Особенно по воскресеньям

«Снег на огне» Марко Туллио Джордана рассказывает о весьма странных взаимоотношениях между свекровью и невесткой. Эти слова взяты из аннотации к этому франузско-итальянско-бельгийскому сборнику новелл. Здесь ключевыми словами следует считать 'весьма странных'. Все время просмотра фильма с несколько загадочным названием 'Особенно по воскресеньям' меня не покидало ощущение, что я смотрю 'ВЕСЬМА СТРАННОЕ' кино. Однако что-то мешало оторваться от экрана, какой-то непонятный 'магнетизм' словно приковывал меня к нему, хотя я прекрасно понимал, что вряд ли когда-нибудь еще буду пересматривать этот фильм снова. В этом кино соединилось множество отдельных факторов, в совокупности придающих ему определение 'ВЕСЬМА СТРАННОГО'. Здесь показан психологизм человеческих отношений, сопряженный с трудностями коммуникабельности и одиночеством, приправленный медитативной музыкой Эннио Морриконе, временами (как в новелле 'Деревянные церкви') срывающийся в полную фантасмагорию, граничащую с 'сюром', а иногда поражающий своим иррационализмом как, например, в сценах бегства от пса с пятном Горбачева или 'побега' на мотоцикле от мальчика 'птичьего человека' в заключительном эпизоде и оставления его НОЧЬЮ наедине с 'тайной черных дроздов', вдали от какого-либо обитаемого жилища. И вот эти 'необъяснимые нелепости' порой погружали меня в ступор. Крайне неоднозначное кино и поэтому 'общая оценка фильму не может быть высокой'. Но все-таки что-то в этом фильме определенно есть (пускай он и одноразовый). И я нисколечко не жалею о его просмотре. 7 из 10 P.S. Обнаженная попка Орнеллы Мути прилагается, а вот Патрицию Аркетт, через которую я, собственно, и 'вышел' на это неординарное и ВЕСЬМА СТРАННОЕ кино я здесь так толком и не разглядел...

«Особенно по воскресеньям» - замечательный киноальманах из четырех больших новелл и двух маленьких вставок по сценарию Тонино Гуэрры, не все в этих новеллах равнозначно, но вина в этом не сценариста, ибо во всех них есть очарование гуэрровской поэзии, а исключительно в профессионализме того или иного режиссера. Прекрасно со своей работой справились только Торнаторе и Джордана, для которых лирическая поэтика Гуэрры органично сочетается с их творческими манерами, она в них естественно существует. А вот что касается Джузеппе Бертолуччи и Франческо Барилли, то первый находился под сильным впечатлением своего брата Бернардо и снял неумелое подражание ему, а у Барилли получилось сделать своего рода паноптикум жизни рубежа 80-90-х без особого проникновения в реалии того времени. Главный источник восхищения для зрителя – это, конечно, же семантическое богатство образов и символов сценария Гуэрры, его сочетание тонкого эротизма, комизма и пронзительного лиризма, это проникновенный гуманизм его образов, стремление найти хорошее в самых неоднозначных ситуациях. После смерти Феллини и Тарковского, после болезни Антониони, лишь Ангелопулос и Владимир Наумов могли использовать новаторскую ассоциативную драматургию Гуэрры так, чтобы это не вредило целостности замысла и было органично их творческой манере. Работа Торнаторе «Все в порядке» и данная картина разрушает неверный стереотип, что Гуэрра слишком сложен для режиссеров, если только они – не гении. В первой новелле трагикомическая история любви-ненависти между одиноким сапожником и бродячим псом становится восхитительной метафорой опустошения смыслов в нашем мире, поиска человечности среди животных, неуживчивости как причине одиночества. Эта самая смешная и целостная новелла, прекрасно, что ее снял именно Торнеторе. Вторая новелла также весьма необычна, она о вуайеризме как опять же следствии одиночества и долгого воздержания, прекрасный монолог в финале новеллы, о том, что невестка не пряталась, узнав, что свекровь наблюдает за ее любовными утехами, чтобы передать ей частицу удовольствия и человеческого тепла – замечательный образец терпения и сострадания к людям. В третьей новелле влияние «Последнего танго в Париже», образов сексуальной фрустрации как опять же следствии одиночества не срабатывает в полной мере, новелла скучна и однообразно подражательна, в ней нет нерва и она скорее напоминает фильм Феррери «Я тебя люблю», рыхлый и эскизный, чем первоисточник – шедевр Бернардо Бертолуччи. Четвертая новелла захватывает нас образами дискотечной круговерти, эпохой диско и развлечений, калейдоскопом гедонизма, в который вторгается напоминание о духовности, чисто гуэрровский вопль в духе «Ностальгии» Тарковского о том, что мы утратили основополагающие принципы духовности. Вообще несмотря на эротизм, «Особенно по воскресеньям» - вполне христианское кино, ведь не случаен во второй новелле образ вдумчивого священника, так не похожий на фарисеев из фильмов Бунюэля, это намекает нам на то, что христианство по-прежнему актуально и продолжает жить несмотря на атеистическое неистовство тех, кто давно его похоронил. Одним словом, «Особенно по воскресеньям» - в большей степени фильм Тонино Гуэрры, чем четырех режиссеров, ведь он несмотря на структуру альманаха, отмечен драматургической и семантической целостностью, перекличкой образов всех четырех новел и их перебивок. Пусть не все в нем удалось, но это кино стоит смотреть из-за блистательного и неповторимого художественного мышления Тонино Гуэрры, визионера и вдохновенного поэта, знатока человеческой души и проникновенного лирика.