Джалло

19 фильм Ардженто, мастера итальянского джалло. Этот человек популяризовал в 70-х данный жанр своим дебютным фильмом 'Птица с хрустальным оперением'. Так же он снял 'Суспирию' и его продолжение 'Преисподняя', которые стали культовыми фильмами. В 80=х он снял три занятных джалло-слэшера, в 90=х снял ещё три фильма, два из которых экранизации. И вот в нулевых, Ардженто стал постепенно скатываться, сначала всё было хорошо, а потом вышел 'Джалло'. Одним из жирных минусов фильма является то, что при небольшом хронометраже, фильм умудряется быть скучным. Вот серьёзно, человек, который снял двухчасовой, напряжённый 'Кроваво-красное', не смог снять полуторачасовой фильм. А в чём проблема? Отсутствие напряжения, саспенса и атмосферы. Чтоб вы понимали, сцена где главный герой ходит по своему офису, просто ходит, занимает три минуты. И в этом весь фильм. Загадка есть, но фильму она не интересна, сцены с маньяком есть, но они нелепые из-за говора убийцы и его поведения, как у обезьяны. Атмосферы вообще нет, вместо этого одни серые здания, ещё серые здания и ещё. Про музыку молчу, та вещь, которая делала фильмы Ардженто ещё лучше здесь звучит очень блекло. Актёры сыграли вполне прилично, но вот персонажи получились просто никакими. Маньяк по прозвищу Желтый вообще вызывает смех своей нелепой внешностью, в особенности банданой, и поведением. Вот прям вылитая обезьяна получилась. А его мотив был бы интересным, если бы не был подан так скучно. Смерти сделаны скучно. Но вот сцены пыток, вот они кровавые, а практические эффекты сделаны очень хорошо. Итог данному фильму таков. Это не похоже на фильм Ардженто. В нём нет пугающей музыки, напряжённых сцен, запоминающегося (не в нелепости) маньяка. Это больше походит на ТВ-фильм, чем на то, что мог снять Ардженто. До следующей рецензии.

Что может быть лучше старого-доброго итальянского «джалло» в тихий вечер? Этим я и руководствовался, ставя диск с фильмом мэтра этого жанра Дарио Ардженто, снятый им уже в новом тысячелетии. Первые минуты фильма оправдали моё предвкушение – таинственное такси, девушка, исчезновение, инфернальный маньяк. Но уже с пятой минуты стало понятно, что режиссёр попросту дурит тебя. Тебя – знатока и любителя жанра, которому втюхивают обыкновенный триллер под маской прославленного джалло. В фильме, красноречиво названным «Джалло», от самого джалло оказалось не так уж и много. Ну, может быть только простоватый сюжетец. Все остальное никак не отвечает лучшим стандартам жанра, некогда провозглашённых Марио Бава и самим Ардженто. Режиссёр буквально разрушает все жанровые клише (где-то это могло сработать, но только не в итальянском фильме ужасов, где определённые особенности значат гораздо больше сюжета и игры актёров), ставя само джалло в неудобное положение. Первый постулат джалло – убийца должен быть неизвестен до конца фильма, тем интересней развязка и неожиданней финал. Желательно тёмные перчатки и тёмные плащи. Здесь маньяка и убийцу открывают почти сразу, что моментально обесценивает сюжет, превращая его в дешёвый детектив «а-ля полицейский-преступник». Акцент в фильме сделан не на неожиданность, интригующий сюжет или изумительное изображение, а на дешёвую жестокость и шок. Да, и плащей с перчатками тоже не будет. Второй постулат – изощрённые убийства. В этом опусе убийств не много, но натуралистичной жестокости явный перебор, так что добрую треть фильма приходиться отводить свой взгляд от экрана. Ну, много и много – пускай, но зачем? Что проиграл бы фильм, будь этой самой натуралистичности чуть меньше? Ровным счётом ничего. И ты понимаешь, режиссёру больше нечем привлечь зрителя в этот тривиальный детектив без сюжета и хоть какой-нибудь интриги. Только бесконечными вырываниями, надрезаниями, вырезаниями живой плоти. Кому-то может понравиться, нормальному зрителю – никогда. Жестокость, в отличай от настоящего «джалло», здесь стала просто самоцелью, на которую, видимо, и ушли все силы Ардженто вкупе с 14-ю миллионами бюджета. Классические джалло выглядят на фоне этой ненужной мясорубки просто рождественскими мультиками. Старым добрым кино! Третий постулат – откровенные эротические сцены или связь с сексуальными проблемами. Помниться, как изящно раздевались в старых «джалло» перед лицом смерти «богини жанра» Эдвиж Фенек, Керрол Бейкер или Флоринда Болкан, чья нагота была не менее захватывающая, нежели сюжет. В этом же фильме ничего такого вы не увидите, и даже маньяк, уволакивающий красоток на расправу, оказался подвержен не проблемами сексуального характера, а исключительно личным (трудное детство, можно подумать – оно у кого-нибудь было лёгким). Вот так поворот! – сексуальный маньяк оказался не более сексуален, чем его отвёртки и ножи, которых он так обильно пускает в ход. Про красивую музыку – умолчу (она здесь столь бесцветна, что закрадывается сомнение – а была ли она вообще в фильме?). Актёрская игра – ну да, актёры есть, и они чего-то играют. Но играют как манекены, ни плохо, ни хорошо. Никак. Но как любой манекен, не забывают поменять наряды, как будто в этом заложен какой-нибудь смысл. Жалко, что даже сам Дарио Ардженто «прогнулся» под американский поп-корновый кинематограф, сняв свой фильм на английском, да ещё выведя в главные герои американцев. Не то, чтобы в джалло никогда не было американцев, но так откровенно подыгрывать «плохому Голливуду» не стоило. Резюмировал по поводу этого фильма сам Дарио Ардженто, вложив в уста американской стюардессы единственную неординарную мысль – «Джалло, а что это значит?». Уже ничего. Жанр умер, и его не могут возродить даже те мастера, которые когда-то и прославили его. Грусть, тоска, предсказуемость и пустота. 2 из 10