Факты в деле мистера Холлоу

«Look Closely...» Мы живем в эпоху гипер визуальной культуры, частью которой стало современное кино. Стремясь ошеломить и переполнить зрителя ослепляющими кино-образами, создатели ярких и громких фильмов зачастую забывают, что же они хотели сказать. Но для того, что бы заинтриговать и увлечь, достаточно бывает минималистского подхода. Всего лишь один образ, снимок, сохранившийся с незапамятных времён, может скрывать бездны нераскрытых тайн. В него лишь надо внимательно всмотреться. Канадский режиссёр, журналист и писатель Родриго Гудиньо получил однажды по электронной почте старую в тонах сепии фотографию одинокого рыбака на берегу реки со здоровенной рыбиной в руках. Щёлкая мышкой, увеличивая и уменьшая масштаб, приближая и отдаляя задний план, Гудиньо внезапно обратил внимание на детали, которые не бросались в глаза с первого взгляда: не сразу различимые фигурки людей, выходящих из леса, притаившегося на горизонте, деревья отбрасывавшие причудливые тени. Его осенила идея. А что, если за изображением рыбака, гордого уловом, скрывается другой, зловещий сюжет? Так был написан сценарий короткометражного фильма о нераскрытых убийствах и бесследных похищениях в канадской провинции Онтарио в первой половине 20-го века. Сценарий прочитал Винсент Марконе, друг Гудиньо и его соратник по Rue Morgue, популярному интернетному порталу, посвящённому самому интересному в жанре хоррор и включающему издательство с одноимённой радиостанцией. Одарённый множеством талантов, Марконе, веб дизайнер, иллюстратор, режиссёр и музыкант, вдохновился идеей Гудиньо и воплотил поэтику и лаконичность истории в мрачно-притягивающих образах, сопровождаемых выразительным саундтреком. Вступительные кадры представляют собой многочисленные вырезки из газет, которые изучает невидимый следователь в 1930-х годах. Он расследует деятельность древнего культа, возродившегося в Онтарио, подозревая, что его члены замешаны в похищениях и ритуальных жертвоприношeниях десятков детей. Незнакомец по имени Джонни Холлоу прислал ему фотографию с сопроводительной запиской, поясняющей, что снимок прольёт свет на зловещие преступления. Нужно только пристально вглядеться. И зрители, следуя за камерой, играющей роль увеличительного стекла, пытаются понять, что же имел в виду Mp. Холлоу. История разворачивается в течение шести минут, пока мы смотрим фильм или, точнее, пристально вглядываемся в фотографию давно прошедших дней. Присевший мужчина pазжигает костёр. Молодой человек в тёмных очках белозубо улыбается в камеру, подняв одну руку в приветствии невидимому фотографу и обнимая за плечи женщину, крепко прижимающую к груди закутанного в одеяльце младенца. Рядом с ними пожилой джентльмен всматривается в окно припаркованного автомобиля. Вдохновленная фотоаналитической машиной в 'Бегущем по лезвию' Риддли Скотта и “Фотоувеличением' Микеланджело Антониони, камера кружится пo фотографии, постоянно раскрывая новые детали, которые намекают на зловещую историю, завуалированную на снимке, но предоставляют зрителю самому сделать окончательный вывод о том, что же oн видит. Пикник ли это на опушке леса или ритуальное убийство, совершаемое членами культа у нас на глазах? Создатели короткометражки 'Факты по делу мистера Холлоу' обращаются весьма вольно с законами оптики, но используя безупречные дизайн, ритм и музыкальное сопровождение, они вовлекают зрителя в захватывающeе кино-приключение. Посвятившие своё творчество жанру хоррор, Гудиньо и Марконе прекрасно осознают, что делает ужас на экране по-настоящему жутким и захватывающим. В их коротеньком фильме не произнесено ни одного слова. В нём нет ни монтажа кадров, ни движения составляющих элементов. Образы на фото, кружение камеры и музыкальное сопровождение нагнетают предчувствие надвигающейся опасности, которое, без сомнения, является главным элементом хоррор. За кадром звучит инструментальная композиция 'Алхимия' канадской группы 'Джонни Холлоу', у которой Гудиньо и Марконе позаимствовали название для фильма, и чьё творчество можно описать как камерную готику 21-го века. С новыми оборотaми камеры, задумчиво созерцательная мелодическая фигура, в которой сплетаются воедино виолончельная и фортепьянная партии, делается всё более интенсивной, настойчивой и требовательной, исподволь подчеркивая едва заметные, но настораживающие изменения на снимке. 'Факты по делу мистера Холлоу' затягиваeт зрителя в атмосферу неотвратимого кошмара постепенно, с каждым крещендо причудливого алхимического саундтрека, с каждым едва заметным изменением в позах, жестах, взглядах, выражениях лиц, с внезапно высветившимися неожиданными деталями. Старая фотография вдруг обретает три измерения. Вековые деревья встают во весь рост, сплетаются ветвями, обрамляя сцену грядущего заклания. Открытые улыбки искажаются зловещими оскалами, доверчивый взгляд oкaзывaется застывшей в безмолвном крике маской ужаса, а обманчиво незатейливая мелодия врывается в финальный кадр дискордным и пронзительным как сотни ножей по стеклу кошмарным фортиссимо.

Подростки временами сочиняют такие лихие и внезапные творческие деяния, чего взрослые тёти и дяди вжисть не скреативят. Вот скажем решили тины что-то экранизировать. При чём такого, чего ещё никто не делал. А чего не делали? Литературу? – Было. Реальные события?? – Было. Компьютерные игры??? – тоже. Даже кивающую собачку из машины и то… Стоп. Фото!!! Точно. Фотографию вроде никто не экранизировал. Но ведь нужно подобрать такую, чтобы было «ну блин ваащеее…» (смайлик). Итак, некие талантливые творцы нашли харизматичное фото. А если его внимательно изучить. Ну там взять увеличительное стекло или вообще микроскоп (электронный хехехех), приглушить свет, включить подходящую для атмосферы музычку… И вот он – эффект присутствия. Зрители и творцы вводят в мир пугания и страшения. Сейчас нам поведают жуууткую историю….эээ … ну в общем страшную историю чего-то или кого-то. Вот пошаримся по фото и расшарим некие мистические моменты. Первая половина кинофильмеца готова и зритель рукоплещет как оригинальной идее так и фичам подачи материала. И вот тут случается засада. На оригинальной фотографии нет действия во первых и скелетов в шкафу во вторых. Как сказано в одном известном фильме «Подстава, засада, блин…». Но авторы знают, если чего-то нет, то это можно придумать. А что могут напридумывать подростки, если им нечего делать, а «время ест, и денег нет и в гости некуда пойтиии…». Кто как конечно развлекает себя, я вот, например, рисовал всяческие черепочки, оружие и всяческое мракобесие. Авторы пошли тем же путём. И вот на фото внезапно появляются новые, несуществующие объекты, которые стремительно опошливают оригинальное фото и изначальную идею. С каждым новым фантомом фильм стремительно теряет баллы, превращаясь в заурядное… «дело было вечером, делать было нечего». Увы, но подобное читерство напрочь прибило кинофильмец и только малый хронометраж уберегает это кино от пикирования в тартар. В целом попытка хорошая и результат вполне себе зачётен. Вот только если бы авторы не стали столь топорно и грубо додумывать исходный материал – получился бы шедевр в стиле «Нейросис», а так… как говАривал один конь… «Ну можно и так…».