Перевозчик 3

Люк Бессон однажды просто переходил перекрёсток в Нью-Йорке, упёрся взглядом в случайную веснушчатую девушку, работавшую парикмахером, и безапелляционно втащил её на главную женскую роль своего нового флагманского боевика. У неё был нулевой актёрский опыт и абсолютно пустое понимание кинопроизводства, но кого колышут такие мелочи, когда конвейер адреналинового фастфуда требует свежего мяса для жертвоприношения? Этот дикий кадровый акт отчаяния идеально вскрывает саму суть третьего фильма: здесь всё держится на наглом кураже, мышечной массе и глянцевом кузове немецкого автопрома. Джейсон Стэйтем снова натягивает свой непробиваемый костюм Фрэнка Мартина, чтобы возить чужие проблемы на заднем сиденье, и делает это с грацией локомотива, у которого на полном ходу отказали тормоза. «Шаг от тачки — башку на прокачку» Стартовый тупик бьёт под дых с первых минут хронометража. Наш педантичный курьер-мизантроп оказывается загнан в угол, от которого взвыл бы любой античный полубог. На его запястье намертво зафиксирован массивный стальной браслет с магнитной взрывчаткой. Условия этой садистской игры изящны до тошноты: стоит оторвать задницу от кресла любимой бронированной Audi A8 W12 дальше чем на двадцать два метра, и твоя лысая голова превратится в кровавое конфетти. Точка невозврата пройдена ровно в тот миг, когда герой с похмелья осознаёт тяжесть холодного железа на руке и понимает, что его святое правило «никогда не открывать посылку» было грубо изнасиловано самой реальностью. Конфликт запускается жесточайшим шантажом, превращая неуязвимого волка-одиночку в цепного пса на коротком радиоэлектронном поводке. В машине болтается загадочный женский груз, на хвосте висят вооружённые наёмники, а таймер детонатора принципиально не принимает извинений. Наживка проглочена вместе с удочкой. «Злодей в галстуке, план на бумажке — жди, пока Фрэнк порвёт ему рубашку» Вскроем грудную клетку местного антагониста. Знакомьтесь, Джонсон в исполнении Роберта Неппера. Это не карикатурный маньяк с лазером на орбите, а скользкий корпоративный ублюдок, решающий вопросы эко-терроризма методами рэкетиров из девяностых. Его мотивация банальна до зубовного скрежета — жирные контракты на утилизацию токсичных отходов. Масштаб угрозы сводится к министерской подписи. Этот парень вызывает странную смесь искреннего отвращения и жалобного сочувствия. Он свято верит, что является гениальным кукловодом, но вся его криминальная империя базируется на фундаменте из логических микроинсультов. Зачем выстраивать шизофреническую логистическую многоходовочку с заминированными машинами по всей Европе, когда можно было просто приставить ствол к виску нужного украинского министра Леонида Василева (которого с невероятно унылым лицом играет Йерун Краббе)? Эта сценарная недоработка зияет на теле сюжета как открытый перелом. Продюсеры усложняют схему шантажа до абсурда, заставляя злодея вести себя как одержимый квестами ботаник, тем самым убивая весь саспенс хитроумной игры. Но этот смысловой вакуум парадоксальным образом работает на общую динамику. Пока ваш мозг пытается переварить идиотизм схемы с браслетами, на экране уже смачно хрустят чьи-то шейные позвонки. «Рыжая бестия, французский коп — логика бьётся башкой об лоб» Второстепенный сброд заслуживает принудительной госпитализации. Возьмём Валентину (Наталья Рудакова) — ту самую ходячую проблему с веснушками. Она сидит в заминированной тачке, окружённая трупами и стреляными гильзами, и требует купить ей водку, накормить в дорогом ресторане и обеспечить секс. Её инстинкт самосохранения атрофирован настолько капитально, что вызывает суровое, почти армейское уважение. Она не жертва обстоятельств, она — локальный апокалипсис, который авторы швырнули под колёса здравому смыслу. На радикальном контрасте с этой перманентной истерикой выступает инспектор Таркони (Франсуа Берлеан). Обаятельный французский фараон использует своё служебное положение с грацией потомственного коррупционера. Он разруливает международные кризисы, неторопливо поедая выпечку мадлен и взламывая закрытые базы