Мешок с костями

Команда скопцов во главе с режиссёром Гэррисом и сценаристом Венном вылили на большой экран методично кастрированную, затем виртуозно изнасилованную версию одноименного романа Кинга 'Мешок с костями'. Памятуя о том малом количестве удачных экранизаций книг вышеупомянутого автора, не стоило питать иллюзий относительно качества выпущенного продукта. Однако та изощрённая техника примитивизации сюжета, которую употребили создатели картины, смогла зрителю дать полное представление о значении слова 'фиаско'. Повествование у Кинга льётся то плавно, как музыка, то отбивает ритм кузнецкой кувалды, яростно выковывающей из с трепетом расплавленного и подготовленного в этом музыкальном горне читательского воображения ключ к разгадке, который обязательно открывает дверь в царство жестокой, обличающей всевозможные пороки истины. Здесь же нам чуть ли не с первых кадров бросают в лицо схватившийся голубиный помёт с предварительно ввинченной в неё разоблачающей запиской, искажающей всю магию взаимодействия режиссёра и зрителя. От кинговского готического мистицизма не остаётся и следа. Вместо хождения по канату натянутых нервов нам подсунули вялое шарканье по махровому ковру; вместо человека, потерявшего всякий интерес к жизни, получаем супершпиона на пенсии с налётом флегмы на лице; вместо взаимопроникновения прошлого и настоящего получаем бездарные флешбэки, не раскрывающие и половины того духа американской глубинки, полной блюзовой 'мутной воды', порочности и межрасовых конфликтов, которые вкупе играют если не ключевую, то далеко не последнюю роль в кульминации повествования; вместо того великолепия музыкальных композиций, упомянутых Кингом, нам дают лишь 'Sometimes I feel like a motherless child' (которая, помнится, не фигурировала в романе), чего катастрофически мало для передачи музыкальности, оттеняющей все перипетии сюжета; вместо смертельной опасности получаем бал-маскарад мыльных пузырей; вместо обладающей магнетизмом и естественной красотой молодой девушки в расцвете лет, перед нами размахивают пластмассовой куклой без прошлого, без глубины и внутреннего стержня. В голодную зрительскую пасть вкладывают голую приторную правду в виде куска резины без возможности почувствовать хоть привкус завесы тайны. Складывается впечатление, что создатели картины были ориентированы на людей, уровень развития которых не выше уровня самосознания болотной выдры. И дело тут вовсе не в довольно примитивных спецэффектах, ведь такой лакомый кусок кинговского пирога по силе воздействия и уровню мастерства можно рассматривать наравне с 'Кладбищем домашних животных', которое ещё в 1989 году, несмотря на отсутствие технической базы, смогли вполне достойно перенести на экран. А всё дело в атмосфере, в той болевой точке романа, которая должна кровоточить в фильме без фальшивого надрыва, в героях, которые должны помочь прочувствовать зрителю всю ту связь мистического и реального и провести его вместе с собой через все свои страхи и ужасы подсознания, в духе времени, которое должно передаваться через пыльные пластинки и старые прокуренные голоса на шуршащем и режущем звуковом фоне, в правдивом переносе на экран того эмоционального ядра ключевых сцен, делающих кино настоящим. Ничего этого я не прочувствовала, ничего не ощутила, ничто во мне не дрогнуло и не откликнулось ни на картонные страдания Броснана, ни на с каким-то щадящим детским романтизмом отснятые кадры мучавших главного героя кошмаров, ни даже на кадры насилия. Вместо супа с фрикадельками нас накормили обыкновенным кипятком без содержания и специй. И хочется на всё это ответить 'нет, спасибо, я не голодный'.

Фильмы, снятые по мотивам произведения Стивена Кинга составляют особую группу. В одном случае это фильмы-обрывки, которые служат более или менее занятным дополнением к прочитанному роману/рассказу («Ловец Снов»). В другом случае это самостоятельные работы, которые будут понятны зрителю без опоры на материал для чтения. В эту категорию попадает «Мешок с Костями». В центре сюжета (как это часто бывает) плодовитый писатель со своей очаровательной женой. Волею случая жена погибает, и Майк отправляется в домик на озере, где проводила последнее время его супруга. Здесь всё и начинается. Мало того, что жена с того света подает своему любимому знаки, так еще и полдесятка маленьких девочек во главе со знаменитой певицей 20-х годов передают свой привет посредством галлюцинаций, флешбэков и ночных кошмаров. Распутывая клубок странных событий, неутомимый писатель в лице Пирса Броснана шаг за шагом пробирается сквозь тернии лет, узнавая попутно нелицеприятные тайны обитающих близ таинственного озера. В результате Майк приходит к истокам страшной истории. Откровенно говоря, сам фильм кажется несколько затянутым, но саспенс, нагоняемый историей, заставляет досмотреть «Мешок» до конца. Причем развязка того стоит: терпеливый зритель будет вознагражден сполна! Всем воздастся по заслугам, и, наконец, восторжествует справедливость. 6 из 10