И это все о нем

В начале самое главное – по мне фильм «И это всё о нём» в чём-то страшнее бандитских саг и воровских сериалов вместе взятых. И если Вы уже смотрели эту длиннющую неспешную картину, то резонно спросите: «Где же ты, друг любезный, там такое узрил??? Там, где лучезарные лица советских людей под песни, насквозь пропитанные коммунистическими идеалами добра и справедливости.» Что ж, у каждого свой взгляд. Не исключено, что для некоторых, меня постарше, идиллический фон картины – его жизнь в кинообработке. Я же попытаюсь донести исключительно личную трактовку увиденного в прямом и переносном смысле в этом 6-и серийном фильме. (Нет, книги не читал.) … Краткое содержание цепляло как никогда – о погибшем при странных обстоятельствах «неудобном» человеке. Для повторного разбирательства в происшедшем высылают опытного следователя. И я начал просмотр, который чуть ли не с первых секунд «выбил меня из седла». Стоящий наперевес с гитарой молодой Борис Щербаков на белесом фоне чужим голосом пел странную песню с лозунгами первых пятилеток. (А это точно фильм 1977 года о 1970-х!?) Дальше ещё интереснее. «Неудобным» оказывается живущий по заветам настоящих революционеров и истых коммунаров 1920-х (в позднем «застое»!!!) комсомолец-лесоруб в исполнении Игоря Костолевского (кого ещё из советских актёров того времени труднее представить лесорубом!?). «Контрольный выстрел» – «опытным следователем» оказывается Евгений Леонов, нисколько не отошедший от своих колоритнейших мультипликационных образов (он там расхаживает прямо как Винни-Пух, но без Пятачка, со своей незабываемой песенкой «Кто ходит в гости по утрам – тот поступает мудро!»). И таких актёрских нестыковок по всему фильму несчётное количество. Среди заметных персонажей на своём месте разве что Эммануил Виторган. Но поражают не только актёрские нестыковки по амплуа, а то, что никто из актёров даже не пытается «выйти» из своих уже привычных кинообразов. Мастерства перевоплощения никому не занимать, но все топчутся на своей «поляне», как привязанные. … Но факт остаётся фактом – на обрыве обнаружено мёртвое тело молодого лесоруба Столетова – честнейшего и принципиальнейшего человека на земле. А такая характеристика – прямой путь к конфликтам, которые, по некоторым версиям, вполне могли закончиться таким трагичным финалом. Вот только неразрешимый вопрос: «Кто убил?» Первое следствие убийц не выявило. «По просьбам трудящихся» к повторному следствию привлекается специалист высочайшего разряда и… Конечно, я не знаком с работой следователей, но как проводил этот процесс персонаж Евгения Леонова – это что-то ошеломляющее и приводящее меня (а я думаю, что и не только меня) в полнейшее недоумение. Я сидел, стоял, снова сидел, и просто «выпал в осадок», когда увидел конечный результат его профессионально нетипичных методов следствия. … Однако не спешу на фильме ставить жирный крест. Потому что в нём выявляется серьёзная вещь – принцип самоуничтожения любого человеческого сообщества. И он настолько прост в реализации, что только диву даёшься, как люди выжили до сих пор!!! Всего-то и надо – не пресекайте «гасиловщину» (читай, прохиндейство) и уж тем более не искореняйте её. А всё остальное – дело времени. Так как, во-первых, практически каждый человек в глубине души Гасилов (прохиндей) – стремящаяся к паразитизму особь (и тут со мной не надо спорить!!!). А, во-вторых, общество Гасиловых сделает невозможной жизнь всем, не принявшим условия Гасиловых. Через пару поколений в обществе останутся только Гасиловы. А общество, состоящее из одних Гасиловых, само разрушит все человеческие скрепы и станет конструкцией гнилой – только надави, где надо, – и всё в труху. … А Гасилов, собственно, кто это такой? В фильме Гасилов (в исполнении Леонида Маркова) – кудесник, сумевший воплотить в жизнь вековую мечту всех рабочих-сдельщиков – снизить в несусветное количество раз нормовыработку. Как!? Таким вопросом никто не удосужился задаться. Почему!? А это риторический вопрос. И что, вот с этим занижением парень и бодался!? Да, именно вот с этим. В конце 1970-х!? Он в своём уме!? Озвучил бы проблему – его свои же (разве окромя своей компашки) порвали б на куски!!! Да, Заварзин, подручный Гасилова, – сиделец бывший (в исполнении Эммануила Виторгана) ему об этом открытым текстом прямо и сказал. А поразительнее то, что Гасилов в фильме – прохиндей, нарушающий все неписаные законы прохиндейства: не хвастает своими «чудесами»; не «зарывается»; смотрит, не суетясь, на звёздное небо в телескоп, филантропствует, и ничего не требует взамен от заготовителей древесины, исправно получающих «длинную» деньгу за полрабочих дня своих нерасторопных действий. … Чёрт побери, когда же будет что-то посерьёзней!? Ага, у бунтовщика и дочери Гасилова (в исполнении притягательной Ларисы Удовиченко) любовь. У папаши вдруг что-то «замыкает», и он дочурке голосом несмазанных