Идиот

- В отвлеченной любви к человечеству любишь почти всегда одного себя. После прочтения романа и просмотра сериала Бортко хотелось ознакомиться и с фильмом 1958 года. Честно говоря в большом восхищении, при всей моей любви к сериалу, который вышел в 2003 году, но картина Ивана Пырьева- это не просто классика и топ уровень. По мне это совершенная другая планета. С одной стороны очень жалко, что давным-давно был снят фильм только одна часть, и не было показано, что случилось дальше вокруг Князя Мышкина и Настасьи Филипповны, там есть на что обратить внимание, с другой стороны очень качественная получилась постановка. Бесподобные актёрские работы, тут картина хороша тем, что каждый на своём месте и каждый сыграл по особенному и с большим энтузиазмом. Безусловно за 2 часа не всё удалось показать что-то было и обрезано. Но если взять фильм в целом, то получилось очень близко к оригиналу. Очень всё выглядит качественно и близко к роману. Особо меня порадовало, что раскрыли пусть и не полностью мою любимую историю о Мари, которая может показаться не особо важным моментом в романе. Но краткая история про девушку, которую все презирали и как Князь Мышкин встретился с ней является для меня очень драматичным моментом в романе. Юрий Яковлев в фильме рассказывает об этом с большим чувством. Князь Мышкин в исполнении Юрия Яковлева очень понравился, он очень искренен, ему веришь, он вполне естественен, конечно некоторые ужимки чуть-чуть напоминают роль, которую принесёт Юрию Яковлеву большую известность, хотя до неё ещё было далеко (Иван Васильевич меняет профессию). Я в большом восхищении от игры Юлии Борисовой. Её Настасья Филлиповна - та героиня, которую ждёшь, да я конечно знал все её фразы, и что будет дальше, но её игра - особенное удовольствие. Стервозная, самолюбивая, которая создаёт всем много проблем. Оторваться от неё достаточно сложно, она притягивает к себе. Отлично вошла в образ. Особенно это заметно в финале. Её первое появление было настолько эффектным, что хочется это снова пересмотреть. Очень понравился Никита Подгорный. Ганя у неё получился очень живым, очень эмоциональным, в некоторых моментах его выразительное выражение лица даже было способно напугать. Очень круто сыграл. Сергей Мартинсон в образе Лебедева попал просто в десятку. Очень точно попал в образ. Все так называемые фишки Лебедева он передал на все сто, а то и двести процентов. Леонид Пархоменко в образе Парфена Рогожина тоже впечатляет, удалось ему показать всю страсть своего персонажа, жаль повторюсь, что продолжения у фильма не последовало там у Рогожина неплохое развитие можно было бы увидеть. После просмотра этого фильма испытываешь особенную гордость за Советскую Школу. Ибо играли очень круто. Эмоционально, с чувством, с толком, с расстановкой. Этот фильм, где нет явно лучших. Тут лучшие все. Поскольку никто лишним не был. Все сыграли просто здорово. 10 из 10

Между двумя наиболее известными экранизациями Достоевского Иваном Пырьевым пролегло десять лет и еще одна скромная, несколько подзабытая киноадаптация им «Белых ночей». Однако, «Идиот» Пырьева – работа во многих отношениях компромиссная и адаптивная к советским реалиям, в этом связи она просто не сравнима с трехсерийными «Братьями Карамазовыми», с их дотошным вниманием к тексту. Что же касается «Идиота», то Пырьев взял за основу сценария лишь первую часть романа, ибо как и в «Братьях…», его интересовала в первую очередь фигура роковой женщины и фатальной роли красоты в жизни мужчины. На мой взгляд, упреки в театральщине некоторых зрителей, которым не понравился пырьевский подход к экранизациям Достоевского, не уместен: герои великого писателя всегда ведут себя как буйно помешанные, потому только на разрыв аорты их и можно сыграть. Воплощая собой классический подход к кинематографу, Пырьев, как и в экранизации «Братьев…», сделал основную ставку на актеров и кстати, что удивительно, уделил большее внимание, чем в «Братьях Карамазовых», цветовому решению кадра, которое здесь, почти как у Марио Бавы, выразительно подчеркивает психологические состояния персонажей. Выстраивая экранизацию вокруг образа роковой женщины, Пырьев потребовал от Юлии Борисовой в роли Настасьи Филипповны полной самоотдачи. Конечно, это не Лидия Вележева в экранизации «Идиота» Бортко, но несколько деланный, навязчивый смех Борисовой в первой сцене ее появления очень раздражает (правда, потом она реабилитирует себя перед зрителем). Большой удачей фильма стал Никита Подгорный в роли Гани Иволгина, сыгравший также Ракитина в «Братьях Кармазовых», его талант здесь раскрылся очень хорошо, а его монолог перед Мышкиным о леньгах просто фееричен и незабываем. Нельзя не признать, что большинство актеров работают здесь гораздо грубее, чем второстепенные исполнители в «Братьях Карамазовых»: получается своего рода парад уродов, людей, исковерканных буржуазным образом жизни, что вполне соответствовало требованиям советской цензуры того времени. Вообще «Идиот» Пырьева – фильм в гораздо большей степени обычный, чем его же «Братья Кармазовы», стандартный для советского кино конца 1950-х: он тяжеловесен, громоздок, лишен легкости «оттепельного» подхода к искусству. В то же время главным козырем этой картины остается Юрий Яковлев в роли Мышкина - это несомненно. Сейчас трудно сказать, кто лучше в роли Мышкина: Яковлев или Миронов, ибо они оба тщательно подошли к пониманию своих актерских задач. Мышкин Яковлева прекрасен и несмотря на то, что в отличие от сериала Бортко, где Мышкин Миронова своеобразно философствует (как и было в книге), раскрывая свое прекраснодушие и подобие Христу, в «Идиоте» Пырьева Яковлев выразил именно то, что нужно, самое основное в своем герое – его отношение к окружающим, и ему не помешал даже скромный двухчасовой формат картины. Для Пырьева также важно было подчеркнуть надломленность, фатальность влюбленности Мышкина в Настасью Филипповну, режиссер хотел показать, как роковая любовь губит «положительно прекрасного человека». Это ядро фильма, его нерв, очень хорошо ощущаемый на всем его протяжении. По этой причине несмотря на все недостатки, главный из которых, конечно, фрагментарность, незаконченность экранизации Пырьевым Достоевского, все равно можно сказать, что «Идиот» (1958) удался, передал основной конфликт романа, уловил его суть, хотя и не без советских, идеологических заблуждений.