Грозовой перевал

По сравнению с относительно лёгким и ненавязчивым фильмом 1970-го года, сериал BBC выглядит громоздким неуклюжим мастодонтом. События книги воспроизводятся в нём с педантичной и порой утомительной тщательностью. Нельзя сказать, что эта экранизация пронизана мистическим духом, хотя элементы мистики, причём решённой довольно причудливо, в ней присутствуют. Здесь на первый план выходит скорее вечный вопрос добра и зла, в борьбе которых зло постоянно одерживает верх, и это зло в данном случае - не столько воля конкретного человека, сколько судьба, само течение жизни, нечто, стоящее над всеми человеческими страстями. Маленький проблеск показан только в самом конце, но в общем безрадостном контексте он, на мой взгляд, теряется. Мрачные беспросветные пейзажи с редкими вкраплениями солнечного света и жизни, тоскливая музыка, тёмные интерьеры мало располагают к благополучному финалу. Он таковым и не кажется. Впрочем, это ещё не означает, что зритель при просмотре непременно испытает сильные эмоции или погрузится в депрессию. События сериала меня почти не трогали по двум причинам. Во-первых, несмотря на довольно изящные временные переходы и высокую художественность отдельных эпизодов, сцены с продолжительными диалогами выглядят театральными, почти условными и по обрамлению, и по поведению персонажей. Кстати, этому способствует и малое количество действующих лиц. Они кажутся плоскими, в них не ощущаются глубина и полнота человеческой жизни, за ними как будто не стоит никаких недосказанностей, коих в книге как раз довольно много. Во-вторых, в оригинальной озвучке герои часто истошно кричат (не всегда к месту) и неестественно плачут. Экзальтация и пафос сопровождают почти все важные сцены. Часто казалось, что актёры перегибают палку, слишком примитивно понимая свою задачу. Динамичные или просто специфические эпизоды (например, истерика Кэтрин) сняты, да позволено будет так выразиться, не очень умело и убедительно. Сильные или быстрые движения смазываются и выпадают из кадра. Зато с неожиданной решимостью были явлены гробы, с которых срывали боковые стенки. Опять-таки, это не значит, что в сериале совсем уж некому и нечему сопереживать. Многие типажи подобраны довольно удачно и вызывают некий отклик. Это можно сказать о Кэтрин, Джозефе, отчасти - Нелли и Гэртоне и в особенности - об Эдгаре Линтоне. На мой взгляд, Кэтрин и Эдгар раскрыты в сериале наиболее полно, они пробуждают сострадание. Хитклифф, в целом, неплох, но всё-таки недостаточно инфернален. Это Хитклифф, склонный к угрюмому созерцанию, а зло он творит даже не из мести, как будто неохотно, между делом, занятый только своими воспоминаниями. Изабелла показалась мне слишком характерной и решительной (хотя, если подумать, это и закономерно), то же самое можно сказать и о Кэти. Линтон вызывал скорее отвращение, чем какое-либо снисходительное чувство. Сложность и противоречивость героев по максимуму сглажена. Меньше всего мне понравился в данной интерпретации Локвуд с внешностью и повадками комика, истеричностью чуть-чуть уступающий Кэтрин. Он показался мне самым легкомысленным из всех персонажей, и потому красивые заключительные слова, приписанные ему, не прозвучали так, как могли бы. Двойственность всей этой истории, неопределённость судеб Кэтрин и Хитклиффа, загадка их странных натур, так и не разгаданная до конца, здесь не слишком подчёркивается. Выдержанная единая атмосфера, хорошее музыкальное сопровождение и строгое следование книге делают этот сериал, во всяком случае, запоминающимся. Если он и оказывает воздействие, то не точечными эмоциональными посылами, а общим настроением, размеренным темпом, хладнокровным чередованием несчастий героев. Это немного утомляет. Но это и формирует какую-то особую художественную реальность. Во второй раз погрузиться в неё вряд ли захочется, но познакомиться с ней любопытно. А потом посмотреть что-нибудь простое, светлое и жизнеутверждающее.

Эта экранизация – более чем странная. Очень много времени уделено детским годам. В том числе многие сцены, которые обычно традиционно относят к периоду подростковой романтики, здесь исполняют совсем маленькие Кэти с Хитклиффом. Воспринимаются они, соответственно, несколько иначе. Как детская блажь, неведомо откуда взявшаяся. Хитклифф опять же тот еще милый ребенок – стоит только прислушаться к диалогу, когда он шантажирует Хиндли тем, что если тот не отдаст лошадь - то он много чего интересного расскажет папочке. Кэти-девочка выглядит не слишком выразительной, из-за чего вся серия сводится к «в проблемную семью притащили проблемного ребенка и добавили всем еще проблем». Дальше еще похлеще. Кэти и Хитклифф наконец-то выросли. Из первой получилась абсолютная истеричка, с равным удовольствием хлещущая по лицу старую добрую Нелли (до отвращения нормальную на фоне своей воспитанницы) и будущего супруга Эдгара Линтона (а что такого, под руку подвернулся!). Она уже не прекрасная дикарка, а явно психически нездоровый человек. Хитклифф из мелкого пакостника преобразился в форменного психа, с которым вообще-то в одном доме жить страшно, и разве что такая же невменяемая Кэти могла в него влюбиться. Кроме того, совершенно непонятно почему режиссер посчитал вполне целесообразным, чтобы сразу после Хитклиффа и Кэти-детей, которым от силы лет по десять-одиннадцать мы увидели весьма перезрелую Кэти и просто нереально перезрелого Хитклиффа. По сюжету между событиями первой и второй серии в лучшем случае проходит лет пять, но за это время герои обретают лица хорошо потрепанных жизнью людей лет под сорок. На театральной сцене такое, возможно, смотрелось бы нормально, но крупные планы периодически выглядят просто комично. Прибавим к этому еще и полуманьяка Хиндли, который угрожает ножом Нелли (вот уж кого здесь реально жалко) и мучает собственного сына, и картина сложится. «Грозовой перевал» - это место, где ничего здорового вырасти не может. Что, собственно, и продемонстрировал фильм. За необычность трактовки 6 из 10