Ночная смена

Это когда спокойно, без драм, без ощущения потери, можно зарыться в работу, уйдя от суеты 'зашибания' денег, когда можно грезить об 'изобретении' или другими словами о шансе на миллион, долларов ес-но, спокойно выполняя нехитрые функции по работе(ещё и не контролируемые начальством!). Вот это мечта! И ещё, как и заметил BroonCard, чисто Нью-Йоркские 'декорации' 80х годов, плюс электро-поп музыка тех лет, с саксофоном, как сопровождение, предчувствие нью-йоркской ночи. Всё это и составляло ощущения невыразимого счастья и лёгкости бытия и будущего, особенно с экрана телевизора в 'видеосалоне' по рублю за вход. А эпизод с приготовлением завтрака! Молодая, длинноногая, кудрявая (по моде) блондинка с голубыми глазами, в гольфах, х/б трусиках и топе, но без вымени 117-го размера, готовит герою яичницу. Как такое развидеть! Вот герой абсолютно не случайно, а вполне закономерно и 'впутывается' в 'дела'. Дёргает восприятие, только исполнение Майкла Китона своей роли - этакой дергунчик, на энергетиках, хочется поспокойнее, да чуточку поумнее персонажа, хотя если публика приняла фильм, может и были какие прототипы перед глазами... 5 из 10

'Ночная смена' - это тот вид фильмов, что способны привлечь зрителя к созерцанию не просто динамичным мельтешением на экране, а одной лишь атмосферой локаций, где происходят действия. Ибо, как бы то ни было, Нью-Йорк ночью - само по себе зрелище красивое и завораживающее даже в наше время. А в период восьмидесятых, где вместе с сотней светящихся биллбордов органично по замусоренным улицам будто перекати-поле клубами стремится пар из канализации, главные улицы сего мегаполиса выглядят ещё более завораживающе. И вот в подобном антураже происходит большая часть фильма, что уже делает его во многом привлекательным. Однако не этим единственным фактом богата картина. Будучи комедией, что не брезгует добротного черного юмора, во некоторых моментах в связи с этим она напоминала работы экстравагантного Эдгара Райта, с его видением смерти и жизни. Здесь, повторюсь, нечто подобное можно наблюдать, причём не только в связи с работой главных действующих лиц - морг - просто ввиду такого построения сценария, описывающего мир таковым, какой он нам представлен в картине. Которая, кстати, также немало имеет в себе моментов с ситуационным юмористическим построением: неловкие или глупые моменты а-ля Французский юмор типа 'Такси', 'Астерикс и Обеликс' и тому подобное тоже совершенно приятно вплетены в общую концепцию. Абсолютно не мешая ещё одному виду вызова улыбки и смеха: разговорным шуткам, что способны в некоторых моментах даже напомнить творения Вуди Аллена вроде 'Вуди Холл'. И главное - этот коктейль никак не мешает самому себе своим же составляющим, 'смешивая' всё в правильном объёме. Подобным образом поступает фильм и с персонажами. Здесь нет особенно вычурных характеров. Нам демонстрируют героев, чьи жизненные позиции сразу объясняются и становятся понятными, почему ты не долго мыслишь о внутренних перипетиях, а мигом 'уходишь' в сюжет, следя за развитием действия да, собственно, самих персонажей, которые меняют своё мировоззрение по ходу хронометража, тем самым обозначая некие истины и для зрителей, потому как, повторюсь, психологический портрет прост, и наблюдать за его изменением также просто, замечая основные метаморфозы и видя в них тематику для раздумья. Что важнее: дружба или деньги? Какая близость тебе важнее: та, что одобрена окружающими, или та, что одобрена тобой? Богатство материальное или духовное преобладает в человеке? И что значит по-вашему, быть мужчиной? Такие и ещё многие вопросы подымаются во время повествования, заставляя зрителя не просто наблюдать, но и сопереживать, думать, как поступить, про себя нечто советовать героям, тем самым предполагая свои действия в схожей ситуации, как бы сопоставляя себя с персонажами на экране - коль наблюдающий так проникся действием, то это точный успех. Схожий успех я могу приписать и к исполнителям главных ролей в фильме. Генри Уинкер, будучи уже тогда двукратным обладателем премии 'Золотой Глобус' за свою работу на телевидении, своим исполнением заставил критиков присудить ему номинацию и в области широкоэкранного кино, с чем я согласен - его герой живой, обладает чёткими чертами, вместе с тем переживая немалое изменение, что только делает его живее. Мною любимый Майкл Китон же здесь нам демонстрирует молодого повесу, генератора идей, которые столь же глупы, сколь и интересны. Он является чуть ли не основным источником юмора, тем самым запоминаясь зрителю более ни как второстепенный герой, а центральный - уже достижение, учитывая, что именно данная роль является первым его серьёзным появлением на больших экранах. Шелли Лонг же просто радует уже хотя бы своими формами... Шутка, конечно, шутка. Играя лицо довольно щекотливой профессии, она всё равно заставляет зрителя полюбить её персонажа и проникнуться к нему симпатией большей, нежели к иным девушкам из благородного рода или тому подобного. В общем. 'Ночная смена' - фильм смелый и интересный. Да, с полуфантастичным финалом, который всё равно чувствуется именно как более всего правильный, а не надуманный. Он раскрывает сознание общества тех лет, когда молодые умы пытались изобрести нечто из чего обыденного: в режиссуре да кино, кстати, можно это наблюдать на примере 'Чужого', 'Звёздных Войн', 'Индианы Джонса' и так далее. По концепции будучи чем-то похожим на прошлое творение Рона Ховарда, 'Большое автоограбление', то бишь 'американская молодёжь в беде', сей фильм раскрывается более обширней, ответственней знакомя нас и с ситуацией, и с персонажами, и с окружением, почему и не удивительны неплохие сборы картины да приятные отзывы критиков. Доказав полноценность актёрского таланта Китона да открыв двери в мир Большого Кино Ховарду, 'Ночная смена' явила нам то, что наполнено хорошим юмором, антуражем, привлекательными героями и занимательной историей, почему я и советую Вам посмотреть данную киноленту. P.S. Спасибо за внимание.