Небо в алмазах

Сюрреализм девяностых. Мешанина из видов Москвы, перестрелок, мафии, смертей с загробными вставками, чернокожего младенца в коробке и духовных исканий криминального, но неоднозначного, романтизированного и, конечно же, скорее хорошего, чем плохого главного героя. Превращающийся в ракету фонтан и фантастическая опера с толпой омоновцев на скамьях. Гафт в роли несимпатичного заместителя министра. Наверное, в прежние годы в этом искали драму, смысл, глубину. Но я увидела, прежде всего, конвульсии погибающего, уже погибшего Советского Союза, на останках которого, с его фонами и символикой, стали взахлёб снимать фильмы о ночных бабочках и киллерах. И обязательно — ёрничество, претендующее на философию: Чехов, его друг Коперник, карикатурная полиция (милиция тогда ещё), Аэлита и Ихтиандр — герои великих писателей-фантастов… да плюс Шариков-Толоконников в высокопоставленной роли. И неслучайно Шариков, потому что замах на булгаковщину (помним Берлиоза и Жоржа Бенгальского) здесь определённо чувствуется. Какой букет, какое амбрэ. Это не самый плохой представитель жанра, нет. В конце концов, в нём играют недурные актёры, из которых я, как ни странно, выделила бы Анжелику Варум. Ей отлично удался образ взбалмошной, не от мира сего женщины. К сожалению, только опера, изобретённая ею, подкачала: воплотили её довольно убого, а вот рассказывала Варум о музыке в своей голове очень хорошо. Сигалова — всё-таки не актриса, а балерина, в первую очередь, и это чувствуется, и хотя держалась она достойно, лучше всего ей удавались проходки и танцевальные моменты. Ещё понравился Сукачёв — может, он и играл собственный характер, но играл от души, с наслаждением. Есть нечто комичное в поднятом конфликте литератора и издателя — странно, почему вдруг режиссёра взволновало это, может, тут есть что-то личное — и наказании издателя от лица «литераторов». Занятно также, что добронравный поэт (кстати, симпатичный персонаж) поднялся в итоге, однако руководить ему в фильме не дали – остался в роли почётной прислуги. Порадовало, что несчастный случайный актёр уцелел благодаря достаточно остроумному ходу сценаристов. И, опираясь на эту ситуацию, можно сказать, что есть в фильме проблески добра. Но есть и отталкивающие сцены, от которых остаётся мерзковатый осадок – например, итоговый эпизод с любовницей Гафта-замминистра. Не всё осталось понятным мне в итоге. Почему Сигалова говорит по поводу издателя «Нас опередили?» Какое ей дело-то до издателя? И что за финт в конце произошёл с машиной, зачем, почему? И вроде бы счастливый финал. Или нет? Фильм с лёгкостью порхает от эпизода к эпизоду, производя впечатление калейдоскопа, но на самом деле сюжет вполне линеен. Сопровождается это очень уместным «классическим» музыкальным аккомпанементом. Странное это было кушанье, переварить его с непривычки непросто, и уж очень веет шальными девяностыми. Однако Сигалова, Варум и Сукачёв — плюсики к фильму. Ради них хотя бы стоило на него взглянуть.

Удивительный фильм, сначала кажется что это буффонада, гротеск с криминальным сюжетом, а потом я понял что это полнометражный мультфильм (именно мультфильм), в том продакшене как это делают японцы – крупными планами, яркими мазками без полутонов и второстепенных деталей. Сюжет пересказывать не буду – абсурден, надуман и фантастичен, но никаких нестыковок в логике не обнаружил, держит в интересе на всем протяжении фильма. Актерский состав – не самый сильный, но хорошо подобран и фантастическая игра. Во-первых Алла Сигалова – профессиональная хореографическая подготовка просто прет в каждом жесте, идеальные выверенные движения и мимика. Александр Семчев и Анна Михалкова – не могу сказать что мои любимые актеры, роли достаточно одноплановые, но тут попали в образ очень хорошо. Валентин Гафт – вот он чуть-чуть не вытягивает – кажется что не понял абсурда фильма, не чувствует куража и играет чуть-чуть формально. Гарик Сукачев – как обычно в своем амплуа своего парня с окраины – очень органичен. Анжелика Варум в роли полусумасшедшей композиторки (не люблю феминизмы, но здесь именно так) безусловно украшает экран в каждой сцене, где появляется. Главный герой Николай Фоменко - хорошо сшивает все эпизоды в единое целое, не перетягивая внимание на себя в каждом кадре. Эпизодические роли тоже прекрасный подбор - Андрей Батуханов, Роман Радов, и всякие пасхалочки в лице Владимира Толоконникова в роли президента изрядно доставляют. Диалоги точны и выверены. Весь фильм можно растащить на цитаты «Мои гонорары лежат в других сейфах», «Мне тоже Нину Петровну жалко…», «Прилетает на вертолете, роскошно объясняется в любви, а всё одно… не то…» Саундтрек – бомба, и редчайший случай, когда классический скрипичный вариант не выглядит академичным, а наоборот жжет как Ванесса Мей. И это именно саундтрек (а не набор отдельных песен) длиной в весь фильм. По концепции это фильм мне почему-то напомнил «Покровские ворота», хотя общего с ним очень мало. В общем спасибо Василию Пичулу – чувствуется что был в ударе, когда делал фильм. Поставлю я ему 'десяточку'