Мещерские

Герои в фильме - даже не анти-, они недо-герои. Живут как желудок, наполняясь жизнью 'под завязку' - любовь, поцелуи, одну люблю, другую..., подминают дворовых девок, ездят в Париж и т.д. и т.п. в стиле РКМП. А когда пришёл 'гастрит' в кожанке и с наганом - попробовали быстренько отделаться резекцией части, но... оказались в Париже, но уже в ином положении... Всё, больше о сюжете и говорить нечего - сопли как было хорошо дворовых девок, того... Игра актёров тоже не даёт за себя зацепиться вниманию зрителей - посредственная и серая. Но! Старый конь - Гостюхин, борозды не испортил - класс советского актёра подтвердил и упрочил. Но его бездонно мало в серой мгле произведения. В общем мне не передались ни страдания героев, ни их влюблённость - это по эмоциям. История банальна с 'Бега' Алова и Наумова - развития её нет, просто нудный пересказ. Но похвалю! Не опустились, ради 'хайпа', до извращения истории - в отличии от присно памятного 'Солнечного удара', да и откровенных 'провалов' кинематографичных нет. 3 из 10

Последний фильм в творческой биографии Бориса Владимировича Яшина получился совсем не таким, каким мне хотелось бы его увидеть после замечательных ранних работ режиссёра: 'Осенние свадьбы' (1967), 'Ливень' (1975), 'Ожидание, (1980). Творчество Ивана Алексеевича Бунина совсем непросто экранизировать. Для этого нужно сохранить авторский текст и авторскую поэтику. В какой-то мере это удалось сделать Льву Цуцульскому в его работе 'Грамматика любви' (1988) тоже снятой по рассказам писателя: «Таня» (1940), «В Париже» (1940), «Грамматика любви» (1915) и «Холодная осень» (1944). Борис Яшин также выбрал для сценария три рассказа из цикла 'Тёмные аллеи': 'Натали' (1941), 'Таня' (1940) и 'В Париже' (1940). Получилось, не скажу, что плохо, но - серо. Иван Бунин никогда не был пуританином: его рассказы местами довольно откровенны, но он никогда не переступал черты, за которой эротизм превращался в пошлость. Эротизм Бунина - красивый и возвышенный. Он создаёт это ощущение в своих рассказах буквально несколькими фразами, а то и несколькими словами. Для писателя главное - это атмосфера, а вовсе не предельная реалистичность, чего добивался Борис Яшин, вводя в сюжет сцены с обнажённой натурой. На мой взгляд, некоторые из этих сцен совершенно лишние. Ведь снимается не эротический триллер, а драма о первой романтической любви. Кроме того, крайне неудачно сценарист Лев Проталин связал три таких разных рассказа. Единого целого не получилось. Особенно это касается эпизодов о Гражданской войне. Они совершенно ничего не добавили, лишь запутав зрителя. Даже для тех, кто читал все рассказы Бунина, свести сюжет воедино совсем непросто. К авторскому тексту следовало подходить более бережно. Нельзя же чисто механически 'приплетать' персонажа из 'Натали' к двум другим рассказами. Выглядит это странно, если не сказать - нелепо. 'Сквозной' персонаж Виталий Мещерский (Денис Карасёв) совершенно далёк от писательского взгляда на него. Если женские персонажи - Софья Мещерская (Елена Дробышева) и Натали Станкевич (Анастасия Немоляева) - хоть немного соответствуют книжным героиням, то ни о Виталии Мещерском, ни о Николае Платоновиче (Владимир Гостюхин) этого не скажешь. Да и зачем было 'перекраивать' рассказы - абсолютно самодостаточные - в угоду сюжетным линиям, которых просто не могло быть в произведениях Бунина? Единственное, что понравилось без всяких оговорок - это музыка Юрия Сергеевича Саульского, за которую он абсолютно заслуженно номинировался на приз Киноакадемии 'Ника-95' в категории 'Лучшая музыка к фильму'.