Серп и молот

Довольно мрачная история о судьбе жертвы научного эксперимента. Под лозунгом 'Родине будут нужны солдаты - мы сделаем ей солдат!' из простой женщины Евдокии Кузнецовой делают мужчину Евдокинма Кузнецова, это происходит в СССР в 1930-е, из чего понятно, что фильм фантастический, а ученый Бакрадзе с внешностью Нодара Мгалоблишвили и голосом Армена Джигарханяна - родственник булгаковских профессора Преображенского и Персикова. Впрочем, им двигает не желание поиграть с природой, а помочь любимой женщине, которая работает в его экспериментальной 'шарашке'. Опыт прошел успешно, впрочем, Бакрадзе это не помогло - его собрались обвинить в антисоветских экспериментах, но он успел покончить с собой. А вот живой результат опыта Кузнецов стал жить вполне успешно и делать образцовую советскую карьеру - стал метростроевцем, ударником, женился на ударнице-трактористке, супруги остаили свою тяжелую работу и стали заниматься общественной деятельностью и удочерили ребенка - девочку, эвакуированную из Испании. Все бы хорошо, но прошлое не оставляет Кузнецова-Кузнецова, что приводит к трагичному финалу. Фильм - памятник смутному времени, в которое снимался. Начинается он с эмблемы - трех бабочек. Кто там был, знает, что это значит.) Лучшее в фильме - эпизоды-стилизация под агитационные съемки 30-х, где бодрым голосом рассказывается о счастливой судьбе четы Кузнецовых. Замечательная история с их позированием Вере Мухиной для 'Рабочего и колхозницы'. Хороши актерские работы. Не могла поверить, что брутальный и тогда еще не побитый жизнью Серебряков играет бывшую женщину (пластикой лица для советской ФтМ его создатели не заморачивались). А вот поди ж ты - нашлось в нем что-то женственное. Убедительная Клюка в роли его жены, шустрой выскочки. Авангард Леонтьев очень живой в роли отвратительного чиновника. Прекрасная музыка Леонида Десятникова просто украшает собой фильм.

На первый взгляд данный опус Сергея Ливнёва, кажется обычной постперестроечной чернухой, которая не шибко заботясь о собственном качестве исполнения, норовит полить грязью относительно недавнее советское прошлое. Хотя при желании, посмотрев таки фильм, можно найти вполне жизненно способные мысли авторов сего кинематографического произведения. Которые с большой натяжкой, но всё таки спасают всю картину, при том, что снят проект довольно таки трешево. Что объясняется отнюдь не только бездарностью его создателей, но так же и отсутствием достойных на съёмку подобного кинофильма средств. Кстати, продюсировала проект Ливнёва, в последствии снискавшая себе кислую славу, контора не без известного Сергея Мавроди. Так, что если учесть то, что «МММ» финансировало фильм на деньги принесённые им народонаселением, можно даже прийти к странному выводу, что «Серп и Молот» - кинопродукт национальный. Хотя совсем не народный. Но отставив ироничность, попытаемся понять, что же двигало авторами ленты, что они в тяжёлое, кризисно – бандитское время становления демократии, решили делать кино именно об этом, и даже нашли таки деньги! Вполне вероятно, что добротный советский сценарист Владимир Валуцкий, сочинивший на пару с самим режиссёром Сергеем Ливнёвым ( известным по сценарию к культовому перестроечному хиту Сергея Соловьёва - «Асса» ) историю про то, как в середине 30-ых годов, в СССР по заданию Компартии начали проводить тайные эксперименты по превращению мужчин в женщин, а женщин в мужчин ( в зависимости от того, кто в данный период нужен в социалистическом хозяйстве – колхозницы или солдаты ) – подчерпнул крамольные мотивы из сокрытой более полувека действительности. Ведь архивы партии и секретные дела на Лубянке, в начале горбачёвской Перестройки начали постепенно открываться народу, которого наконец то заинтересовала настоящая Правда. В 90-ых