Роковые яйца

- Змеи идут в направлении Можайска Булгаков неудобный для экранизаций режиссер. Слишком его произведения многовекторны, потому и не каждый режиссер может осилить. Возьмем вот российскую экранизацию 'Роковых яиц'. Создатели ленты пригласили культового Олега Янковского на роль профессора и добавили в повествование Воланда с Гелой. Номинально такой расклад должен был сделать даже из самой заурядной ленты шедевр. А не срослось. На мой вкус авторы запутались в акцентах. Разве фильм ироничен? Отчасти, немного. Разве лента уводит нас в фантастику или в хоррор? Увы и нет. Лишь касается этой темы. А может нам пытаются выдать нечто иносказательное, изысканное? Без сомнения, но это никак не выделено. Лента стремительно движется сама по себе затрагивая множество парадигм. Воланд и рептилии, осаждающие Москву, несуразные сотрудники органов и холода, спасшие Россию, изобретатель и агент разведки. Тут можно было и множество параллелей с 'Мастером и Маргаритой' провести, и исторические намеки на фашистскую агрессию сравнить с нашествием рептилий. А выходит так, что создателей кажется интересовало более всего лишь перенесение текста на экран. Для примера обратимся к сцене в которой персонажи рассматривают гигантские яйца: Авторы не ограничиваются визуальной составляющей, которая сама по себе уже достаточно выразительна. Актерам дают высказать в данном моменте лишний текст Булгакова. Среди прочего проносится и гениальное: '...не человек красит яйца, а яйца красят человека'. Безусловно звучащие в театре диалоги в масштабе полнометражного художественного смазываются. Смазываются и актерские работы. Элегантно смотрящийся в образе профессора Олег Янковский кажется не соответствует повествовательной суетливости авторов фильма. Харизматичный Сукачев, так и вовсе не попадает в ритм, натянуто переигрывая даже напевая 'Черный ворон'. Даже яркий Козаков статичен и скучен в роли Воланда. 'Мыть ли яйца, профессор?' - спрашивает неизвестный из Никольского у персонажа Олега Янковского. Абсурд, фарс, пошлость, китч. Только вот этот выразительнейший момент никак не акцентирован, потому и выглядит он также блекло, как и ночные дикие танцы обнаженных девушек вокруг костра. Предположу, что из всего потока смысловых тем авторов более всего интересовала тема советской власти и ее никчемности. И это можно объяснить ревущими девяностыми годами в которые был снят фильм. Слишком уж навязчиво нам прокручивают песню 'Мы щит и меч советской власти'. Может этому хаосу и посвящена картина? На мой вкус, прояви авторы этой ленты чуть больше смелости, то картина бы неминуема подверглась глубинной проработке. Каждый ее кадр свидетельствует о высоком неиспользованном потенциале 3 из 10

1928 г. Московский профессор-зоолог Владимир Ипатьевич Персиков совершенно случайно открывает уникальный луч, стимулирующий рост живых организмов. Первые опыты показали увеличение вдвое роста рождающихся земноводных, а также лютую агрессивность их поведения. Явно требовалась доработка и дальнейшее изучение. Но в то же время в СССР случается странная куриная эпидемия и всех кур в стране приходится уничтожить. Прослыв об открытии Персикова, по приказу Кремля начальник сельскохозяйственного отдела Сашко Рокк изымает у профессора аппарат, чтобы в специально созданном совхозе возродить поголовье кур. Идея хорошая, только вот мало того, что Рокк не знал о побочном действии луча на эмбрионы, так ещё и вместо заказанных из-за бугра куриных яиц до совхоза доходят яйца анаконд, страусов и крокодилов. Очередная веселуха из 90-х, когда чего только не снимали. Настойчиво пытались браться и за сатирические произведения Михаила Булгакова, хотя редко выходило удачно. К тому времени уже поставили его «Собачье сердце», «Красный остров» и «Мастера и Маргариту» (последнюю в итоге выпустили только недавно), а следом принялись за повесть «Роковые яйца», по всей видимости, навеянную «Пищей богов» Герберта Уэллса. Как и ожидалось, из под пера классика материализовалась на экран трэш-фантастическая помесь «Анаконды», «Аллигатора» и «Парка Юрского периода» вполне в духе Роджера Кормана и американщины в частности. В руках недалёких солдафонов и пациента психушки живительный луч превращается в зоологическое оружие, и те ненаРОККом устраивают природный апокалипсис. Когда ещё увидишь, как против гигантских крокодилов и змей выступает уйма наших именитых актёров от Олега Янковского, Михаила Козакова, Андрея Толубеева и Нины Усатовой до Семёна Фарады, Сергея Гармаша, Романа Мадянова и Гарика Сукачёва. Но кроме как сумбуром и бредом воспалённого сознания «Яйца» назвать не получается. За постановку брался некий бесславный бездарь Сергей Ломкин, который хоть и почти дословно переносит на экран книгу, но снимает тупо в лоб, не придавая готовому продукту осмысленности и искажая некоторые моменты. Так у Ломкина обычный проходимец Рокк оказывается пациентом психушки, а в помощники ему приплетают совсем из другого произведения Воланда и Кота-Бегемота. Тем самым изначальная сатира на невежество и серость обрастает у Ломкина ненужными здесь элементами мистики (в этом плане хороши только начальные страшные титры) и клоунады. - Авиацию посылать будем? - Обязательно! - Всю? - Нет. Сначала один самолёт, а потом… уже второй. Это не считая, что автор распыляется на всё подряд, зачем-то расширяя совершенно ненужный эпизод с женой Персикова (может любовница режиссёра была, кто знает), даёт Сукачёву погорланить от души и демонстрирует набившие уже оскомину голые жопы и психлечебницы (что за бзик такой был на этой теме в те годы?). Хорошо хоть гигантскими пресмыкающимися занималась чешская студия спецэффектов, твари получились забавными. Хотя вот сцены ужасов в книге описаны значительно мощнее. Прилипшие к спине лягушки – какой-то хохот в слезах, да и блюющих кровью кур явно недовезли! В целом, “Роковые яйца” довольно разболтанная постановка с картонными декорациями и переигрывающими актёрами, которую неплохо было бы и переснять. Ведь особо-то ничего не поменялось. Куры как были, так и остаются главным мясом на российском столе, а учёных тем временем за их открытия таскают по судам. 4 из 10