Если можешь, прости...

Вот как ни забирай у человека Бога, все равно Бог останется в человеке. В Советском союзе, наверное, приветствовалось устроить себе судьбу не смотря на 'обстоятельства', не смотря на наличие плода любви, не смотря на обязательства семейных уз. Фильм не как руководство к действию, но как предостережение от опрометчивых поступков, как назидание бороться за свою любовь, бороться с собственный эгоизмом и смело идти вперед. Ответственность тоже требует жертв. Каждый выбирает на что он готов пойти в сделке со своей совестью. Три истории любви. Первая - главная, разыгрывается в треугольнике любви, жертва которой как бы сами ее персонажи, но почему-то выпадает ее главное составляющее - плод любви. Вторая, второстепенная, показана как неразрешенный противоречивый клубок семейных страстей, жертвой которой уже явно показан ребенок, устами которого глаголет истина. Вот к чесу приводит личный эгоизм - каждый тянет одеяло на себя. Третья, самая сумасшедшая история, разыгранная по всем канонам театрального мастерства, к сожалению со счастливым концом. К сожалению, потому что не только не ясна судьба семьи режиссера-драматурга, но и сам поступок в стиле 'все ради любви' на самом деле можно трактовать как 'все ради эгоизма'. А что оставалось делать человеку в советского время отрезанному от своих духовных корней? Оставалось только искать зерно света внутри своей души. Помимо прекрасных актеров и хорошей режиссерской работы хочу выделить отличное музыкальное сопровождение (композитора Евгения Дога).

Мне кажется, по сценарию Виктора Мережко просто не могло быть создано плохого фильма. По крайней мере до 91 года включительно было именно так. Что ни фильм - то шедевр. Большей частью сюжеты в этих фильмах - нестандартные, персонажи - собирательные, зачастую утрированные, местами проглядывается натуральная 'достоевщина'. Эта картина - не исключение. Все герои ленты - люди словно не от мира сего. Главный герой, Яков, - безумно (в буквальном смысле) любит свою бывшую жену, но очень странною любовью. Сама жена - тоже странный необычный персонаж. И второй ее муж - не самый обычный человек. Военный, но не 'мужикастый мужик', каким он пытается казаться, а рохля - еще похлеще Якова. Герой Олега Табакова, режиссера провинциального театра - это вообще отдельный разговор. Его взаимоотношения с женой - также не вписываются в стандартные обывательские рамки. А сцена в театре - это просто невероятное шедевральное действо. Только ради этого эпизода стоит посмотреть фильм. Разыгрываемые на сцене провинциального театра семейные страсти - вообще вне каких-либо рамок разумного. Жесты, реплики, весь язык пьесы - как раз то самое, утрированное сумасшествие утрированных семейных страстей. Остается полное ощущение того, что сценарист был бы рад именно в этом стиле представить все действие фильма, но это было бы уже чересчур. И тогда он вставляет в кино эпизод-ключ к шифру, с помощью которого создано все кино. Без владения этим ключом зрителю крайне сложно разобраться в происходящем на экране. смотрите, не пожалеете, 10 из 10