дверных петель (с удавьей мудростью Каа из советского «Маугли») рассказывает всё, что ждёт всех нас, кто выбрал честную дорогу жизни. И вот она, родимая, – иголка в стоге сена. (А сена нам и приёмщикам картины навалили, будь здоров: красоты дивные пейзажей, известные актёры, словно на подбор, и цельных 7 часов спокойного тягучего «застоя».) Не хочу перепечатывать монолог Гасилова – смотрите, слушайте, и внимайте сами. Я передам же суть его иначе, и даже с перебором. – Не хочет он поступков аморальных совершать! Ну-ну!!! А что твоя мораль, сынок!? Она – авто без тормозов!!! Ты, вроде, едешь (а парень ты, конечно, башковитый!), но никуда не успеваешь! Опаздываешь всюду и везде!!! И все вокруг смеются над тобой, как над умственно отсталым! Ускориться захочешь – перевернёшься на первом повороте! – А если уж родители такого же пошиба, то пиши «Пропало»! – Как, стОит он нашего внимания, лисичка ненаглядная моя!? Нет, конечно же, не стОит… – Хочет подыхать – пусть подыхает, но нас не тянет за собой!!! Ай, да Гасилов! Ты – не прохиндей, ты – Нострадамус! А мне тут через пару дней рождаться. И что мне делать с пророчеством твоим (на 100% сбывшимся в реале)!!!??? Впрочем, как и всем, по ком звонит колокол в фильме «И это всё о нём». … Безусловно, я тронул только центр полотна. За ним ещё так много судеб. Например, не совсем привычная (для меня) роль колоритной одинокой женщины одной из красивейших актрис советского кино – Людмилы Чурсиной. И безответно влюблённая тёплая девушка Соня… P.S. Через пару лет, в «Гараже» Эльдара Рязанова, персонаж Игоря Костолевского возьмёт у героя Леонида Маркова кинореванш. Удобно устроившись рядом с его дочуркой в исполнении другой наикрасивейшей актрисы советского кино – Ольги Остроумовой, со спокойствием буддийского монаха он будет слушать блеянья его доктора наук о своих профессорских визитках в овощных наборах. 8 из 10

В глухом таежном поселке, где жизнь отмерена кубометрами древесины и гудками лесовозов, происходит ЧП: с платформы поезда на полном ходу падает молодой идеалист Евгений Столетов. Для заезжего следователя Прохорова это дело поначалу выглядит как досадная случайность или нелепый суицид. Однако, «распаковывая» личность погибшего, Прохоров обнаруживает, что Столетов был слишком острым углом в мире, привыкшем к округлостям. Чем глубже следствие уходит в биографию Жени, тем отчетливее проступает фатальная неизбежность его финала - в среде, где искренность считается девиацией, «неудобный» человек обречен. Советский кинематограф питал необъяснимую, почти сакральную нежность к жанру производственной драмы. На этой перепаханной идеологией почве, среди бесконечных сорняков и серых пустоцветов, порой попадались драгоценные самородки, сверкающие живой человеческой правдой. Фильм Игоря Шатрова - именно такой случай. Это не просто скучный отчет о трудовых подвигах, а попытка понять: как далеко может зайти честный человек в столкновении с тихим и сытым равнодушием большинства. Существует расхожая, но от того не менее точная мысль: за десятилетие до Линча и Фроста в СССР сняли свой «Твин Пикс». Параллели здесь проступают на уровне ДНК: • Вместо вековых секвой и вишневых пирогов - таежная глушь и крепкий чай. • Вместо агента Купера - капитан Прохоров в исполнении великого Евгения Леонова, чья мягкая ироничность скрывает стальную хватку. Впрочем, еще более герой Леонова похож на советского Эркюля Пуаро: он не ищет знаков в кофейной гуще, а филигранно препарирует психологию свидетелей, распутывая клубок сельских интриг с дотошностью бельгийского детектива. • Местного шерифа Трумена заменяет простоватый, «близкий к земле» участковый Носик. • А в роли Лоры Палмер - «непримиримый красавец» Игорь Костолевский. Только его герой не вел двойную жизнь, а, напротив, был пугающе однозначен в своей правоте. Тайны местных жителей здесь лезут из всех щелей, как смола из свежего сруба. За фасадом добропорядочных советских тружеников вскрываются пласты мещанского ада, ревности и тихого предательства. Самое удивительное, что при всей заявленной борьбе с «пережитками», картина лишена плакатной плоскости. Режиссеру удается почти невозможное: клеймя халатность и стяжательство, он делает антигероев картины настолько объемными, что зритель невольно начинает сочувствовать каждому - и запутавшимся, и тем, кто просто хотел «жить как люди». «И это всё о нем» - фильм порой совершенно не советский по своей интонации. Это тягучая, нуарная баллада о том, как свет разбивается о быт. В конечном итоге, перед нами не просто расследование гибели рабочего, а тихая трагедия о «несовпадении». В огромном таежном механизме, где лес рубят с неумолимостью маятника, Женя Столетов оказался той самой зазубриной, о которую спотыкается ровный ход пилы. И потому финал здесь предрешен: механизм не остановится - он просто вытолкнет лишнюю деталь, оставив после себя лишь горькое эхо музыки Крылатова.