Травка

Изначально студийные боссы смотрели на сценарий этого фильма, как баран на квантовую физику. Никто не хотел давать деньги на проект, где лекции по классической философии Сократа перемешиваются с гидропоникой и арбалетными болтами. Фильм выжил только потому, что Эдвард Нортон порезал свой привычный гонорар до нищенских профсоюзных подачек, вцепившись в возможность сыграть двух полярных братьев-близнецов. Эта производственная аномалия идеально описывает суть самой картины: элитарное искусство добровольно ныряет мордой в деревенский навоз. «Брат-дегенерат — это хуже, чем стройбат» Знакомьтесь, Билл Кинкейд. Рафинированный профессор философии из плюшевого университета, который вытравил из себя оклахомский акцент и построил блестящую академическую карьеру. Его уютный мирок рушится ровно в тот момент, когда телефонный звонок сообщает пренеприятнейшее известие: его брат-близнец Брэди Кинкейд жестоко убит. Брэди — полная противоположность Билла, провинциальный агроном, выращивающий лучшие нелегальные кусты в штате. Профессор летит в родное захолустье на похороны, где его ждёт жирный сюрприз: «труп» бодро дымит косяком на крыльце. Оказывается, этот самоучка инсценировал свою смерть, чтобы использовать идентичную физиономию брата как железное алиби. Пока интеллектуал в твидовом пиджаке будет торчать на виду у всего города, Брэди собирается смотаться в Талсу на кровавые разборки с местным картелем. Ловушка захлопнулась, точка невозврата пройдена, а лекции по этике на этой земле больше не работают. Провинциальный сброд и сломанный генетический код Периферия населена кадрами, от которых у психиатра гарантированно сломается блокнот. Возьмём мамашу наших героев, Дэйзи (Сьюзан Сарандон). Эта престарелая хиппи променяла материнский долг на свободу, дешёвое пойло и дом престарелых, где она терроризирует персонал своим удушающим нонконформизмом. Её родительская дисфункция — это гнилой фундамент, на котором выросли оба брата. Рядом бродит Джанет (Кери Рассел), местная учительница поэзии, которая цитирует Уолта Уитмена и ловит огромных сомов голыми руками в мутной реке. Она здесь не для экранной романтики, а как символ самой дикой земли: красивая, умная и способная оторвать тебе пальцы, если сунешь их не туда. А на подхвате у Брэди суетится Болджер (Тим Блейк Нельсон) — классический прихвостень с отбитым интеллектом, чья собачья преданность держится на остатках выжженных нейронов. Этот парад маргиналов выстроен с пугающей хирургической любовью. «Кошерный босс — это пуля прямо в нос» Главная заноза в заднице сюжета — Паг Ротбаум (Ричард Дрейфус). Забудьте про стереотипных мексиканских головорезов или итальянских донов. Перед нами еврейский наркобарон, который рулит преступным синдикатом в Талсе и спонсирует местную синагогу на грязные деньги. Он — ходячий парадокс, оправдывающий проломленные черепа религиозной благотворительностью. Его мотивация — это кровавый бизнес, помноженный на гипертрофированное чувство общинной идентичности. Ротбаум пугает именно своей непробиваемой прагматичностью: он отдаст приказ перерезать вам горло ровно с тем же скучающим лицом, с каким выписывает чек на реставрацию религиозной школы. «Умный вид, а внутри всё по швам трещит» Вскрываем грудную клетку этого франкенштейна. Фильм болезненно страдает от биполярного расстройства идентичности. Режиссёр пытается усидеть на двух стульях: снять одновременно адреналиновый триллер и экзистенциальную притчу. Ритм повествования периодически бьётся в конвульсиях от таких перегрузок. Когда саспенс натянут до предела, сценарий вдруг жёстко жмёт по тормозам и заставляет героев минут десять разжёвывать труды Мартина Хайдеггера. Эти тяжеловесные лекции посреди криминальной разборки убивают динамику на корню. Решение сохранить весь этот академический багаж превратило плотный сюжет в местами рыхлое эссе. Даже эти сценарные нарывы легко прощаешь за фантастическую работу главной звезды. Наблюдать, как два брата делят один косяк в кадре — чистое визуальное наслаждение. Технология комбинированной съёмки здесь настолько безупречна, что ты физически веришь в существование двух разных актёров. Нортон ювелирно разделяет персонажей: микромимика, напряжение плечевого пояса, тяжесть взгляда — всё работает на абсолютном контрасте. «Эдвард Нортон отказался от своего стандартного голливудского гонорара, согласившись работать за профсоюзный минимум, только чтобы этот безумный гибрид философии и деревенской поножовщины вообще добрался до этапа съёмок» © Тим Блейк Нельсон — Режиссёр и автор