Вне закона

В просмотре фильмов с политическим уклоном сокрыто много 'подводных камней', самый громоздкий из них, это поверхностное знание материала, поэтому приходиться верить на слово режиссёру, но как известно, всегда есть другая сторона медали, на что зритель обычно закрывает глаза и сопереживает главным героям, забывая об этом, принимая всё за 'чистую монету'. Лично у меня после просмотра в душе возник какой-то диссонанс, который со временем вяло перетёк в состояние душевного дискомфорта, так как никакой весомой дополнительной информации по алжирскому вопросу не нашёл ни в инете, ни в нашей библиотеке, то есть так и пребываю слепцом, для которого художественный фильм так и остался единственным источником информации - барьер собственной глупости так и не был преодолён. Фильм рассказывает историю Алжира, о борьбе его народа за независимость против французского колонизационного вторжения, в картине она ведётся от лица трёх братьев, которые всей семьёй были изгнаны из родной земли и принялись сплачивать алжирский народ и заражать его революционным настроением уже на исконно французской земле. Я не особо переживал за итоги революционных потуг, всё же они были мне известны, но вот с какой самоотверженностью, самоотречением от нормальной жизни действовали главные герои - ни любви, только опасения за жизни близких людей, ни друзей, только соратники, которых то и дело подозреваешь в измене и никакого будущего для себя, вся борьба во благо следующего поколения, они - это расходный материал революции, они это понимали и пускай иногда их терзали сомнения, но кто не сомневается, тот значит не верит, без абсурдной фанатичности, с холодной жестокостью, но они дошли до конца, что вызывает только уважение. Фильм немного подзатянут, но того требует жанр, зато в нём отсутствует какие-либо непонятные диалоги политического характера, всё доступно для понимания широкого круга зрителя, хочу отметить актёрскую игру, которая была на высоком уровне, все смотрелись весьма органично, ни один актёр не выпадал из общей картины. И что самое главное в фильме нет идейной однобокости, ну по крайне мере для меня, поэтому после просмотра есть над чем подумать, поэтому и не только, буду рекомендовать фильм к просмотру.

Три брата, изгнанные с родной алжирской земли, оседают по велению судьбы где-то на дне Парижа. Старший, одноглазый и в суровых порезах, недавно приехал с войны; другой, очкарик из категории вечно молодых людей, лишенных склонности к определенному роду занятий - покинул тюремные нары, где ему напрочь переклинила мозги революционная идеология; третий, самый младший и кучерявый, долго мыкался с престарелой матерью по трущобам, но вскоре нашел себя в профессии сутенера. Поняв, что уважение в обществе не выписывается по талонам, братья решают организовывать собственный вооруженный отряд-партизан. Некое национально-освободительное движение за независимость Алжира, крепко стоящее на принципах «Дайте нам свободу», «Французы нам мешают!». Основное действие начнется несколькими годами позже, когда герои будут ездить на дорогих машинах, стрелять в жандармов и красиво наезжать на зажиточных поселян, отказавшихся финансировать грядущую революцию. Это невообразимо длинное, тяжеловесное, размашистое полотно, в котором, как говорится, чувствуется дыхание эпоса. Режиссер Рашид Бушареб слишком сильно хочет быть Копполой, иногда он забывается и начинает буквально по эпизодам воспроизводить «Крестного отца». Здесь алжирские террористы, словно гангстеры эпохи «сухого закона», ходят в пиджаках, длиннополых пальто, носят шляпы, при этом один похож на Лука Брази, а другой треплет всех кого не попадя по щеке и с нотками молодого Вито Корлеоне произносит прочувственные речи. В картине присутствуют также и другие «метки», отсылающие к небезызвестной классике: таковыми являются, например, драматические сцены убийств через удушение бельевой веревкой. Удивительно даже, что за два с половиной часа никто не обнаруживает у себя в постели подброшенную голову племенного жеребца. Камера спонтанно отслеживает хронологию: вот один из братьев женился, вот через минуту супруга рожает, а вот и в следующей сцене повзрослевший сын играет во дворе. То ли в попытках охватить огромный временной промежуток между 1945 и 1962 годами, то ли не будучи просто талантливым рассказчиком, Бушареб ­беспрерывно путается в истории, не концентрирует внимание на конкретных вещах - в итоге, беспощадно шпарит мимо нот. Гражданский пафос довлеет над сюжетом, придавливает и героев, делает их схематичными. Актерам придумали типажи, но забыли прописать характеры. Общее впечатление круто развёртывающегося гангстерского эпоса быстро сменяется какой-то вязкой сериальщиной планки телеканала РТР. Поэтому вполне закономерно, что изначально скандальный фильм Бушареба «Вне закона» со свистом пролетел как мимо 63-ого Каннского фестиваля, так и мимо всего остального.