Во бору брусника

В этом фильме, вышедшем накануне развала СССР, отчаяние и вопрос целого поколения: 'Неужели все зря?' Поколения строителей коммунизма, титанов совершавших ратные и трудовые подвиги во имя будущего, на исходе жизни увидевших это самое будущее: вымершая деревня, дети уехавшие за работой в город, внук пытающийся вытянуть денег из собственного деда и откровенная мразь способная обокрасть ветерана-инвалида. И ведь это новое поколение не взялось само по себе, они сами позволили оплевать имя вождя, с которым шли на смерть за Родину, они вырастили Алексея, который уехал за границу даже не сообщив родителям, Гену живущего в квартире тещи и жены которая ему в дочери годится, алкоголика Кирилла и подонков-мотоциклистов... И даже младший Владимир, вроде бы неплохой человек не понимает как и чем живут его старики. Ответ у режиссера все таки есть, ответ достойный этих несгибаемых людей: 'Это мы еще посмотрим...'

'Во бору брусника' является своеобразным 'водоразделом' в кинотворчестве Евгения Васильева, впитав в себя всё самое лучшее всех его предыдущих фильмов, как в плане сюжетной глубины, так и в плане раскрытия этой глубины операторским искусством. Сюжет его фильмов всегда по-своему интересен, а уж способ 'подачи', чем, собственно, и является сам фильм, интересен вдвойне, потому что Евгений Васильев любит экспериментировать в плане комбинированных съёмок. (Сны, воспоминания, ретроспективные вставки очень удачно дополняют основное повествование.) Фильм снят по мотивам двух произведений талантливого писателя Леонида Анатольевича Фролова: повести 'Во бору брусника...' и рассказу 'К сыну'. По словам Юрия Нагибина'...Его проза пахнет свежескошенной травой, парным молоком, росной свежестью утра, талым снегом, печным сухим теплом избы – всем, чем было напоено детство… и что никогда не перестанет волновать…' И фильм в полной мере передаёт всё это, заставляя ежесекундно сопереживать главным героям, которых так блистательно сыграли Геннадий Гарбук и Любовь Соколова. Говорить о сюжете нет смысла, потому что 'пересказать' очень колоритный и своеобразный слог Леонида Фролова весьма сложно, да и не нужно. Достаточно отметить, что первая серия целиком посвящена повести 'Во бору брусника' и довольно точно соответствует оригиналу. (Особенно это касается 'видений' Ксении своего не вернувшегося с фронта жениха Тихона. Но и кроме этих эпизодов режиссёр очень точно передал атмосферу авторского текста 'высветив' её отличной операторской работой.) Основой второй серии является сильный в эмоциональном плане рассказ 'К сыну', который Евгений Васильев, как сценарист, несколько переработал, сделав его продолжением и логическим завершением повести. Фильм довольно простой, а оттого - особенно проникновенный, потому что честно и прямо рассказывает о вещах понятных всем нам - о деревенской жизни, о людях, о семейных отношениях, о любви, которая делает человека способным преодолеть любые трудности. На протяжении 160 минут перед зрителем проходит множество персонажей, сыгранных как маститыми, так и совсем не известными актёрами. Кто-то из них запоминается с первых секунд появления в кадре. Кого-то и вспоминать не хочется ('сердобольные' мотоциклисты, которые довезли старика до остановки, при этом, не забыв обобрать его). Кто-то вызывает симпатию и участие, кто-то отталкивает своим поведением (Гена-'жиголо' /Александр Потапов/, или сын-алкоголик Кирилл /Александр Леньков/). Фильм буквально наполнен музыкой песнями, частушками, которыми так славится русская душа. Собственно, о бесценном богатстве этой самой души - и весь фильм. Зрителю не нужно решать визуальные головки, или разгадывать сюжетные ребусы - нужно просто смотреть и слушать. А когда этого окажется недостаточно, потому что с хорошим фильмом, как и с искренним человеком, всегда трудно расставаться, прочитайте книгу Леонида Фролова 'Во бору брусника…' в которую, вошли одноимённая повесть, повесть 'Полежаевские ягоды', а также рассказы, объединённые с повестью общими героями...