Законопослушный гражданин

Если описывать фильм кратко, то это полное разочарование и сплошь упущенные возможности. Если же вдаваться в детали, для начала я опущу все сюжетные ляпы и несостыковки — о них позднее. Хочется рассмотреть саму основу, сюжетный базис, на котором строится весь фильм. В качестве примера для аналогии я бы взял фильм «Семь», потому как начиная с 10-й минуты «Законопослушный гражданин» становится чуть ли не его зеркальной копией. При этом он пытается сохранить индивидуальность и больший «размах», что в итоге и приводит к бессмысленному и пустому финалу. В обоих фильмах сюжетная основа — это конфликт, идейное противостояние, в результате которого полностью размываются границы добра и зла. Также в обеих картинах история строится вокруг тайны, головоломки и скрытого мотива антагониста, что в конце оборачивается масштабным перформансом против всей системы. Но если «Семь» по структуре является гармоничным ансамблем, то «Законопослушный гражданин» оборачивается детским утренником: после 30-й минуты логика исчезает, темп повествования ломается, и при каждой удобной возможности зрителям пытаются скормить как можно больше экшена, полностью забывая о сюжете. По итогу это приводит к двум основным минусам: Невнятный посыл и неясная цель финального перформанса. Нам как зрителям не дают ответов и даже намеков на то, повлияли ли действия антагониста на мир фильма. Даже если опустить финал, происходящие события должны были кардинально изменить саму систему. Вместо этого с самого начала нам скармливают лишь одну мысль о том, что система «прогнила», но что с этим делать дальше — неясно. Хотя в картине и проскальзывает идея, что иногда со злом нужно бороться его же методами, этот посыл не получает должного развития. Все сводится к демонстрации того, как система скатывается в тотальный беспредел. Из этого, в свою очередь, вытекает второй минус. Деградация идейного конфликта и его замена на зрелищную, но пустую развязку. Вместо идейной победы одной из сторон финал предлагает лишь эффектную, но абсолютно абсурдную сцену, которая разрушает не только смысловую основу фильма, но и банальную логику. Напоследок хочется упомянуть те самые сюжетные ляпы. Складывается ощущение, что у создателей было как минимум три версии сценария, которые они просто слепили в одну. Из-за этого возникают настолько огромные сюжетные дыры, что за историей становится просто неинтересно следить — настолько она оторвана от реальности. Тут вам и внезапное перевоплощение обычного семьянина-инженера в гения преступного мира. И адвокаты, которые почему-то выполняют функции одновременно и полицейских, и спецназа, и министров. Но самый смак — это массовые убийства, показанные настолько глупо, что в какой-то момент задаешься вопросом: может, у главного героя припасена еще и ядерная бомба, чтобы разом со всеми покончить? В общем, складывается впечатление, что либо сценаристам не хватило навыков грамотно завершить собственную историю и идейный конфликт, либо в производство грубо вмешались продюсеры. В любом случае имеем то, что имеем: абсолютно пустое, проходное кино, которое хоть и запоминается, но скорее как наглядный пример того, как не надо снимать криминальные триллеры. 4 из 10

Представьте себе то сладкое, пьянящее чувство, когда бюрократическая машина, отполированная до блеска взятками и процессуальными сделками, внезапно начинает захлебываться собственной желчью. «Законопослушный гражданин» — это именно такой кинематографический детокс. Это сто с лишним минут первобытного наслаждения, в котором неповоротливая юридическая система получает по зубам так смачно, что звук ломающихся челюстей можно смело ставить на рингтон. Никакого ванильного морализаторства — только холодный, расчетливый и дьявольски красивый садизм в адрес тех, кто возомнил себя богами в дорогих пиджаках. Сюжет грубо вышвыривает нас в стерильный мир судебных кулуаров, где закон — это не монолитный щит правосудия, а скорее элитная