Оборона Севастополя

Пионер российского кинематографа Василий Гончаров совместно с предпринимателем Александром Ханжонковым в 1911 году поставил первый и самый масштабный полнометражный документально-игровой фильм в Российской империи - «Оборона Севастополя» (другое название - «Воскресший Севастополь»). Операторами были выбраны француз Луи Форестье и русский Александр Рылло. Картина посвящена Крымской (Восточной) войне и содержит эпизоды с участием таких исторических личностей, как граф Тотлебен, адмирал Нахимов, адмирал Корнилов, матрос Кошка. Гончаров, у которого были сложные отношения с Ханжонковым, к тому моменту уже не сотрудничал с известным предпринимателем. На предложение Гончарова снять сверхдорогой фильм об обороне Севастополя, Ханжонков дал согласие, однако поставил условие: режиссёр должен лично поехать в Петербург и в императорской канцелярии ходатайствовать о выделении средств из казны на съёмку столь масштабной исторической картины. Поездка получилась успешной: Гончаров заручился Высочайшей поддержкой. При бюджете в 40 тысяч рублей к работе над фильмом была привлечена большая группа историков и военных консультантов (под руководством военного историка М. Ляхова), которые помогали максимально точно воссоздать реалии сражений под Севастополем. Съёмки проходили на местах исторических битв. Поддержка императора позволила во время съёмок использовать неограниченное число статистов из военнослужащих регулярных подразделений Русской армии. Гончаров снова использовал новые режиссёрские приёмы: параллельный монтаж, съёмки макетов, съёмки с верхней точки, первая в мире съёмка батальных сцен сразу двумя аппаратами, с панорамированием и сменой ракурсов. Необычной оказалась и ситуация, связанная с прокатом фильма: Ханжонков, не собирающийся мириться с убытками в силу ограниченной сети кинематографов в стране, изобрёл и осуществил новую схему проката - он передавал за наличный расчёт владельцам кинотеатров исключительные права на демонстрацию картины на территории городов и губерний, выдавая им любое необходимое число позитивных копий фильма по цене обработанной плёнки. В результате находчивый кинопредприниматель не только окупил потраченные на производство ленты средства, но и добился получения значительной чистой прибыли. В выборе Гончарова снять фильм о войне усматривается закономерность, исторически обусловленная участием России в бесчисленном количестве боевых действий. В «Обороне Севастополя» он, определённым образом, тяготеет к отечественным философам и писателям, размышлявшим о русской ментальности через призму войны и мира. Немой кадр Гончарова без прикрас показывает все грани войны: от серьёзных лиц главнокомандующих, которые не сдерживают себя в эмоциях по поводу стратегии ведения боевых действий, до простых солдат, не отказывающих себе в том, чтобы просто потанцевать в перерывах между сражениями. Кино удивительным образом понятно без слов, оно ведёт диалог со зрителем на инстинктивном уровне. В СССР продолжится тенденция обращения к прошлому страны, однако «Оборона Севастополя» останется примером идеального исторического фильма о войне, содержащего, помимо игровых сцен, документальные кадры с непосредственными участниками показанных военных действий - ветеранами обороны города Севастополя 1854-1855 годов. 7 из 10

«Оборона Севастополя» - первый полнометражный русский фильм. Конечно, фильмом это назвать сложно, но у всего есть свои корни. Для тех времен это было нечто невообразимое, я, когда смотрел, постоянно удивлялся тому, что фильм был снят более ста лет назад. Ставить оценку этот фильму я не берусь, потому что это, как минимум, глупо. Стали бы вы оценивать, ну скажем, первый телефон или телевизор? Я думаю, вряд ли. Лично меня интересовал сам фильм как исторический реликт. Первые шаги в области операторской работы – панорамирование и смена нескольких ракурсов, в области актерского мастерства, в области написания толкового сюжета и сценария, особенно заставила задуматься сцена, где в одном кадре веселятся и танцуют, а в другом готовятся отпевать тела погибших. Могу сказать, что у этого фильма есть один огромные плюс, который действительно превосходит некоторые киноленты для массового зрителя в России. Это идея. Заложить в эту самую идею событие, от которого веет духовностью и народным героизмом. Такое редко встретишь сейчас в российском кинематографе. Обычно смотришь либо, к примеру, какой-нибудь шлак-комедию с туалетным юмором, либо военную драму, приправленную «ложным» патриотизмом. Если вы собираетесь связать свою жизнь с данной сферой или побольше узнать историю русского кинематографа – фильм для вас, исключительно в образовательных целях. Нельзя забывать, что благодаря таким «ископаемым» кино стало таким, каким мы все его сейчас знаем и любим.