сценария Тога в крови и диалоги на мели Картина источает странное, гипнотическое очарование грязной и забытой Америки. Пока столичный профессор пытается сохранить свой лоск, провинция чавкает и пожирает его заживо, как трясина. Фильм буквально бьёт по лицу фактом, что от своих корней не сбежать, какими бы элитными дипломами ты их ни прикрывал. Кровь здесь льётся не ради стильного кадра, а как неизбежное следствие человеческой тупости и жадности. Сцены насилия сняты с отвратительной, холодной простотой, где смерть наступает не под пафосную музыку, а под хруст костей на липком линолеуме. Проект не пытается быть удобным для зрителя, он нагло швыряет вам в лицо томик стихов, плотно завёрнутый в окровавленную фланелевую рубашку. Здравый смысл здесь терпит полное поражение перед суровой реальностью: сколько бы томов античной философии ты ни вызубрил, против хорошо нацеленного арбалета Платон абсолютно бессилен. 7 из 10

Любимец духовно богатых дев за 30 Эдвард Нортон потихоньку спускает в унитаз свою карьеру - после действительно успешного финчеровского 'Бойцовского клуба' не снявшийся ни в одной стоящей картине (можно припомнить разве что оскароносного 'Бердмена' ). Если в 'Бойцовском клубе' Нортон играл одну из ипостасей депрессивного шизофреника-социопата, то в травке он просто играет двоих людей. Братьев-близнецов. 'Эдваднортон' номер раз - парень по имени Билл, стеснительный, но вполне себе преуспевающий преподаватель философии, периодически подвергающийся домогательствам особо впечатлительных студенток (что не так уж и плохо для ботана, правда?). Билл давно оставил родной дом в Оклахоме, не поддерживает никаких контактов с родными и вроде как совершенно не переживает по этому поводу. А вот 'эдварднортон' номер два - совершенная противоположность родному брату, любитель прикайфовать по имени Брейди. Может, он и не отличит Платона от Аристотеля, но вот в вопросах выращивания гидропоники даст кому угодно сто очков вперед. Несмотря на шаткий статус мелкого наркоторговца, выглядит вполне себе социализировавшимся товарищем: сожительствует с некой дамой, готовящейся подарить ему ребенка, имеет сомнительных, но каких-никаких друзей (друзей Билла за весь фильм мы не увидим, только коллег). И как ни странно, но в отличие от Билла навещает мать, одиноко коротающую свои дни в доме престарелых А самое смешное, что у матери, которую играет Сьюзан Сарандон (стареющая красотка из практически любой мелодрамы) тоже имеются неслабые проблемы с наркотиками! И у погибшего отца семейства они тоже были. Только один Билл молодец. Вроде бы. Сюжет картины стартует с того, что Брейди, замыслив совершенно гениальную авантюру, пытается затащить в родной город братца, использовав для этого самый радикальный метод из всех возможных. После чего на голову горе-философа сваливаются такие проблемы, решение которых в книгах Сенеки и Платона он вряд ли бы смог посмотреть. Собственно, разгребанию чужого фиаско и посвящены все 2 часа картины. Фильм довольно необычно снят - картинка очень легкая и порой зачастую совсем не соответствует содержанию фильма: в некоторых сценах подобный оксюморон смотрится совершенно дико. Учитывая, что это единственная попытка как-то удивить зрителя, впечатляет это все не то чтобы сильно. Само содержание картины тоже вызывает вопросы. Вначале режиссёр намекает нам на то, что все происходящие встречи не случайны. И совершенно забывает об этом на весь оставшийся фильм, лишь в финале вспоминая об этом достаёт всех ранее введённых персонажей которые после такого перерыва смотрятся как deus ex machina. А вообще лейтмотив фильма совершенно не о том, как плохо быть наркоманом или о том что в маленьком городе совершенно невозможно реализоваться в чем то отличном, от алкоголизма или ловли сомов голоси руками (sic!) Для нынешней молодежи фильм представляет скорее живое напоминание о том, что если даже яблоко укатилось от яблони на другую сторону земного шара, никогда не стоит забывать о своих корнях. Каждый ли может с уверенностью сказать, что происходит в жизни их родных, может ли он с уверенностью сказать, что они в порядке и не случилось ли такого, что кто-то из них доживает свой век в доме престарелых? Если бы не ярко выраженная криминальная направленность 'Травки' можно было бы с уверенностью сказать, что у фильма есть какое-то ядро и посыл. Несмотря на то что, главный герой профессор философии, самой философии в фильме могло бы быть и побольше. 'Мы с братом встретимся только в одном случае: это будут либо мои похороны, либо его. '(с) 7 из 10