куртизанка с почасовой оплатой. И вот в эту уютную экосистему, где стряпчие меряются процентом выигранных дел, словно длиной своих амбиций, врывается идеальный, математически выверенный хаос. Человек, которому плюнули в душу, отняли всё и предложили вытереться бумажкой с гербовой печатью. Завязка кажется банальной: обиженный мужик мстит. Ага, щас. Это не история о мести, это кровавый стартап по инновационному разрушению системы изнутри. Здешний Джерард Батлер выдает, пожалуй, свой самый сочный перформанс с тех пор, как раздавал спартанские пинки в колодец. Его Клайд Шелтон — это не унылый мститель в плаще с кризисом среднего возраста. Это гребаный Леонардо да Винчи от мира тотальной аннигиляции, плюшевый инженер с начинкой из напалма. Он смотрит на вас глазами побитой собаки, пока его мозг в фоновом режиме просчитывает, под каким углом вам лучше отпилить конечности. А на другом конце этого морального ринга лоснится Джейми Фокс в роли успешного законника Ника Райса — ходячая иллюстрация фразы «главное закрыть дело, а справедливость оставим философам». Их дуэт — это извращенная шахматная партия, где вместо фигур по доске летают ошметки коррумпированных чиновников. И пока Колм Мини хмурит брови, пытаясь изобразить контроль над ситуацией, а Брюс МакГилл и Виола Дэвис отыгрывают шестеренки в механизме власти, Батлер методично и с издевательской улыбкой срывает с этого механизма резьбу. Машина правосудия показана здесь не как оплот цивилизации, а как ленивый, зажравшийся кот, который слишком долго спал на мягкой подушке из прецедентов. И Батлер выступает в роли того самого сорвавшегося с цепи питбуля, который выносит дверь просто чтобы напомнить коту, кто в этой пищевой цепи настоящий хищник. Каждая юридическая лазейка, каждая сделка со следствием, которой Фокс так виртуозно жонглирует в начале, оборачивается для него же минным полем. Это постирония высшего порядка: законники гибнут ровно от тех же процессуальных дыр, которые сами же радостно и проковыряли. Изящество этой интеллектуальной бойни кроется в деталях, которые заставят фанатов довольно ухмыляться. Лента щедро приправлена ехидными «пасхалками» для тех, кто понимает толк в тонкой сервировке хаоса. Заказали стейк на косточке прямо в камеру? Приятного аппетита, только берегите шейные артерии соседа. Решили, что вы — неприкасаемая судья, и можно смело отвечать на звонки во время заседания? Убедитесь, что ваш сотовый не страдает взрывным темпераментом. Даже банальная медицинская капельница тут может оказаться не билетом в безболезненное забытье, а кислотным трипом в преисподнюю. Шелтон умудряется устраивать локальный Армагеддон, сидя в бетонной коробке, превращая одиночную камеру в элитный коворкинг для архитектора массовых казней. Картина издевается над вашим ожиданием не меньше, чем главный герой — над прокуратурой Филадельфии. Только вы расслабляетесь, решив, что разгадали ребус и поняли логистику этих фокусов, как сценарий бьет вас монтировкой под колено. Главная интрига держится на параноидальном саспенсе: откуда прилетит следующий привет? Из глухой бетонной стены? Из выхлопной трубы? Или из того самого свода законов, который герои так старательно натягивали на глобус собственной карьеры? Ханжи и моралисты могут нервно курить в коридоре, потому что история в открытую плюет на классическое разделение на «белое» и «черное». Здесь нет хороших парней. Есть только те, кто уже осознал степень своей гнилости, и те, до кого это дойдет за миллисекунду до ослепительной вспышки. Это жесткая, циничная оплеуха обществу, которое привыкло прятаться за бумажками, забыв, что иногда на каждое действие находится равное по силе противодействие со взрывателем замедленного действия. В итоге мы получаем термоядерный коктейль из чистого адреналина, который выжигает мораль дотла, оставляя в голове лишь пепел и стойкое убеждение: никогда, слышите, никогда не злите парней с инженерным образованием и избытком свободного времени. 9 из 10