Не могу уснуть

Клер Дени показывает нам Европу глазами женщины, которая далека от мира капитализма. Очевидно, что родившейся в СССР даме сложно принять тот ужасный разобщенный уклад в котором проистекает людская жизнь. Все это перерастает в одиночество доводя самых слабых до состояния исступления. Большую часть экранного времени в фильме ничего значительного не произойдет. Обычные беседы. Жизнь будто застывает на месте. Однако... Щелк... И мы видим сцену хладнокровного насилия. И эта циничная будничность оказывается вызывающе зловещей - никаких приготовлений, все делается на инстинктах. Таким решением Клер Дени по видимому стремится поднять ценность каждого кадра. После такого фильм просто нельзя не пересмотреть, заново оценить, всмотреться в бездну... Однако меня этот фильм не впечатлил. Критика капитализма, разобщенности. Ничего нового. Работа Дени стала лишь бледной версией гениального молчания разума из фильма Вендерса 'Страх вратаря перед пенальти'. Екатерина Голубева и Беатрис Далль, равно как и выразительный Ришар Курсе лишь добавляют яркости. Значимость актеров равносильна ценностью винтиков в двигателе внутреннего сгорания. Тут не будет никаких портретов, образов, характеров - на авансцене постановочная композиция от Клер Дени. Фестивальная немногословность этого фильма необоснованно утяжеляет его. Отказ от условностей детективного жанра лишает фильм увлекательности. И для зрителя остается лишь самая малость от того потенциала, которым обладал этот фильм 3 из 10

Незадолго до смерти Гржебиной, в мае 1994 года во Франции вышел фильм Клер Дени «Не могу уснуть», в котором танцовщица сыграла одну из второстепенных ролей — тетю Мину. По сюжету она помогает пристроиться в Париже своей племяннице Дайге, «внучке Шарунаса» (уж не Бартаса ли?), которая приехала из Вильнюса в Париж на машине. В фильме Гржебина говорит как на французском: «Vous permettez, mademoiselle? Je peux ouvrir ma porte?», так и на русском: «На машине? На какой такой машине? Да ты что, опупела?!». Её партнершей стала российская актриса Екатерина Голубева, которая, переехав во Францию в середине 90-х, стала настоящей звездой и, по мнению кинокритика Андрея Плахова, «символом нового артхаусного европейского кино девяностых и нулевых годов». Так, две эмигрантки, одна уже опытная, вторая — совсем юная появляются на экране вместе и ищут способы одна — удержаться, другая — зацепиться за новую жизнь среди маргиналов, уличных музыкантов, трансвеститов, маньяков-убийц. Совсем как наяву. Как ловко Клер Дени «породнила» Гржебину и Голубеву, судьба актрис действительно похожа. Кроме эмигрантской жизни в Париже их объединяет Родина и безвестность на ней — обе из холодного Петербурга, который так и не признал их и их талант.