Бесконечность

Более чем трёхчасовое полотно, единственный фильм Марлена Хуциева, вышедший в «тёмный» период союзного, а затем и постсоветского кинематографа. Как говорят исходно съёмка велась в нескольких локациях в 1987 году, но в прокат проект попал спустя четыре года. Мужчина средних лет переживает экзистенциальный кризис, блуждая, то ли как человек, то ли как призрак, где-то между настоящим и прошлым. В один момент герой спонтанно начинает распродавать разное, вроде бы ценное имущество, хотя ещё минутой ранее считал, что кто-то просто ошибся номером телефона. Выходит из дома, куда-то бредёт. Перед его взором предстоят события из дней давно минувших. Затем вновь оказывается на пустынных улицах, периодически встречая разных вроде бы знакомых, а с другой стороны совсем не знакомых людей, периодически также перекидываясь фразой-другой со случайными встречными. В другом эпизоде он заказывает ныне не востребованную мелодию у группы, выступающей на уличной сцене. Окружающие обыватели недовольно расходятся, на площадку выходит молодой парень, вероятно презентующий его же в молодости, и танцует с девушкой. Вокруг больше не остаётся никого. Мгновение спустя герой продолжает смотреть на ту же сцену, но обстановка меняется - на том же месте теперь совсем другая пара, вокруг появляются опавшие листья, покосившиеся заборы, всё выглядит забытым и заброшенным. По завершению танца все трое медленно куда-то следуют по тёмной и безлюдной улице. Собственно вся картина и представляет собой чередование такого рода элементов, около философскую, крайне не спешную, притчу о жизни, смерти, сделанном/упущенном выборе, и пространных разговорах с самим собой. Посыл в целом более-менее становится понятен ещё не доходя до середины, но тягучее повествование на этом ещё далеко до завершения. В общем, довольно своеобразная и, может быть, самая неординарная работа режиссёра, смотреть которую стоит только по особому настроению, либо в случае некоторой тяги к чему-нибудь около сюрреалистическому, но при этом, в отличии от в частности ранее упомянутых картин, лишённому разных нарочитых элементов того времени. 6 из 10

Наверно так могло бы звучать желание автора, если бы он смог бы по настоящему правильно начать свой фильм, или точнее просто ещё немного подождать, пока ему откроется чистое и правильное понимание жизни. Но груз, который так и остался с ним до конца повествования, лишь в конце ушёл по берегам реки жизни... вместе с ним в образе его прошлого и будущего... Истина всё таки показала себя как плата за честность в её поиске. А искателей потому всегда и немного, что чтобы начать искать Бога, надо полностью прожить всю земную эволюцию, чтобы достигнуть начала истока своей реки (как показано в конце фильма) и следовать уже по ней, не отвлекаясь, то есть находясь всегда в центре, в настоящем... Это возможно только после глубокого погружения в свою собственную тишину, или проще говоря соединения со своей божественной сутью, с Духом (Святым) внутри себя. После чего приходит простота, радость и ясность понимания себя, о которой говорили все святые. При этом через родничок на голове ощущаются прохладные вибрации, как и на ладонях рук, что на фото может быть видимо как свет. Это дар этого 20 века, дар Материнской любви всем детям... Примерно так мог бы говорить автор, впрочем и говорят те, кто находятся в движении по реке божественной эволюции и даже могут кое что рассказать об океане, так же чуть-чуть всё таки показанном в последних кадрах.