Ханна

Сирша Ронан играет супердевочку так убедительно и проникновенно, что эпизоды с её участием можно назвать фантастической драмой. То, как героиня, воспитанная в полной изоляции, постепенно открывает для себя большой новый мир, простые человеческие чувства, общение с обыкновенными людьми, показано ярко и свежо. Экшн-сцены очень динамичные. А вот другие персонажи – злодейка-метресса проекта, злодей-киллер, его помощники-головорезы, папа-секретный агент… – как будто явились из супергеройских комиксов. В результате непонятно, фильм какого жанра пытались снять авторы. А жаль. Если бы эпизодам с остальными персонажами добавили убедительности, могла бы получиться впечатляющая история. Главная героиня напоминает мне по духу Матильду (из фильма «Леон» с Натали Портман), то же невинное и безжалостное дитя, одна против всего мира – только с добавлением фантастического гена. Незабываемый образ. 5 из 10

Заснеженные просторы. Безразмерная тишина, сводящая с ума. Дикий мир - кристалл, застывший в своей совершенной красоте. 'Я не попала в сердце...' И посреди этого мифического ничто - двое. Двое живых, срощенных и свитых единым намерением. Намерением принести смерть. 'Я уже готова' Фильм завораживающий, гипнотизирующий. Фильм вырывающий из мира привычных понятий в пространство пред-времени, пространство мифа. Трудно описать его в привычных терминах, потому что вся киноведческая шелуха не имеет к нему отношения - перед нами одна из картин, которые надо воспринимать не умом. Как сказали бы северные шаманы, это фильм нужно ощутить животом. Как и в любом талантливом произведении, здесь сошлись множество факторов - крепкий сюжет, выдающаяся актёрская жизнь в кадре (назвать это игрой, зачастую, язык не поворачивается), отличная музыка, гениально выдержанный ритм... Но, главное, в фильме есть внутренняя сила, некая суровая первобытная магия. Фильм, подобно древним сагам, оперируют чистыми архетипами. Здесь не нужны спецэффекты и модельная внешность. Не требуются многотысячные массовки и залихватски летающие камеры. Долгий взгляд, отрывистое слово и гулкая тишина передадут намного больше. Полярное безмолвие сменяется пустынным зноем, лесная чаща - берлинскими трущобами, бетонные катакомбы - стальным лабиринтом. Автор, словно ведёт нас сквозь анфиладу зеркал, раз за разом выставляя декорации разные по форме, но идентичные символически. И если с самого начала взять нужную тональность, погрузиться в немногословный и суровый северный миф, понимаешь - картинки на задниках не имеют значения. Важна внутренняя наполненность героев - их сила, воля, их готовность на жертву. Стоит принять правила игры, войти в это пространство, как открывается совершенно иная перспектива - фильм вовсе не о девочке-киллере. И не о превратностях взросления. Не о дружбе, и не о прекрасном мире 'там, за лесом'. Всё это, конечно, тоже есть, но пафос трагедии не в этом. По-моему фильм о воле. И о музыке. Это один из фильмов, где больше сказано молчанием, чем словами. Важно не то, что прозвучало в кадре - важно то, о чём в кадре промолчали. И это фильм о любви. Любви дочери к отцу, и отца к дочери. Той любви, которая создаёт и наполняет мир. Той, что является частью мира, столь естественной, что даже не воспринимается его обитателями. До тех пор, пока не прозвучит выстрел. Но даже выстрел не может остановить рок - предначертанное должно свершиться. 'Я не попала в сердце...' Если Ханна не попала в ваше сердце... Не знаю. Может кто-то из вас двоих закрыл глаза?