Новые сказки братьев Гримм

- Пара идиотов. Кто у себя в доме будет держать осла? - Голландцы. - Ты знаешь, что они у себя держат? Обезьян, змей. поросят. Они просто лежат на диване и смотрят телевизор Аллюзия на сказки братьев Гримм. Все вроде бы и похоже, но современных Гензеля и Гретель зовут куда понятнее - Мария и Якоб. Да и не дети они вовсе. Между тем, взрослые брат и сестра оказываются в лесу. Им предстоит оказаться в плену у странной семейной пары фермеров, которые стремятся обратить наших героев в сексуальное рабство. Потом будет странный эпизод на автозаправке. Внешне респектабельный пожилой мужчина захочет вполне понятные услуги Марии, а Якоб будет договариваться о приемлемой цене... И это лишь начало эпопеи. Вопреки законам логики брат и сестра решат направиться в Испанию. И там развернутся основные действия этой истории. Такого у Гримм точно не было. Ван Вармердам дарит нам выразительные в своей самодостаточности сцены: Двое бешут по заснеженному лесу, рядом с ними несколько неуклюже бежит корова. Неприятную даму грабят в туалете оставляя в нижнем белье. Свадьба, полная противоречий. Песчаная буря, семейный скандал переходящий в подобие мексиканской дуэли. Полная афроамериканка, танцующая рядом с Якобом. Операция по удалению почки. Мария и ослик. Каждый из предложенных образов неимоверно выразителен и при этом абсурден. Да, в этой жестокой сказке не будет никакой рациональной последовательности. Сюрреализм захватит все пространство. Только свободный от авторитетов человек мог столь далеко отойти от первоисточника. В мире Алека ван Вармердама на первое место выходит абсурд. Именно сквозь абсурд он позволяет себе обличать обыденность и насмехаться над 'скромным респектабельным обаянием буржуазии'. Предложенный сюжет лишь повод для того, чтобы показать всю тщетность лицемерия. Особо хотел бы отметить актерскую игру Халины Рейн. Несмотря на то, что значимых героев тут несколько - эта выразительная актриса сразу же выходит на первый план. Красота, харизма, выразительность - все на ее стороне. 8 из 10

Гротескная пародия Вармердама, не столько пародирующая самих братьев Гримм и их творчество, сколько переносящая квази-сказочный жизненный фон в условия относительно современных реалий, проводя некоторую параллель с тем 'пасторальным' западным кинематографом, где главным предметом является 'частная жизнь', предстоящая в полной изоляции от каких-либо глобальных процессов, а любовные отношения, вкупе с довольно элементарным 'психологизмом', оказываются единственным видом отношений и проявлений личности. Главные герои фильма словно сбегают из привычного им эпического жанра, энергетика которого оживляет привычные замыленные декорации, насыщая их духом приключений и всё вокруг начинает казаться, что ли, 'каким-то странным', как в общем-то это часто у Вармердама и бывает. В следствии чего не удивительно, когда интерлюдия 'роуд-муви' о путешествии негодяев с оттенком детской невинности неожиданно скатывается в карикатурный любовный роман, с не менее показным социально-классовым подтекстом, а запутанный клубок родственно-дружеских семейных отношений то и дело прокатывается у самой границы с чем-то таким провокационным, что постоянно крутится на уме, но не дает внятного повода. Сочное жанровое и событийное наслоение с достаточно тонким подтекстом, весьма размытыми реалиями и прыгающим сюжетом, в чем собственно и выражается апелляция режиссера к такой устоявшейся форме как 'сказка', со всеми его переплетениями правд и неправд, лжи и намеков. А глядя со стороны не покидает ощущение что всё это рассказанная кем-то и когда-то история, в представлении разыгравшегося живого воображения. 10 из 10