И корабль плывет

Феллини открывает перед нами еще одну чудесную картину, пропитанную уже не легкостью, а тихой грустью о беспечности человеческой жизни на пороге катастрофы. И хоть сюжет, как и в некоторых произведениях ранее, здесь весьма скомканный и обрывочный, погружение в образы, людей и их разговоры отвлекает от этого, делая его лишь фоном для размышлений. Сначала жизнь на борту представляется красивой обложкой, мы знакомимся с богемой, их увлечениями, вкусами и пороками. Здесь и балерины, и генералы и оперные певцы. Все они плывут на корабле для того, чтобы почтить память недавно почившей оперной певицы, развеяв ее прах над островом. Но затем происходит столкновение двух параллельных миров, когда на сцену выходят люди из другого сословия, из другой страны. Они буквально поднимаются наверх, к праздным аристократам, что в конечном итоге приводит к закономерному взрыву. Феллини во многом романтизирует этот 'корабль', при этом он превращается в метафору самой жизни, времени, пути, если угодно. Режиссер населяет его разными людьми, сплетает их судьбы и обнажает проблемы европейского общества, его страх перед переменами, нарастающее чувство внутреннего и внешнего конфликта. Картина полна язвительных уколов в сторону высшего общества, но тонкий юмор, местами переходящий в грубые насмешки, не позволяет фильму превратиться в полноценную сатиру. Кажется, что сам Феллини относится к тому миру, который изображает, но его аристократы здесь показаны абсолютно слепыми по отношению к надвигающейся беде. Их жизнь это вечные споры, соревнования за признание, спиритические сеансы с духом мертвой оперной дивы. Помимо размышлений о человеке, обществе, Феллини кажется добавляет в картину свою личную усталость и разочарование в искусстве. Прах предстает здесь чем-то аллегорическим, можно считать, трупом искусства. Когда-то живое величие теперь сведено к горстке пыли, превратившись в пустоту и предмет формального обожания. С технической точки зрения 'И корабль плывет' привлекает своей натуралистичностью, несмотря на явную театральность. Мы видим ненастоящий корабль, чучело носорога, спецэффекты и монтажные склейки, которые даже для того времени были сомнительными. Но визуальная часть тесно связана с сюжетом, это подчеркнуто особенно ярко в начале и концовке, когда фильм намекает, что пора выйти за пределы физической оболочки событий, и переместиться на уровень абстракции и размышлений. 'И корабль плывет' остается полным символизма и по сей день. Один из последних фильмов Феллини пронизан легкой печалью, которую режиссер ловко прячет за феерией праздника. Но в конечном итоге столкновение происходит и сокрытая усталость превращается в язвительную ухмылку, а копившаяся тревога перед неизбежным, страшным будущим разрывается в трюме корабля, затягивая его на дно.

Вот и закончилось моё знакомство с творчеством великого итальянского режиссёра. 'И корабль плывёт' стал десятым фильмом Феллини в моём списке. До него были 'Ночи Кабирии', 'Сладкая жизнь', '8 с половиной', 'Дорога', 'Амаркорд', 'Маменькины сынки', 'Джульетта и духи', 'Репетиция оркестра', 'Город женщин'. Если верить одному известному историку кино, у каждого свой любимый фильм Феллини. Для меня это 'Ночи Кабирии', один из немногих, который не просто вскрывает разные человеческие пороки, но и оставляет надежду на возрождение. 'И корабль плывёт' - классный фильм, эстетически выверенный, не такой красивый, как 'Сладкая жизнь', но многие элементы, такие как замедленная съемка во время ужина на корабле, синхронность действий пассажиров, музыка Чайковского из балета 'Щелкунчик' в камбузе, стеклянная арфа, интерьеры корабля, неожиданные ракурсы, симметрия - всё это очень эстетично. Хотя фильм не погружает тебя в атмосферу действия, так как он театральный, и никто не скрывает декораций - то луна покачается, то закат нарисованный, 'просто как на картине', море полиэтиленовое, - тем не менее сюжет прослеживается, и характеры героев с их пороками - тоже. Как выразился главный герой фильма, журналист, 'через несколько дней пути кажется, что ты плывёшь целую вечность, и что ты всегда знал своих попутчиков'. Фильм наполнен маленькими, мелкими даже, историями людей, которые не замечают, что мир сидит на краю кратера вулкана, как выразился всё тот же журналист в забавной сцене интервью с герцогом.