Брайтонский леденец

Роуэн Жоффе, сын известного режиссера Роланда Жоффе, дебютировал на больших экранах в жанре криминального триллера, поставив экранизацию классического романа Грэма Грина 'Брайтонский леденец', в которой собрал множество известных лиц. Хоть он и родился на 10 лет позже изложенных в фильме событий, ему удалось передать бунтарский дух и настроение 60-ых годов, когда в британских городах вроде Брайтона члены мафиозных группировок конфликтовали между собой, пытаясь сохранить свои территориальные границы. В результате очередной стычки погибает глава уличного клана, бывший для главного героя Пинки непоколебимым авторитетом и наставником. Пылкий юноша со взрывным характером хочет отомстить обидчикам и наказать убийцу по принципу 'око за око', бросив вызов банде Коллеони. Но случайный кадр на пристани может привести его вместе со своими товарищами к виселице за совершенное преступление. Пинки придется очаровать наивную официантку, дабы уничтожить имеющиеся улики и заручиться ее молчанием. Несмотря на чисто мужскую тему криминальных уличных разборок, Роуэну удалось немного смягчить сюжет за счет мелодраматической линии, играя на контрасте характеров главных героев. Пинки - типичный маргинал, который смотрит на мир своим циничным озлобленным взглядом, испытывая отвращение ко всему доброму и светлому. В нем обострены животные инстинкты, поэтому он и живет по принципу естественного отбора. Дескать правда на стороне того, кто действует грубой силой. Он верит только в ад, потому что его может с легкостью представить. Ему же не привыкать к жестокости. В противовес этому идет наивность и восторженность главной героини, свято верующей в рай, любовь и бабочек в животе. Роуз настолько погружена в собственный мир грез и оптимистичных фантазий, что даже суровая правда жизни не способна разбить розовые очки. Она готова пойти за любимым на край света, потому что уверена, что все сказки непременно заканчиваются словами 'и жили они долго и счастливо'. Тут стоит еще отметить диссонанс имен героев с их внутренним стрежнем. Пинки действительно выглядит субтильным мизинчиком на фоне взрослых мужчин. Но тяжелый взгляд исподлобья Сэма Райли не вызывает сомнений в его твердости духа. Роуз тоже, несмотря на свою внешнюю хрупкость и ранимость, на деле оказывается девушкой с характером и непоколебимой верой в собственные идеалы. Отдельно стоит похвалить создателей фильма за удачную стилизацию. Насколько я не люблю эпоху 60-ых и фильмы про гангстеров, настолько сильно мне нравится мода того периода, где главный акцент стоит на элегантности и изяществе силуэта. Я как раз из тех людей, которые сходят с ума от одного только вида качественно сшитого пальто. За такую красоту я даже могу простить мрачные серые краски пасмурного Брайтона. Но ложку дегтя всё-таки добавлю. Сам сюжет монотонный и скучный. Да, мне нравится идея с контрастом центральных персонажей, но это становится очевидным уже буквально на первых 20 минутах. А дальше просто умираешь от тоски в ожидании финала. Не совсем понял значимость персонажа Хелен Миррен. Свято верю в то, что никто просто так не будет ратовать за бедную овечку. А ее корыстный интерес в этом вопросе я так и не понял, как и связь с мафией. Ну, и вообще гангстерская тема меня не особо прельщает, а именно криминальная линия идет на первом плане. В общем, вроде и снято неплохо, но я не увидел тут никакой изюминки. Мне не хватило драматизма и эмоций. Как-то всё слишком сухо и лаконично. Наверное, поэтому картина с треском провалилась в прокате, да и сейчас не пользуется особым спросом зрителей. Хотя любителям жанра рекомендую обратить на него внимание. 5 из 10

Грэм Грин мой любимый автор, так что двумя руками 'за' экранизацию 1947 года, и, несмотря на расхождения в сюжетной линии экранизации 'Путешествие с тетушкой' 70 какого-то года. Наш человек в Гаване - сам играющий актер Алек Гинесс был недоволен этой лентой. Тихий американец 'старый' и 2000 года - от старого открещивался и сам Грин, а новый мне не понравился подбором актеров - вечный Джорджо-Тарзан Фрейзер и вечный дворецкий Майкл Кейн. По данной экранизации скажу одно - коммерция, невнимательность при прочтении первоисточника, излишняя романтизированность и...остальное самоцензура. Такое впечатление, что режиссерам и продюсерам не давала покоя слава создателей нео-нуара типа Кирпич, или еще какой-нибудь фильм прогремел и решили сорвать кассу на волне успеха таких экранизаций, как переосмысленный Шекспир и Ромео+Джульетта в гангсто-рэпе. Противно смотреть на то, как в угоду романтической идеи каких-то продюсеров переврали идею оригинального произведения. В книге подсказана сама атмосфера - нищета, беспросветность. контраст между жителями трущоб, которым заказан 'путь наверх' и 'сливками' того же криминального мира. Даже самый облик Пинки в книге вызывает жалость и озлобленность - поношенный костюм, слишком широкие брюки, протертая ткань. Дешевый мальчишка-гангстер и 'криминальный туз' Коллеоне, снимающий номер 'люкс', в новой экранизации героя 'осовременили', типа он 'крут'. в основе поступков Пинки не 'балладная романтичная жестокость' и 'меланхоличная мрачность мятежного демона', а страх, отчаяние и безысходность, нищета и боязнь циклического повторения всех этих страхов в детях этих 'проклятых' бедняков. Какой смысл плодить нищих? Пинки отрицает любовь и продолжение рода потому что не видит будущего для них, также как для себя. А в этом фильме он просто психологически неуравновешенный социопат.