данных Интерпола исключительно ради дружбы с лысым нарушителем конвенций. Их броманс — единственный элемент человеческой теплоты в этом холодном балагане переломанных костей. «Я не хочу быть тем парнем, который сидит в кресле и позволяет каскадёру делать всю грязную работу» © Джейсон Стэйтем — Актёр «Рубашка снята, педали в пол — физика вышла, забили гол» Этот фильм не просто плюёт на законы гравитации, он берёт их за горло и заставляет извиняться на разбитую камеру. Сцена, где курьер на детском велосипеде BMX обгоняет несущуюся по трассе немецкую иномарку — это дерзкий вызов всему наследию Исаака Ньютона. А приземление двухтонного седана с бетонного моста ровно на крышу летящего поезда? Это уже чистое клиническое безумие режиссёра, решившего, что масса и ускорение — это лишь скучные строчки для слабаков. Ирония кроется в том, что именно за эту дикую, бескомпромиссную наглость картина вырывает свои баллы и моё уважение. Хореография насилия здесь достигает уровня агрессивного уличного балета. Использование случайных элементов гардероба как оружия массового поражения — это фирменный почерк, доведённый до грани гениального абсурда. Тот самый мордобой-стриптиз, когда герой методично избавляется от пиджака, параллельно ломая ключицы статистам с помощью собственного галстука — это чистая визуальная поэзия. Лента кристально честна со своим зрителем. Она не строит из себя глубокую философскую притчу о поиске смысла жизни, она вываливает на стол качественный, высокооктановый фарш. И делает это с таким непроницаемым каменным лицом, что любые провалы в диалогах бесследно тонут в агрессивном рёве двенадцатицилиндрового двигателя. «Стальной кузов и синяя изолента — вот такие, братан, аргументы» Если копнуть эту франшизу чуть глубже слоя прожжённого асфальта, всплывает феноменальный факт. Картина окончательно мутировала в дорогую, растянутую на сто минут рекламу автопрома, где кусок железа отыгрывает свою драматическую партию в разы лучше половины живого каста. Машина здесь — это полноправный экзоскелет, без которого курьер мгновенно теряет свою суперсилу. Они скованы не только магнитными детонаторами, но и извращённой кармической связью. Создатели настолько упоролись по этому симбиозу человека и мотора, что откровенно забили на прописывание человеческих реакций, слив весь бюджет в полировку колёсных дисков и постановку контролируемых заносов. И этот механизм, собранный из сценарных нестыковок и грубой физической силы, парадоксально работает. Он скрипит, искрит, угрожает развалиться на полном ходу, но упрямо прёт вперёд. Здесь нет места полутонам или душевным терзаниям — только прямые углы, выбитые зубы и строгий похоронный дресс-код. Это кино — идеальный экзистенциальный памятник эпохе, когда глобальные геополитические проблемы решались метким ударом с разворота в челюсть, а не нытьём в кабинете психоаналитика; абсолютный сценарный абсурд, который заставляет твой здравый смысл совершить харакири, а спинной мозг — восторженно аплодировать стоя. 8 из 10

Франшиза «Перевозчик» из тех, которые не вдохновляют, а развлекают, и признаюсь честно что третий фильм серии в какой-то момент перестал быть любимым, я просто стал относиться к нему как к спокойному и ровному боевику. Который способен скрасить вечер, но не более того. Со временем гнев мой немного сменился милостью, но ощущение того, что это другой фильм никуда не делось. Осуществил новое знакомство, чтобы поделиться с вами впечатлениями от увиденного и некоторыми мыслями относительно данного кино. Заваривайте чай, мы начинаем наш обзор. Повествовательный критерий или нарратив. Поговорим о сюжете. Фрэнк Мартин уже хочет уйти на заслуженный отдых чтобы ничто не мешало ему ловить рыбу в заливе со своим старым другом – инспектором Таркони. Но приключения, буквально приезжают к нему в дом. Что порадовало: прямо во время фильма попытались сменить главного героя, но не получилось и Фрэнк из второго плана вновь выступает на первый, поскольку Малкольм слишком зелен для этой работы. И если вы говорите, что с этим справится любой, кто умеет водить тачку, то тут вы