же, все табу и вовсе полетели к чёрту – новая власть во главе с пропившимся строителем капиталистической демократии, разрешила снимать и писать обо всём, о чём только душе заблагорассудится. Чем не преминули воспользоваться ушлые и оборотистые кинематографисты отечественной «новой волны», среди череды довольно пакостных и неряшливо исполненных боевиков и эротических полу – криминальных комедий, появились такие вот «шедевры» современного российского кинопрома, выставляющие нашу родину и её социалистическое прошлое в неприглядном, мрачно – кровавом свете. Не избежали искуса высказаться на тему сталинизма даже такие мастера как Алексей Герман – ст., Никита Михалков и его возвратившийся ( после скандальной эмиграции ) в родные пенаты, брат Андрон Кончаловский. Разумеется, уровень работ этих троих неизмеримо выше, чем поделки прочих киношников в данном жаре драмы в стиле сталинского ретро. Сергей же Ливнёв, по сути благополучно влился в безликие ряды ныне канувших в лету постановщиков, в своё время снимавших плохое ( во всех смыслах ) кино на отмытые деньги мафии, воров или мошенников всех мастей, которые на первых парах охотно вкладывали большие средства в кинематограф. Очевидно памятуя о бокс – офисах советского кинопроката. Который, впрочем рухнул ещё задолго до рокового 1991 –ого… Сегодня довольно занятно видеть в больших и не очень ролях, ныне считающихся далеко не последними актёров. Например, главную роль – прооперированной колхозницы Дуни Кузнецовой, ставшей под скальпелем советской медицинской науки – Евдокимом Кузнецовым, видным метростроевцем, примером для подражания и послужившим, вместе со своей супругой натурщиком для знаменитого монумента «Рабочий и Колхозница» Веры Мухиной - играет ныне маститый Алексей Серебряков ( правда в озвучке Гоши Куценко, который здесь так же присутствует и в небольшой роли милиционера ). Есть так же, сегодня популярные Владимир Сычёв и Алла Клюка. Из старой гвардии присутствуют: Нодар Мгалоблишвили, Анатолий Ровикович и Евдокия Германова ( все – в образах репрессированных врачей – профессоров ), Авангард Леонтьев предстаёт в роли члена ЦК, благодаря пенсне на носу - с аллюзией на Лаврентия Берию. А Владимир Стеклов играет непохожего самого на себя Лучшего Друга всех пионеров, лётчиков и полярников. Помимо известных имён в актёрских титрах, за кадром так же работали не последние люди. Так снимал картину оператор Сергей Мочильский, а писал саундтрек - композитор Леонид Десятников. Местами есть успешные находки и творческие решения. Например - псевдо - документальная хроника, типа киножурнала, раньше предварявшего в кинотеатрах сеансы, в которой Серебрякова на манер Тома Хенкса в «Форресте Гампе» ( хотя менее удачно ) вмонтировали в чёрно – белые кадры метростроя 30-ых. Или экспрессивная игра некоторых исполнителей ( тот же Алексей Серебряков - органично существует в кадре ). Но всё это тонет в нуте, будучи не в силах спасти картину. Дешёвая киноплёнка, по качеству близка к той, на которую снимали видеоклипы и телерекламу, весьма куцые и бюджетные декорации и интерьеры довоенной Москвы, отсутствие массовки и транспорта тех лет ( сложилось впечатление, что в сталинской «новой» Москве всего пара автомобилей – две легковушки, один грузовик и один пароход ). Сергей Ливнёв не смог даже сравнится по воссозданию ретро – атмосферы с нищей «Прорвой» Ивана Дыховичного – что уж там говорить про «Ближний Круг» Кончаловского, или «Утомлённые Солнцем» Михалкова. Но несмотря на неровный сценарий, блеклое исполнение и очевидный примитив постановки, детище Ливнёва - было представлено на нескольких известных кинофорумах, как на родине, так и за рубежом. И даже получило ряд номинаций и премий ( включая «Особое Упоминание» на МКФ в Салониках!). Это просто нонсенс какой то!