Риск стрелка Шарпа

Когда корона решает навести порядок в своих колониальных песочницах, она неизменно наступает на одни и те же ржавые грабли. Индия тысяча восемьсот семнадцатого года — не экзотический рай из буклетов, а душная духовка, от которой плавится разум. Ост-Индская компания выжимает субконтинент с хладнокровием ростовщика, готового удавить за медный пенни. В эту мясорубку судьба бросает двоих старых псов войны, которым пора бы сидеть в пабе и травить байки. Ричард Шарп в исполнении помятого жизнью Шона Бина и его бессменный ангел-хранитель Патрик Харпер, чью невозмутимость идеально отыгрывает Дара О’Мэлли, просто хотят домой. Но империя требует крови и преодоления чужого идиотизма. Это не благородная эпопея о рыцарях, а злая командировка на край географии, где вместо суточных выдают порцию свинца в грудь. «Сопли жуём, под солнцем гниём — из джунглей проклятых хрен уплывём» Судьба забрасывает ветеранов в компанию людей, которых в приличном обществе не пустили бы даже чистить конюшни. Местный конвой — ходячая катастрофа, собранная по армейскому принципу: возьмём всё бесполезное, добавим ворованного золота и отправим в самую опасную точку. Командует парадом абсурда зелёный энсин Драммонд. Актёр Люк Уорд-Уилкинсон воплощает беспомощность военной академии: его персонаж красиво носит саблю, но не способен принимать жёсткие решения. Шарпу, забывшему о войне больше, чем этот юнец узнает, достаётся роль злого отчима. Он должен вытереть сопли вооружённому детсаду и заставить их стрелять в нужную сторону. Пёстрая толпа тащится через пыльные пустоши, словно стадо овец. В воздухе висит запах гнилой логистики и липкого страха. А тут ещё и француженка Мари Антуанетта на сносях, которую Беатрис Розен играет с достоверностью женщины на краю бездны. Она работает как бомба замедленного действия для мобильности всего отряда. «Семь стволов для разговора — Харпер бьёт без приговора» Когда хрупкий план летит к чертям, на сцену выходит грубая ирландская сила. Знаменитое многоствольное ружьё Харпера — не просто кусок железа, а весомый аргумент в любом философском диспуте с головорезами. Отношения между ним и Шарпом давно переросли боевое братство. Сварливые деды понимают друг друга по кивку и готовы вырезать половину повстанцев, лишь бы успеть на корабль. Их диалоги пропитаны жёлчью профессионалов, уставших от чужой тупости. Они двигаются сквозь засады с грацией асфальтоукладчика. Тяжёлый кавалерийский палаш Шарпа вскрывает вражеские ряды с методичностью мясника. Винтовка Бейкера бьёт редко, но так, что у противника отрывает не только конечности, но и желание жить. «Золото блестит, ротный крепко спит — жадность короны пулей прилетит» Алчность империи выступает здесь как невидимый антагонист, дышащий в спину каждому солдату. Суицидальный марш-бросок затеян не ради спасения душ, а ради сохранности побрякушек и кошельков местных чинуш. Компания показана не цивилизатором, а прожорливым паразитом, готовым переработать в фарш сотни жизней ради годового бонуса. Приказы отдаются людьми, видящими Индию лишь из окон дворцов с бокалом хереса. Расплачиваться за их амбиции приходится пехотинцам, чьи кости удобрят равнодушную землю. Шарп отлично понимает правила этой мерзкой игры. Он не питает иллюзий относительно нанимателей, относясь к ним с брезгливым презрением, с каким смотрят на налипшую на сапог навозную муху. «Чито кричит, махараджа молчит — снайпер из кустов затылок сверлит» Противоборствующая сторона в этом колониальном шапито под стать британскому бардаку. Предводитель бандитов Чито, чьё лицо с нескрываемым садизмом носит Али Хан, мнит себя великим полководцем, оставаясь стервятником с манией величия. Его шайка нападает из засад с энтузиазмом пьяной толпы после закрытия паба. Насилие лишено