Во сне

Кнодеятели для которых один удачный ход в сюжете является основанием для съёмки очередного фильма в анти-эстетике маньяков-убийц. Ведь вставленный этот ход совместно с другими смыслами - идеями да и просто в круговерть ориг. ходов и других способов кино-подачи - вот картина бы получилась. А так очередное кровавое смакование общечеловеческих страхов интересная лишь профессионалам киноделам и поклонникам данного жанра как новый вариант любимого блюда с 'изюминкой'. Да и сам то ход не такой и новый - обман на доверии или контраверсийный сюжет. Да и сама 'пелена' тайны как-то двигавшая саспенс была разрушена руками авторов - через объясняющий флешбэк. Но само производство отличное, без провалов и не соответствий. Любителям заложников и маньяков смотреть, остальным под настроением. 4 из 10

С французским языком, к сожалению, не знакома, поэтому послушав рекомендацию от своего коллеги, увлекающегося триллерами, посмотрев трейлер, сулящий параноидальную атмосферу и ориентируясь на русскоязычное название 'Во сне'. решила отдохнуть от драм в классическом понимании, отсмотренных мной в последнее время, в надежде на внезапный твист. По последнему пункту к создателям претензий, конечно, нет никаких. Сюжет повернулся в совершенно непредсказуемом направлении, поменяв всех участников событий местами- кто охотник, кто жертва, а кто просто проезжал мимо- ответы на эти вопросы становятся не такими уж и очевидными. Проблема данной картины заключается в том, что разгадку личностей персонажей нам подарили слишком рано, буквально по окончании первой трети фильма. После этого весь интерес к происходящему на экране теплился лишь на простом любопытстве: спасутся ли герои от кровожадного маньяка. Никакой атмосферы саспенса не было и в помине, все напоминало стандартные хорроры-резни, где отдельно взятый слетевший с катушек индивидуум атакует все живое, что попадается ему на пути. Уже довольно продолжительное время фильмы с таким сюжетом вне моего понимания, хочется некоего психологизма в поступках героев. Конечно, если постараться, то и здесь можно найти его зачатки, очевидно, что семейный подряд дю Потэ настойчиво подсовывает зрителю мотивы персонажей. Сара в исполнении Анн Парийо теряет единственного сына-подростка, поэтому как только на ее пути встретится молодой человек приблизительно его возраста, то вся горечь от потери смешается с нерастраченной материнской любовью и выльется на парня. Артур в исполнении Артура Дюпона страдает от отсутствия семьи, поэтому сначала замещает ее в чужих домах чужими жизнями, а потом мстит ее членам за себя. Ну а герой Тьерри Фремона лишился рассудка после трагедии, случившейся с его любимой родней. Но разве залог хорошего кино не в том, чтобы давать зрителю лишь подсказки, чтобы он сам пришел к ответам о поступках героев? Здесь же креативная группа предпочитает сама все объяснить, не давая простора мысли. При этом герои страдают странностями поведения, особенно это касается Сары. Узнав все страшную правду о своем попутчике, любой человек логично будет действовать согласно инстинкту самосохранения и спасаться поскорее. Любой, но не Сара... Можно придумывать оправдания в виде того, что ей незачем жить после смерти сына, она будет рада и своей гибели и избавлению от мук. Но позвольте, можно найти гораздо более продуктивный способ борьбы с потерей- усыновить/удочерить ребенка, например, и при этом остаться в живых. Действия маньяка тоже отличается странностью, почему именно так он решил распорядиться жизнью Сары? Любил ли он ее как мать или как женщину, по какой причине он поступил так, как поступил в финале фильма, непонятно. Еще одним минусом назову игру главного героя Артура Дюпона, у молодого человека было два выражения лица на весь фильм: щенячьи глазки вместе с Анн Парийо и суровый взгляд исподлобья в одиночестве. На мой взгляд недостаточно для такой роли. К тому же постоянные флешбеки мешали уловить нить повествования, сценарий прыгал весь фильм в '20 минут назад', 'час назад' и т.п. Очередное доказательство того, что с нелинейностью нужно играть умеючи и доверять ее не каждому. Перенос действия то ли в параллельную реальность, то ли в подсознание Сары, оказался единственным, вследствие чего его применение не несло никакой смысловой нагрузки. Зачем его использовали создатели? Быть может, разве что для того, чтобы оправдать название 'Во сне' и наконец-то позволить зрителю самому делать выводы о событиях фильма, где и как все это происходило. Могу предположить, что я просто не являюсь ценителем жанра, и 'Во сне', наоборот, приглянется его любителям, но невнятным режиссерским приемам и такой же актерской игре одного из главных героев, не найдется такого оправдания.