Только ты

Фильмография Роберта Дауни мл. Завязка проста как анекдот, но цепляет. Девочка Фейт в одиннадцать лет устраивает игру с доской для спиритических сеансов и получает имя будущего мужа: Деймон Брэдли. Проходят годы. Фейт уже взрослая, помолвлена с правильным, но скучным парнем — и тут, за две недели до свадьбы, судьба подкидывает ей телефонный звонок от человека с тем самым именем. И Фейт, разумеется, срывается с места. Нью-Йорк с его серым небом остаётся позади. Теперь про картинку. Операторская работа в фильме - это, пожалуй, половина успеха. Виды Рима, Венеции, побережья -всё снято на высоте. Никаких спецэффектов, кроме света и тени, тут нет. Да они и не нужны. Актерская игра, К слову об актёрах: это вторая встреча Роберта Дауни-младшего и Марисы Томей после байопика «Чаплин» Сюжет — вот где начинается самое любопытное. С одной стороны, перед нами классический квест: женщина ищет мужчину, чьё имя ей подсказали то ли звёзды, то ли духи. И в процессе этого поиска она встречает разных кандидатов — один колоритнее другого. С другой стороны — фильм довольно быстро намекает, что искать-то надо было не там. Вернее, не того. Фамилия персонажа Дауни — Райт, то есть Wright, что по-английски звучит как «правильный». Слишком прямой намёк? Возможно. Но он срабатывает. Весь фильм Дауни ходит за Фейт как верный пёс, помогая ей охотиться на мифического Деймона Брэдли, и где-то к середине ты начинаешь думать: парень, ты либо святой, либо немного куколд. Но потом пазл складывается иначе. Темп повествования - самое слабое место. Предсказуемость -бич этой картины. Но странное дело: она почти не раздражает. Отдельно — про диалоги. Фраза «Вы счастливчик, мистер Деймон, вы носите нужное имя», брошенная Дауни случайному попутчику в аэропорту, дорогого стоит. В ней весь фильм: лёгкая насмешка над идеей судьбы, но без злобы Финальный вердикт. «Только ты» — это романтическая безделушка, которая не пытается казаться чем-то большим. Смотреть стоит, если вы устали от сложных сценариев, запутанных развязок и хотите на пару часов зависнуть в Италии девяностых с молодыми Дауни и Томей.

С точки зрения динамики сюжета, технических и базовых для жанра художественных качеств, а так же актерских работ, картина вполне себе неплоха, и до определенного момента мне она даже нравилась. Фэйт в исполнении очаровательной Марисы Томей трогает своей наивностью, хоть и слегка чрезмерной для образованного человека, а герой Дауни мл. ожидаемо харизматичен, и пара поначалу формирует убедительную химию. А второстепенная линия с подругой Фейт кажется интересным отзеркаливанием основного сюжета. Но с моральной точки зрения фильм считывается мной крайне неоднозначным. Сначала герой Дауни мл. совершает вроде бы странный и хитрый, но в целом понятный поступок в силу спонтанности и всплеска чувств. Конечно, ты ждешь, что герой сделает выводы и с достоинством найдет выход из некрасивой ситуации, чтобы мы поверили в благоприятность его намерений, но - ни тут-то было. Следующий же его трюк становится уже не просто хитрым, а по-настоящему подлым и последовательным, и тут уже точно не скинуть все на спонтанность. Пройдет ли герой Дауни мл. путь искупления для того, чтобы реабилитироваться в глазах как зрителей, так и главной героини? Вопрос риторический, ведь по мнению авторов фильма, искренность чувств оправдывает его поступки. Это при том, что они буквально противоречат самому понятию искренности! Если отношения фактически начинаются не просто с каких-то секретов, а с манипулятивной, последовательной лжи, достаточно ли это крепкий фундамент для здоровых отношений? Являются ли сильные чувства, даже если они кажутся взаимными, оправданием для столь разрушительных методов борьбы за них? На мой взгляд, это путь к созависимости, эмоциональным качелям и страданию обоих партнеров. Я абсолютно не против таких пафосно-романтических фильмов, некоторые очень люблю, но посыл конкретно этого оказался разочаровывающим, с абсолютно нездоровыми и пагубными, на мой взгляд, выводами, из-за чего весь жизнеутверждающий характер фильма выглядит иллюзорным, вводящим в заблуждение.