лоска — это вязкая рутина бытовухи. Людей кромсают кривыми тесаками с обыденностью, с какой рубят дрова. Кровь моментально смешивается с пылью, образуя грязную корку на раскалённой земле. Французский наёмник майор Жубер в исполнении Паскаля Лангдейла пытается добавить в мясорубку щепотку галльского прагматизма. Однако он быстро усваивает: перед летящим штыком любые манеры одинаково бесполезны. «Порох сырой, паёк гнилой — мы в Йоркшир хотим домой» Местный колорит обрушивает ощущение тотального дискомфорта. Ты кожей чувствуешь, как песок скрипит на зубах, а жёсткая шерсть мундиров натирает раны. Каждый привал пропитан бессонницей людей, забывших вкус чистой воды. Декорации — не живописные руины, а сломанные мосты, фальшивые аскеты с кинжалами и опиумные притоны, где рассудок растворяется быстрее сахара. Дизентерия убивает эффективнее пули. Эти детали создают картину мира, сошедшего с ума и живущего по законам пищевой цепи. Здесь нет места высоким идеалам или разговорам о долге перед королём. Остаётся только первобытное желание дотянуть до рассвета, перешагнув через остывающее тело вчерашнего сослуживца. «Жизнь это тлен, кругом один хрен — но Шарп не сдастся в индусский плен» В этой концентрированной грязи и кроется животное очарование истории. Она бьёт под дых своим цинизмом. Персонажи не толкают речей перед боем. Они деловито проверяют кремни, пересчитывают патроны и кроют матом всё мироздание. Происходящее напоминает затяжную поножовщину на свадьбе, где в ход идут кулаки и камни. Вся эта банда не изображает благородных мужей. Они — профессиональные ублюдки на жаловании, для которых проломить череп прикладом так же естественно, как выкурить сигарету. Над парадом смерти возвышается фигура главного героя. Британский дуболом отказывается умирать назло теории вероятности, заставляя саму старуху с косой нервно курить в стороне. В итоге перед нами — ода человеческому упрямству, где колониальное похмелье лечится холодным лезвием под рёбра. Это экзистенциальный цирк с конями, в котором выживают не праведники, а злые сукины дети, способные жевать битое стекло и выплёвывать картечь. Ты ввязываешься в поход за приключением, а получаешь удар сапогом в челюсть от истории, которая откровенно смеётся над попыткой найти в ней светлый смысл. 7 из 10

Мда... Надо было завершать киноэпопею про стрелка Шарпа на Ватерлоо... 2 последних эпизода которой, связанные с Индией, вообще не к месту. У Бернарда Корнуэлла (на произведениях которого строится сценарий) индийская компания связана с начальным периодом службы Шарпа и его роста как рядового-сержанта-капрала. И действие происходит до наполеоновских войн. В книгах, Корнуэлл старается следовать исторической достоверности (приводятся карты сражений и описание реальных действующих лиц), для художественной составляющей помещая Ричарда в гущу событий и иногда подменяя им реальных действующих лиц. В этом же фильме выдернули эпизоды из книг, перемешали-подменили-убрали действующих лиц из нее + перенесли действие на много лет вперед. В эпизодах соответствующим наполеоновской компании вначале давали краткую справку (год, краткое описание состояние войны и место ее прохождения), в индийских эпизодах сценаристам было стыдно делать что-то подобное. P.S. Такое ощущение, чтобы пытались поднять 'бренд' на былых заслугах. Продюсеры уговорили Бина и О'Мэлли сниматься, кинули клич среди старых актеров (отозвался видимо только Кокрейн -исполнитель роли Симмерсона) + надергали сценарий щипками из книг Корнуэлла и вуаля. P.S.S. Умоляю, прочитайте цикл Б. Корнуэлла - у вас все встанет на свои места + вернутся на места старые герои (с которыми вы сталкивались в наполеоновской компании - не хочу спойлерить) + получите удовольствие от погружения в действия начала 19 века).