Гонгофер

Где мастерство советского кинематографа использовано для успешной передачи элементов жанрового кино подсмотренных в продукции массово просмотренных гражданами той страны в ленинских комнатах и залах собраний за предыдущие 4-5 лет. Тут и преимущественно ночная съёмка из триллеров, сцены ужасов и мистики, лёгкая эротика, восточные драчки. Всё это замешено на сюре сюжета, сюре уже привычном для кинопроизводства поздне-Советского кино, когда на экране был или гипер-реализм(чернуха) или сюр. Причём сюр сугубо отечественный, сильно отличный от подобно-поименованного зарубежного. И конечно музыка. Музыка Чистякова современна фильму по созданию но отлична от общей волны, что попсы, что совкового рока. Она сугубо индивидуальна и делает фильм процентов на 30. В моменты когда её нет действие, весьма динамичное в основном, провисает - эпизоды засады на квартире. Говоря об одной из основ фильма - мастерстве Советской кинематографии - выделю актёрскую игру Виктора Степанова - его игра в роли придуркуватова 'казака' сильна отлична от предыдущих ролей, чем и интересна. Сплав музыки, энергичного действия, ярко выписанных элементов привлечённых из зарубежного кино 80х, поданный с мастерством оставшимся от Советской киношколы и сформировал вкус зрителя кино РФ который впоследствии будет в восторге от 'Папа сдохни' и 'Спайса'. Вот только сдаётся мне что это был стёб... а шутка вышла из под контроля. Как не смотревший фильм в возрасте восприятия лишь ярко-красочной обёртки и поэтому не испытывая современных состоянию просмотра ностальгических воспоминаний: 3 из 10

Фильм появился на свет в 1992 году, и сняла его киностудия «МММ». Вопрос: может ли быть достойным внимания кино, снятое в год окончательного развала СССР на средства финансовой пирамиды? Здравый смысл подсказывает: «Нет, не может», но реальность иногда причудлива и необъяснима и запросто опровергает, казалось бы, самые очевидные выводы. Молодой казак Колька приезжает в Москву на ВДНХ, чтобы купить быка-производителя для приусадебного хозяйства. Вот уж раздолье для сценариста: где бык-производитель, там и многочисленные сальные шутки про тычинки-пестики и осеменение-оплодотворение – 1992 год же! Но, к счастью, ничего такого в «Гонгофере» нет, это само по себе удивительно и достойно уважения. Среди гостей выставки Колька примечает группу знатных свиноводов из Голландии, в числе которых – загадочную блондинку-ветеринара в платье с открытой спиной. Кольке сразу становится грустно, так как любви такой наяды ему не видать никогда; эх, Колька-Колька, как мы тебя понимаем. Езжай домой, Николай, сиди там, мечтай и плачь. Но в тот момент, когда печальный Колька уже залезает в обратный поезд, чтобы отчалить в свой далёкий Батайск-на-Байкальске, сладострастная ветеринарша приезжает за ним на белом лимузине и везёт к себе на квартиру, где неустанно ублажает под мистическую музыку группы «Ноль» и чувственные диалоги шёпотом: – Не жалеешь, что со мной пошёл? – Нет! Я с тобой счастье узнал... Это, собственно, первые 15 минут, а дальше начинается абсолютная булгаковщина, пелевенщина, а местами и дэвидлинчевщина: волшба, левитация, телекинез, ведьмы, зомби, чудовищные звери и прочий народный и антинародный сюрреализм. Очень атмосферное кино, потрясающе увлекательное, снятое явно в приступе бурного, обессиливающего вдохновения. Неспроста сценарист и режиссёр Бахыт Килибаев после окончания «Гонгофера» ничего не писал и не снимал аж десять лет.