Три дня

Постоянно всплывает в голове одна и та же сцена: столовая, круглый стол, стоящие вокруг него и молчаливые вокруг него... Мне одновременно нравится эта атмосфера бестолкового времени и бестолковых героев, потому что это атмосфера моих любимых фильмов (Meantime, 1983; The Loneliness of the Long Distance Runner, 1962). Когда снимаешь буквально ничего, можно тоже снять увлекательное кино – получится фильм с душой про бездушное. В то время как у Бартаса – бездушный фильм про бездушное. Пару слов об «Есауле» О. Газманова. Вам не кажется, что что-то в этом было? Молчание навзрыд, тоска, глухой взгляд Кати Голубевой как ожидающий смерти вздох смертельно больного. В этом Бартас мастер: дарить нам редкие эмоции, когда мы уже совсем не ждем этого.

Не соглашусь с мнением, что этот фильм пытается донести до зрителя какую-то позицию. Шарунас Баратас снимает визуальное кино, в нем отсутствует сюжет в классическом понимании, отсутствуют выводы и позиция автора. Предназначение визуального кино - передать настроение, заставить смотрящего погрузиться в меланхолическое созерцание, и разделить с автором состояние его души. «Три дня» с этим справляется идеально. При современном темпе жизни очень редко удаётся отвлечься от рутины и умом устремиться к вечному. Однако, длинные планы, редкие, едва различимые диалоги, обесцвеченная гамма, как будто вводят в состояние отрешенности от всего что осталось на земле. В этом состоянии, все происходящее в фильме, становится лишь фоном для собственных мыслей, уносящих сознание в бесконечные дали. Фоном, который однако задаёт настроение размышлений - именно то настроение, которым и пытался поделиться режиссёр «Три дня» - полотно, чистый лист, которому вы сами должны придать содержание. Полотно, скроенное из бетона, пропитанное влажным морским воздухом, табачным дымом, и венчает которое очаровательная Екатерина Голубева. Содержание же его полностью соответствует содержанию вашей души, и для кого-то лист так и останется пустым… 9 из 10