ошибаетесь! Если ты просто перевозишь людей – ты таксист. А если ты перевозишь водородные бомбы из одного города в другой и активируешь детонатор в процессе доставки, то вот здесь ты в роли перевозчика. И только Фрэнк способен справится с такой задачей. Но элемент излишне фантастического допущения будет дальше. А здесь мы имеем бизнесмена, устраивающего на территории Украины новый Чернобыль и для санкционирования действий нужна подпись президента. На похищении людей строились основные сюжеты фильма, поэтому то, что схему решили использовать в третий раз, не порадовало. Попытались разнообразить процесс доставки. В этот раз груз пьёт водку, принимает наркотики в таблетках и всячески пытается осложнить Фрэнку жизнь. В целом сюжет неплох, фантазировать можно долго, но то, что имеем, не является плохим вариантом. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. По критерию зрелищность мы оценим операторскую работу и постановку погонь. По сути, перед нами – одна большая погоня, основное действие – поездка по городам Европы, в каждой из которых может побывать гастрономический гурман и попробовать как баварские сосиски, так и рыбу в гарнире из овощей. Погонь немного, некоторые из них не особо зрелищные, но во второй половине есть несколько хорошо поставленных трюков в которых не чувствуется того что они хоть как-то оправданы. Сами по себе все трюки неплохи, но пытаясь увязать их с логикой происходящего, связей находится меньше, чем в ядре простейшего. Из всей трилогии в плане смысловой осознанности повествования, где все детали работают, является первый фильм, во втором упор на динамику, но и она хоть немного работает на повествование, здесь же всё упрощено до нельзя, ради того чтобы экшн вывести на первый план. Он не особо изобретательный, но драки поставлены на прежнем хорошем уровне. В погонях испытываешь ощущения разгоняющейся машины, но нет чувства удовлетворённости происходящем, поскольку всё в фильме нужно только для того, чтобы обозначить форму и жанровые клише. Саундтрек – это новая вариация мелодии из второго фильма, я воспринял это как некую дань предыдущей картине, но новый ремикс меня как-то не очень впечатлил, атмосферные звуки, обозначающие накал атмосферу или амплитуду той или иной сцены выполнены, неплохо. Общая работа со звуком оценивается мной на пятёрку, потому что не могу я придираться к вещам, которые лучше увидят технически подкованные специалисты. Актёрские работы неплохие, не вершина, но и ещё не уровень днища. Тут есть два достоинства и один сильный недостаток. Достоинства – Джейсон Стэтхем и Роберт Кнеппер. На их противостояние интересно смотреть, первый выполняет самостоятельно все трюки и традиционно раздаёт злодеям люлей. Сценаристы наградили его браслетом со взрывчаткой и теперь он стал ещё опаснее, потому что постоянно балансирует на грани между жизнью и смертью. За игрой Стэтхема интересно наблюдать. Роберт Кнеппер играет персонажа, наделённого неплохой риторикой и его интересно слушать, но его арка слишком проста для того чтобы назвать его выразительным злодеем, он скорее типичный, к актёру претензий никаких. А сколько негатива сыпется в адрес Натальи Рудаковой, это конечно много, но тут вопрос к Бессону, который нашёл её где-то на тусовке и тут она не пытается играть, не давать театральные реакции, а жизненно реагировать, кто виноват, что тогда все предпочитали колёса и блейзер урокам и саморазвитию. Претензии к внешности разделяю, но не буду делать скоропалительных выводов о недостойности её Фрэнка. Она же не девушка Бонда в конце-концов)! Но и опускаться на уровень ПТУ-шницы тоже как-то не комильфо. В качестве вывода. С первыми двумя фильмами это уже рядом не стоит, единственное, что их как-то объединяет – нелепая копирка фабулы предыдущих лент и Фрэнк Мартин, всё остальное это недоработки на стадии пре-продакшена и сценарные ляпы. Мне в целом фильм понравился, уже не восторгаюсь, но отключив логическое мышление и аналитика в себе можно получить удовольствие. А уж сомнительное ли оно пусть каждый решит для себя сам. Всем здоровья, мира и хорошего кино.