Ребекка

Первая, 30-минутная часть фильма происходит на Ривьере — чуть напряженная и одновременно романтичная, легкая, юморная (старушка Эдит со своим поиском знаменитостей в Монте-Карло играет в этом главную роль). Но вот слова главного героя, Максима, к своей невесте «вы затмеваете мое прошлое лучше любых огней Монте-Карло» начинают наводить на размышления о том, что его демоны все еще с ним. И тогда мы переносимся в поместье Мандели. Как и на Ривьере, героям снова предстоит жить на берегу моря. Обитай герой в другом месте и путешествуй среди других пейзажей, воспоминания не были бы такими гнетущими. Но море постоянно напоминает о происшедшем. Однажды Максим все-таки заикается о том, что не стоило сюда приезжать, но дальше слов дело не двинется. Странным образом он будто ждет, что демоны проявят себя, и он хочет присутствовать при этой развязке. Конечно, развязка будет. И там, где мы ожидаем мистики или заговора против хозяев поместья, окажутся человеческие страхи и их жуткие последствия. Благодаря режиссуре Хичкока, герои будут раскрываться медленно, но верно, и наблюдать за этим раскрытием — одно удовольствие. Лоуренс Оливье обольстительный в этом фильме в лучшем смысле этого слова (если таковое существует). Джоан Фонтейн изредко чрезмерно театральна во второй части, но в общем, ей тоже веришь. Джудит Андерсон в роли управляющей — одержимой умершей женой графа — это не женщина, это сущность, она смотрит сквозь вас и видит галактику Андромеды; чудесна! Внезапное появление Джорджа Сандерса украсит любой фильм: ничего не сделал, но его вальяжный вид гарантирует интригу. Вывод: Зная любовь Хичкока к изменениям исходных произведений, очень хочется прочитать «Ребекку». А за эту экранизацию: 9 из 10

Уделю вниманию, что фильм субъективно длится дольше отведенного времени, и вновь эта особенность дает только преимущество Хичкоковской работе. Я разглядел в Ребекке потрясающую любовную историю, начинающуюся с всеобщего зрительского 'краша' на мужественного Лоуренса Оливье, в роли мистера Де Уинтера. Невозможно остаться равнодушным к его чарам. Далее картина переливается в накалённый триллер, подробно раскрывающий темы: личной идентичности; прошлого, и его влияние на настоящее; и роль женщины в семье и обществе. В этой части я заметил сильные отсылки к экспрессионизму. С тяжелыми кадрами слома героя, Хичкок чутко играет вспышками тьмы, с контрастами светотени на лицах актеров. Черно-белый формат съемки очень способствует видению этой грани сумасшествия. Следом, кубарем пролетаем напряженную судебную драму, перед которой испытаем жуткий холод, наблюдая за взаимоотношениями героев, показанных опять в темных тонах. И врезаемся в совершенно сумасшедшую кульминацию, с открытым ртом и отметкой '10' на кинопоиске. Это не та работа, в которой можно увидеть именно Хичкоковсий саспенс, знакомый киношникам по его культовым картинам. Он тут немного в другой форме преподнесён, возможно, из-за того что не было ухода в сумасшествие главной героини, фильм имеет иную форму. Но это тот фильм, с которым Альфред впервые ворвался на американскую аудиторию, и получил 9 номинаций и 2 оскара. Я закончил кино-сеанс на счастливейшей улыбке, с которой уже третий час сижу!