Никотин

Фильм “Никотин” российского режиссера Евгения Иванова является ремейком французской картины “На последнем дыхании” режиссера Жан-Люка Годара 1960 г. Картина повествует нам о молодом человеке, который волею случая оказывается вовлечен в череду криминальных событий и вынужденный скрываться от погони, защищая свою возлюбленную. Так как фильм является ремейком, то для раскрытия замысла и глубокого понятия картины вынужден буду прибегать к сравнениям с французским оригиналом. Итак, главный герой, безусловно, сильная личность, не готовый идти на компромисс, так сказать “герой своего поколения”, он мужествен, красив и с первых кадров влюбляет в себя зрителя своими принципами: никогда ничего не бояться и идти всегда до конца (и именно название фильма напрямую связанно с характером и мировоззрением главного героя, для которого вся жизнь – никотин). Однако, по мере развития сюжета, начинаешь понимать, что герой идет в противовес со средой и со временем, он герой, но герой ли этого поколения? Фильм показывает нам Россию в начале 90-х годов: время перемен, время хаоса и конечно, время безграничных возможностей. Если проводить параллель с оригиналом, то тип героев абсолютно одинаков, но “время” не играло там такую большую роль (я бы даже сказал одну из ключевых в понимании данной картины). К осмыслению многих событий, происходящих в фильме начинаешь приходить несколько позже, главное, я считаю, четко понять для себя, что фильм несет на себе очень яркий и четкий отпечаток времени; не удивительно, что в фильме присутствует эпизод с интервью режиссера Жана-Люка Годара (похожий эпизод был и в оригинале, но там он нес совершенно другую задачу), который открыл своим фильмом “На последнем дыхании”, так сказать “новую волну” французского и Европейского кино, здесь же он говорит, что современное кино изжило себя. Однако сам фильм “Никотин” толкает нас к противоположенному мнению – это, бесспорно, новое российское кино, первые попытки только что образовавшейся страны, путем киноязыка, передать все, что происходит с людьми, искусством, мировоззрением народа. Прочувствовать “новую российскую культуру”, безусловно, экспериментировать с формой и содержанием. Для творческих людей того времени открылись безграничные возможности самовыражения: теперь не нужно придерживаться старых принципов, есть шанс открыть что-то новое. И действительно, при просмотре фильма я узнавал многие экспериментальные ходы (операторские, режиссерские, звукорежиссерские), которые затем плотно войдут в мировой кинематограф (к примеру, эпизоды со “статичными картинками”, похожее можно наблюдать во французском фильме “Беги, Лола, беги”, режиссера Тома Тыквера, 1998 г.; эпизод с рок-н-рольными танцами и “музыкальной” дракой очень напомнили картины “Криминальное чтиво” и “Убить Билла”, режиссера Квентина Тарантино) – это может говорить только об одном – о попытки родить новый киноязык. И не удивительно, что в эпизоде просмотра кинокартины Годара герой фильма от скуки засыпает, давая нам понять и мысль режиссера, что старое искусство изжило себя - пришло время перемен. И перемены чувствуются даже в операторской технике и технике монтажа – манера съемки более дерзкая, динамичная; монтаж во многих эпизодах “рваный”, планы быстро сменяют друг друга, что характерно для экшн-фильмов более позднего периода Также стоить отметить работу звукорежиссера – звуковая партитура фильма очень сложная и насыщенная, несет в себе не меньше смысловой нагрузки, чем видеоряд. Музыкальные композиции разных эпох (от классики, до заставок к современным теле и радио передачам и этнической африканской музыки), огромное количество звуков, порой довольно причудливых, дикторский текст из радио и телепередач – все это наслаивается друг на друга и создает, так сказать, упорядоченный хаос – который, на мой взгляд, даже лучше чем видеоряд передает внутренний мир кинокартины. Здесь нет определенных тем каждого персонажа, здесь есть общая тема эпохи, которая может быть присуще только определенному времени и определенной стране – весь хаос мыслей, все непонимания жизни в “новой России” – выразило для меня звуковое решение картины. Что касается моего мнения, то картина очень интересна с экспериментальной точки зрения, попытки показать в час с небольшим экранного времени “новые” возможности киноязыка, а быть может и совершенно другой киноязык современного не только Российского но и мирового кинематографа. 5 из 10