист прекрасен. Но в образе Бенгальского Высоцкий показывает одну из лучших своих актерских работ: легок и серьезен, скрытен и очарователен, музыкален и прозаичен. Его персонаж не так прост, каким подает себя. И вся мощь Высоцкого обрушивается на зрителя. И когда в финале зритель получает 'Дамы, господа - других не вижу здесь...', то вместо ожидаемой героической баллады в выходит оптимистический и жизнеутверждающий канон. Это возвышает ленту над жанровой заданностью, и успех фильма тождественен личному актерскому успеху самого Высоцкого. 8 из 10

Дамы, господа – других не вижу здесь! Блеск, изыск и общество – прелестны! Да, эти слова в полной мере могут относиться к нашему сайту. Хотя Владимир Высоцкий пел это об Одессе в «Опасных гастролях» – фильме, который вошёл в золотой фонд советского кино. Этот фильм стал своеобразным бенефисом Высоцкого, где он получил не только главную роль, но и возможность спеть несколько песен и романсов. Причём, в отличие от «Стряпухи», говорил и пел он там своим голосом. Правда, режиссёру Юнгвальд – Хилькевичу стоило немало трудов добиться разрешения всё – таки снять уже бывшего тогда в опале Высоцкого в этом фильме. Если «Интервенция» – это комедия – буфф о революции, то «Опасные гастроли» – это фильм – ревю о революции. В фильме множество вокальных и танцевальных вставных номеров. Под канкан, куплеты, цыганские песни и пляски актёры варьете, а на самом деле революционеры – подпольщики, распространяют во время гастролей подпольную литературу и листовки. Перевозится всё это вместе с театральным реквизитом под носом у жандармов. В этом фильме танцует Владимир Шубарин, танцор от Бога, как говорили тогда. По популярности с ним не мог сравниться никто. Именно он потом танцевал с Пугачёвой в фильме «Женщина, которая поёт». Роль Бенгальского – безусловная удача Высоцкого. И половина успеха всего фильма. Играя актёра – революционера, подпольщика и конспиратора он показал такие чудеса с переодеваниями и перевоплощениями, меняя имидж, голос и походку и легко уходя от приставленных для слежки за артистами шпиков, что от его актёрской игры получаешь такое наслаждение, какое может сравниться только с его же куплетами и романсами. Именно благодаря этому фильм стал невероятно популярен. Зритель не просто любил Высоцкого, он обожал его. Хотя чиновники от культуры зрителя особо в этом плане не баловали. И фильм стал настоящим подарком для его многочисленных поклонников. Тем более что фильм собрал целое созвездие популярнейших в то время актёров. Это и Ефим Копелян, и Георгий Юматов, и Иван Переверзеев, и Николай Гринько, и Бронислав Брондуков и многие-многие другие, к сожалению уже навсегда ушедшие от нас актёры. Актёры, которые плохо играть вообще не умели. Тот же Брондуков, появившийся в кадре на несколько минут, создал настолько яркий и запоминающийся образ, что его слова: «Я свистел, я стрелял, а он хватает меня за ружжо и как блызнет по башке!» стали крылатыми. В принципе даже можно было бы сказать, что фильм основан на реальных событиях. Ведь сценарий был написан на основе воспоминаний Александры Коллонтай о том, как они ввозили в 1909-1915 гг. в Россию оружие. Хотя кому теперь всё это интересно… Как и слова матроса о том, что если подпольщики не успеют вовремя доставить листовки, то сорвётся стачка и первомайская демонстрация, вызывают лишь усмешку. Тоже мне трагедия! И что, ради этого теперь жизнью рисковать? Да, многое изменилось за эти 100 лет, разделяющие нас и события, о которых рассказывает фильм. Да и сам фильм был снят почти 40 лет назад. Но удовольствие, которое я испытываю, когда смотрю и пересматриваю его время от времени, как и «Интервенцию», осталось таким же, как и тогда, когда мне посчастливилось увидеть его впервые. Да, оказывается, в мире есть вещи, над которыми время не властно. И которые оно изменить не в силах. И одна из этих вещей – наша любовь к дорогим нам фильмам и актёрам. С годами эта любовь становится только ярче и крепче. Потому что связывает нас с нашим детством и юностью. И сопровождает нас всю жизнь. Кино и музыка… Музыка и кино…То, что мы полюбили в то время остаётся с нами на всю жизнь. 9 из 10