Жизнь за один день

Любовь и боль – чувства разнополярные, но неизбежные, как гром и молния. Жизнь без круговорота любовных сладострастий и опустошающих страданий оборачивается утомительным и бесцельным скитанием, уволакивающим дни в никуда. Отбросив оковы многолетнего опыта и «реальности», рьяно вбиваемой окружающим миром, перенесемся в иной - причудливый и дивный мир, где на все про все отведено 24 часа и никаких «до» и «после». Жизнь одним днем - фундамент бытия, нерушимая догмата сюжетного плато «Жизни за один день» из «веселых» Нидерландов от малоизвестного телережиссера Марка Де Хлоя. «Утром на четырёх ногах, днём на двух, а вечером на трёх» - лейтмотив мира, в котором уродился малыш Бенни и тысячи ему подобных. Всего через сутки звездный жар восходящего Солнца коснется их постаревших и угасших тел. А до этого им всем, и Бенни в частности, суждено прожить полную и насыщенную жизнь. Утром школьные проводы и наставления, вводные знания по чтению и письму. К полудню он плавает брасом и взглядом мечтательно теряется в загорелых ногах молодой учительницы. Насыщенная программа знакомит с основным правилом природы несуществующей реальности: акт любви и слияния плоти, как и все сущее, уникально и происходит ровно один раз. После, сексуальная функция гаснет и либидо отмирает за ненадобностью. И вот уже успешная летная карьера прерывается выпивкой в баре и (о, сюрприз!) знакомством с Джинни - первой и единственной, с кем взаимное «опыление» станет очередным шагом на пути к смертному одру… И вот со стартом отношений Бенни и Джинни фильм начинает делать нервы. И проблема отнюдь не в актерах. Наоборот, пресловутая «любовь» завязана на вполне рациональном принципе отбора. А потому, холеных красавцев и очаровательных моделей нижнего белья ждать в фильме придется буквально дольше жизни. А вот сцена «вожделенной» и «уникальной» любви изображается скомканным монтажом из обрывков нагих участков совокупляющихся тел под напыщенные обоюдные ахи-вдохи и невыносимо-стандартным «играет романтическая скрипка» на фоне. И это в мире, где жизни сгорают потоками метеоров, а любовь – скоротечный, но бесконечно яркий след на небосклоне времени. По сути, зрителю требовалось дать возможность если не прикоснуться, то проникнуться неуемным желанием молодых людей. А на деле, яркая реклама оказалась попросту перегоревшей лампочкой. Впрочем, кульминация-наизнанку оказалась началом конца. И отнюдь не с ароматом умирающей жизни. В «однодневном» мире достойно проведенные сутки канонично оплачиваются элитной лестницей на небеса. Тогда как «ад» по преданиям мира «одноразовых» эмоций знаком каждому. Это место, где события повторяются день за днем, растекаясь бессмысленной и нескончаемой тягомотиной. Ни много ни мало, наш привычный мир. И вот не получив должной сатисфакции за соитие душ в своем мире, парочка решает попасть к нам. И здесь колоссально стильная, хоть и претенциозная идея переспевает, как вишня, и начинает бродить невразумительным вздором. С переходом в мир, где «все дни одинаково никчемны», любовники начинают выживать порознь. Экран делится надвое, и зрителю параллельно открывается картина времяпрепровождения половинок друг без друга. Каждый из них сталкивается с соблазнами, которые сокрушают первопричину их появления, ту «единственную и неповторимую любовь». Пока Джинни назойливо тараторит мантру «Забыть Бенни. Покончено с Бенни!», сам герой сердца упивается одиночеством внутри первой улыбнувшейся мадам с деньгами. А после – наоборот. И еще раз, а потом еще. И так много-много раз, пока все действо не сведется к подобию игры «найди 10 отличий в кадре слева»: оживленные сопения, ритмичные движения тазом на камеру с одной стороны кадра, внутренние терзания и слова «я люблю тебя!» сквозь слезы с другой. А разница, как ни странно, в том, что девушка ищет искренности чувств и понимания, а мужчина пашет на рекорд, подбираясь по количеству увиденных интимным зон к женской кабинке общественного туалета. Если поначалу бедность событий скрашивает оригинальная склейка кадров, то очень скоро вся эта однородная карусель приключений, что называется, превращается в адски мучительный арт-хаус «ни о чем». Равнодушие убивает. И не только отношения. До того, как Бенни наконец испражнит все чувства, а Джинни свыкнется с угасшей любовью, чтобы при «внезапной» встрече склеить разбитые сердца и разжечь совместно тихий огонек счастья, равнодушие сменит на посту интерес и флегматично затмит изначальный посыл в целом неплохой, но скверно реализованной киноленты. В конечно счете, жалобы тоже часть безумства под названием любовь. И как бы ни было больно, а по-настоящему важна первая и последняя пассия. Все, что между – холодная и пустая оболочка, безликий дух. Как и вся жизнь одним днем.

Этот фильм цепляет с первых секунд новизной идеи, насыщенностью и красотой кадра. Зритель приглашается режиссером Марком де Хлоей в мир, где люди, подобно поденкам, проходят свой жизненный цикл за одни сутки: рождаются, приобретают базовые знания о мимолетном бытовании на этой планете, образуют пары, совершают ритуальный брачный танец, дают начало новой жизни и отмирают. Что можно успеть понять и сделать за один день? Можно влюбиться, можно подвергнуть сомнению и переосмыслить картину мироздания, вдалбливаемую с ранних лет (в данном случае - часов) жизни. Наконец, можно пойти на преступление, назвав это геройством, поступком 'ради любви'... Вступительная или просто первая часть фильма значительно лучше продолжения. Она обещает стать едва ли не 'историей любви на все времена'. На деле же выходит, как у Довлатова - 'Мне стало противно, и я ушел. Вернее, остался'. Мне тоже стало противно от той бытовой пошлости, в которую скатилось это сказочное и интригующее кино. Я тоже, подобно герою Довлатова, порывался уйти, но остался. Но на моральном уровне все же ушел, потому что флер загадочности и волшебства, атмосфера непохожести этого фильма ни на какие другие, пропали. Физически я остался, чтобы увидеть, чем все кончится, но никаких иллюзий относительно того, что в финале на меня снизойдет какое-то откровение, я уже не питал. У меня сложилось впечатление, что Марк де Хлоя, подобно писателю, который в свою первую книжку хочет вместить все-все, что знает и чувствует, постарался втиснуть в этот свой отнюдь уже не первый фильм слишком много смысла и где-то элементарно надорвался. Философия второй части фильма меня временами просто бесила. Особенно диалог Джинни со Слепым о природе героя. Герой, оказывается, тот, кто не испугался выбрать любовь, пусть этот выбор и подразумевал лишение жизни другого существа. Что это за дичь вообще? Любовью в этом пошлом мире теперь можно оправдать все? Мне правда очень жаль, что вторая часть фильма меня разочаровала, потому что вообще в нем есть все то, что я так люблю в кино - атмосфера, шикарная музыка, яркая картинка, хорошая игра актеров. Но в этом фильме нет целостности. Две половины не стыкуются между собой... 7 из 10